Magisk realisme: oprindelse, karakteristika, forfattere

magisk realisme eller Fantastisk er en klassifikation givet til visse kunstneriske værker, såsom bøger, malerier og film, der præsentere en magisk eller fantastisk virkelighed på grund af en deformation af virkeligheden, der er i stand til at generere mærkelighed, nonsens og en atmosfære af mystik. havde sin storhedstid i 20. århundrede (præget af to verdenskrige), selvom værker med sådanne egenskaber allerede eksisterede i det 18. og 19. århundrede.

I litteraturen blev bøger karakteriseret som sådan underskrevet af forfattere som Gabriel García Márquez (Hundrede års ensomhed), Franz Kafka (metamorfosen) og Machado de Assis (De posthume erindringer om Bras Cubas). I maleriet forsøgte navne som Ernst Fuchs fra Wien School of Fantastic Realism at skildre denne form for realisme i hans værker. I biografen er det muligt at påpege film som f.eks Begærets vingeraf Wim Wenders, Det nysgerrige tilfælde af Benjamin Button, af David Fincher, ud over det store mystiske cirkusaf Cacá Diegues.

Læs også: Fantastisk fortælling - kort fortælling med tegn, der går ud over grænserne for virkeligheden

Historisk kontekst

Første Verdenskrig, Frankrig, 1918.

Der er ingen enighed blandt forskere om, hvornår magisk eller fantastisk realisme opstod. De fleste af dem hævder, at dens oprindelse ligger mellem det 18. og 19. århundrede. Det var dog fra det 20. århundrede og frem, at han blev mere aktiv, da han reflekterede en verden præget af absurditet, meningsløshed, eksistentiel tomhed og præget af kontekst vist nedenfor.

• Imperialistisk udforskning: startede i det 19. århundrede og forstærket i det 20..

• Russisk revolutioni 1917.

• Første verdenskrigfra 1914 til 1918.

• Fascisme Italiensk fra 1922 til 1943.

• Nazisme Tysk fra 1933 til 1945.

• Anden Verdenskrigfra 1939 til 1945.

• Holocaust: folkedrab fandt sted under anden verdenskrig.

• Hiroshima og Nagasaki atombomberi august 1945.

• Kold krigfra 1947 til 1991.

Hovedtræk

Udtrykket "magisk realisme" blev meget diskuteret i 1940'erne og 1950'erne med det formål at karakterisere værker hvor virkeligheden blev vist på en magisk, fantastisk måde i modsætning til en videnskabelig realisme. Denne magiske eller fantastiske realisme er derfor karakteriseret ved en underlig måde at opfatte den virkelige eller endda en forvridning af virkeligheden. Udtrykket kom op i 1925, da den tyske kunstkritiker Franz Roh (1890-1965) havde til hensigt at karakterisere post-ekspressionist.

Magisk eller fantastisk realisme skaber mærkelighed hos læsere eller modtagere.

Fra dette perspektiv, nogle kritikere forsøgte at skelne magisk eller fantastisk realisme fra den såkaldte "vidunderlige realisme", der er forbundet med det usædvanlige, det ekstraordinære, men uden karakterernes fremmedgørelse over for den vidunderlige virkelighed, noget der er meget forbundet med den latinamerikanske kultur. I magisk eller fantastisk realisme er alt bare en skabelse; i den vidunderlige realisme er der på den anden side en repræsentation af den ”vidunderlige” nuværende i virkeligheden; derfor udtrykkes det “vidunderlige” naturligt, som det f.eks. er muligt at observere i indfødte legender.

Imidlertid er det almindeligt at medtage i samme kategori vidunderlig realisme og magisk eller fantastisk realisme, som generelt har følgende egenskaber:

• nonsens: meningsløshed;

• surrealitet eller superrealitet: absurd situation;

• irrationalisme eller illogisme: fakta, der strider mod naturlove;

• tilstedeværelsen af ​​det overnaturlige: begivenheder uden forklaring;

• evne til at forårsage mærkelighed hos læsere eller modtagere;

• link til mysteriet, det ukendte.

Dette er hvad vi kan se i dette uddrag af historien Pyroteknikeren Zakariasaf Murilo Rubião:

Den eneste person, der kunne give visse oplysninger om emnet, er mig. Men jeg er forhindret i at gøre det, fordi mine ledsagere løber væk fra mig, så snart de ser mig fremad. Når de bliver overrasket, er de forfærdede og kan ikke formulere et ord.

Jeg døde faktisk, hvilket svarer til versionen af ​​dem, der tror på min død. På den anden side er jeg heller ikke død, da jeg gør alt, hvad jeg plejede at gøre, og jeg må sige med mere glæde end før.

Læs også: Franz Kafka - En af de mest indflydelsesrige forfattere i det vestlige litteratur fra det 20. århundrede

Hovedforfattere

• Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerikansk;

• Gabriel García Márquez (1927-2014): colombiansk;

• Isabel Allende: chilenske;

• Jorge Luis Borges (1899-1986): argentinsk;

• Oscar Wilde (1854-1900): irsk;

• Franz Kafka (1883-1924): Tjekkisk;

• Alejo Carpentier (1904-1980): cubansk;

• Bram Stoker (1847-1912): irsk;

• Julio Cortázar (1914-1984): argentinsk;

• Lewis Carroll (1832-1898): Britisk;

• Horacio Quiroga (1878-1937): uruguayansk;

• Milan Kundera: tjekkisk;

• Italo Calvino (1923-1985): Italiensk;

• Manuel Scorza (1928-1983): peruansk;

• Reinaldo Arenas (1943-1990): Cubansk.

Læs også: Murilo Rubião - forløber for fantastisk realisme i Brasilien

Vigtigste værker

• ekstraordinære historier (1833-1845) af Edgar Allan Poe;

• Hundrede års ensomhed (1967), af Gabriel García Márquez;

• åndernes hus (1982) af Isabel Allende;

• “Den anden”, fra arbejdet sandbogen (1975) af Jorge Luis Borges;

• Portrættet af Dorian Gray (1890) af Oscar Wilde;

• metamorfosen (1915) af Franz Kafka;

• denne verdens rige (1949) af Alejo Carpentier;

• Dracula (1897) af Bram Stoker;

• “Kontinuitet af parker”, fra bogen Spillets afslutning (1956) af Julio Cortázar;

• Alice i Eventyrland (1865) af Lewis Carroll;

• Jungle Tales (1918) af Horacio Quiroga;

• Bogen om latter og glemmer (1979) af Milan Kundera;

• de usynlige byer (1972) af Italo Calvino;

• Garabombo, den usynlige (1972) af Manuel Scorza;

• den hallucinerende verden (1966) af Reinaldo Arenas.

Bogomslag Hundrede års ensomhed, af Gabriel García Márquez, udgivet af Grupo Editorial Record. [1]

Fantastisk realisme i Brasilien

Nogle brasilianske forfattere brugte fantastisk realisme i deres værker:

• det magiske spyglass (1869) af Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);

• De posthume erindringer om Bras Cubas (1881), af Machado de Assis (1839-1908);

• Macunaíma (1928), af Mario de Andrade (1893-1945);

• angriberen (1943) af Rosário Fusco (1910-1977);

• Dona Flor og hendes to ægtemænd (1966) af Jorge Amado (1912-2001);

• drøvtyggere (1966) af José J. Veiga (1915-1999);

• Antares hændelse (1971) af Erico Verissimo (1905-1975);

• obersten og varulven (1974) af José Cândido de Carvalho (1914-1989).

Endnu, Murilo Rubião (1916-1991) er hovedrepræsentanten for den brasilianske fantastiske litteratur. Dette er værker af hans forfatterskab:

• den tidligere tryllekunstner (1947);

• den røde stjerne (1953);

• Drager og andre fortællinger (1965);

• Pyroteknikeren Zakarias (1974);

• Gæsten (1974);

• huset til den røde solsikke (1978);

• Manden i den grå kasket og andre historier (1990).

Læs også: historie om eventyr

fantastisk realisme i maleriet

Foto af en del af arbejdet Adam vor den Autoritäten (1994), af Rudolf Hausner.

Vienna School of Fantastic Realism, der blev grundlagt i 1946, består af en gruppe på omkring 30 malere. Maleriet af disse kunstnere er kendetegnet ved en allegorisk eller symbolsk realisme. De mest kendte er:

• Arik Brauer;

• Ernst Fuchs (1930-2015);

• Rudolf Hausner (1914-1995);

• Wolfgang Hutter (1928-2014);

• Anton Lehmden (1929-2018);

• Fritz Janschka (1919-2016).

Fantastisk realisme i biografen

der er stadig meget kontrovers blandt de specialiserede kritikere om, hvad der ville være den fantastiske realisme i biografen. Der er således ingen konsensus om dets definerende egenskaber. Imidlertid forbinder meget af kritikken den fantastiske filmiske realisme med folkloriske elementer, uden dog at der er konsonans mellem meningerne. På baggrund af denne virkelighed fungerer film på en eller anden måde, ekstrapolere fornemmelsen af ​​det virkelige, det konkrete og dialogen med magiske eller endda surrealistiske elementer, for eksempel:

• Troldmanden fra Oz (1939), af Victor Fleming (1889-1949) —USA;

• Mary Poppins (1964), af Robert Stevenson (1905-1986) —USA;

• Ved midnat tager jeg din sjæl (1964), af José Mojica Marins (1936-2020) - Brasilien;

• den endeløse historie (1984) af Wolfgang Peterson - Tyskland, USA og Det Forenede Kongerige;

• Begærets vinger (1987) af Wim Wenders — Tyskland og Frankrig;

• Amélie Poulains fantastiske destination (2001) af Jean-Pierre Jeunet - Frankrig;

• Ringenes Herre (2001-2003) af Peter Jackson - New Zealand og De Forenede Stater;

• Pan's Labyrinth (2006) af Guillermo del Toro - Spanien, Mexico og De Forenede Stater;

• Det nysgerrige tilfælde af Benjamin Button (2008) af David Fincher - USA;

• den bange tit (2009), af Claudia Llosa - Peru;

• formen på vand (2017), af Guillermo del Toro — De Forenede Stater;

• det store mystiske cirkus (2018), af Cacá Diegues - Brasilien.

løste øvelser

Spørgsmål 01 (Enem)

”Narizinho så sig omkring på publikum. Der kunne ikke være noget mere nysgerrig. Små biller i haler og blomster i deres lapels samtalede med kakerlakker i mantillaer og glem-mig-ikke i deres hår. Gyldne bier, greens og blues talte dårligt om slanke hveps - de troede, det var en overdrivelse at bære så stramme veste. Hundrede hundrede sardiner kritiserede den overdrevne omhu, som sommerfugle i hovedbind på gaze havde med støvet fra vingerne. Bitter med brodder for at forhindre dem i at bide Og kanariefugle, der synger, og kolibrier, der kysser blomster, rejer rejer og krabber, der krabber, alt, hvad der er lille og ikke bider, lille og ikke bider. "

LOBATO, Monteiro. Regerer af lille næse. São Paulo: Brasiliense, 1947.

I den sidste periode af passagen er der en række verber i gerunden, der bidrager til at karakterisere det beskrevne fantastiske miljø.

Udtryk som "camorando", "krabbe" og "lille og ikke bidende" skaber hovedsageligt effekter af

a) tømning af mening.

b) miljøets monotoni.

c) status for dyr.

d) afbrydelse af bevægelser.

e) dynamik i scenariet.

Løsning:

Alternativ “e”.

Verberne i gerunden karakteriserer det fantastiske miljø, hvor der f.eks. Er ”halebiller” og ”mantillakakerlakker”. Dette miljø er præget af handling, bevægelse, dynamikken hos kanariefugle, kolibrier, rejer og krabber.

Spørgsmål 02 (UEFS)

Jeg var stadig meget ung, men jeg vidste mange ting, som voksne ikke gjorde. Jeg vidste, at du ikke skulle svare på hilsner fra Glimerianerne, det dværgløb, du møder, når du mindst venter det, og som gør alt for at distrahere os fra vores mission; han vidste, at hun på steder, hvor moderen af ​​guld dukker op på jordens overflade, ikke må bøje sig selv for at stramme snørebåndene, grådighed er overalt og bider ydmygt; han vidste, at når han hørte fodspor bagud, skulle ingen stoppe eller løbe, men holde en normal gangart, den, der viste tegn på frygt, ville gå tabt på vejen.

Vejen er fyldt med fælder, fælder, farlige underverdener, for ikke at nævne fristende omveje, men jeg kunne gå der og tilbage med lukkede øjne uden at slippe det mindste.

VEIGA, José J. Platiplantus 'små heste: Fortællinger. 18. red. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. P. 61.

José J. Veiga er en repræsentativ forfatter af den nuværende kaldet magisk eller fantastisk realisme. En sådan realisme, der fremkalder en følelse af fremmedgørelse, er til stede i teksten gennem en fortæller, der

a) håner den visdom, der er akkumuleret gennem årene.

b) niveau med de ældste i viden om livet.

c) er usikker i lyset af de udfordringer, livet byder på.

d) stiller spørgsmålstegn ved grænserne, der er etableret mellem det virkelige og det imaginære.

e) afslører sig for læseren gennem en inversion af den naturlige rækkefølge af ting.

Løsning:

Alternativ “e”.

Når fortælleren siger, at "Jeg var stadig meget ung, men jeg vidste en lang række ting, som voksne ikke gjorde", er det muligt at bemærke inversionen af ​​den naturlige orden, fordi voksne burde have mere viden end en barn.

Billedkreditter:

[1] Reproduktion: Pladeforlag

af Warley Souza
Litteraturlærer

Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/realismo-magico.htm