I lang tid lever forskellige civilisationer ikke kun den musikalske oplevelse, men også detaljerede metoder og teorier, der er i stand til at standardisere en måde at komponere og tænke på det musikalske univers. I det antikke Grækenland har vi allerede observeret måder at optage og designe musikstykker gennem systemer, der brugte bogstaverne i det græske alfabet. Over tid var der flere forsøg på systematisering interesseret i at formulere en måde at repræsentere og formidle musikstykker på.
I middelalderen fik spørgsmålet om musik en meget stor betydning blandt præster fra den tid. På den ene side skal denne betydning forstås, fordi munkene havde tid og mulighed for at lære om al den musikalske viden fra klassisk civilisation gennem klostrets biblioteker. På den anden side kan det også forstås, hvorfor brugen af musik antog stor betydning i realiseringen af liturgierne, der befolket de religiøse manifestationer af institutionen selv.
Det var i denne sammenhæng, at en fransk benediktinermunk ved navn Guido de Arezzo, født i slutningen af det 10. århundrede, organiserede det musikalske notationssystem, der er kendt indtil i dag. I sine studier endte han med at indse, at opførelsen af en forenklet musikalsk skala kunne lette elevernes læring og samtidig reducere fejlagtige fortolkninger af et stykke musikalsk. Men hvordan ville han skabe en sådan skala?
For at løse dette problem benyttede munken Guido sig af en salme, der blev sunget til ros af Johannes Døberen. I hans strofer blev følgende linier sunget på latin: “Ut quant laxis / Resonare fibris / Mira managerum / Famuli tuorum / Solve polluti / Labii reatum / Sancte Iohannes”. Når sangen oversættes til vores sprog, hylder den katolske helgen følgende: “For dine tjenere / Kan fra tarmene / Fløjter lyder / Dine beundringsværdige gerninger / Absolut synd / Fra de urene læber / O Saint John ". Men hvad er forholdet mellem musik og noter kendt i dag?
Iagttagelsen af initialerne til hvert af de vers, der er arrangeret i den latinske version, skabte munken langt de fleste musiknoter. Oprindeligt blev noterne defineret som "ut", "re", "mi", "fa", "sol", "der" og "si". "Si" blev opnået ved sammenføjningen af initialerne til "Sancte Iohannes", hædringen af sangen, der inspirerede Guido de Arezzo. "Do" blev først vedtaget i det 17. århundrede, da en revision af det oprindeligt udtænkte system ender med at blive aftalt.
Af Rainer Sousa
Master i historie
Brazil School Team
Nysgerrigheder - Brasilien skole
Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/curiosidades/a-origem-das-notas-musicais.htm