DET første fase af mbrasiliansk odernisme, eller første modernistiske generation i Brasilien, er, hvordan perioden med national litteratur blev kendt, som gik fra 1922 (dens udgangspunkt var Semana de Arte Moderna) til 1930. Værkerne i denne fase er karakteriseret ved deres innovative, anti-akademiske og nationalistiske karakter. Således opstod den modernistiske bevægelse i Brasilien i slutningen af gamle republik og viste kunstnernes utilfredshed med den nationale kunst og politik, der var fremherskende indtil da.
Læs mere: første generation af romantik - en af de vigtigste brasilianske litterære bevægelser
Abstrakt om den første fase af brasiliansk modernisme
Den første fase af modernisme Den brasilianske periode varede fra 1922 til 1930.
bragt til litteratur innovation og nyfortolket Nationale symboler.
Det dukkede op i slutningen af den gamle republik og afspejlede utilfredshed med national politik.
Den bød på forfattere som Oswald de Andrade, Mário de Andrade og Manuel Bandeira.
Ud over manifester som f.eks
Manifest af brasiliansk poesi, producerede værker som f.eks Macunaima og Sentimentale minder om João Miramar.
Videolektion om den første fase af brasiliansk modernisme
Stop ikke nu... Der er mere efter annoncen ;)
Historisk kontekst af den første fase af brasiliansk modernisme
Den brasilianske modernisme opstod i slutningen af den såkaldte Gamle Republik el første republik, en periode i Brasiliens historie, der begyndte i 1889 og sluttede i 1930. Under meget af det oligarkisk regering, domineret hovedsageligt af landmænd af Sao Paulo og Minas Gerais.
DET café au lait politikgaranterede derfor, at repræsentanter for landbrugseliten i disse to stater på skift ville have kommandoen over den brasilianske stat. Det skal huskes, at størstedelen af landets befolkning var landdistrikter og domineret af bønder (eller oberster), som fastholdt sig selv ved magten.
O løjtnantbevægelse, af militær karakter, viste sin utilfredshed med det nuværende regime gennem Revolta do Forte de Copacabana, i 1922, og Revolta Paulista, i 1924, foruden Prestes kolonne, en bevægelse, der varede fra 1924 til 1927. I denne sammenhæng opstod den modernistiske bevægelse for at vise politisk utilfredshed og mest kunstnerisk af flere brasilianske kunstnere.
Traditionel kunst repræsenterede det gamle, fortiden, og modernister værdsatte det nye, fremtiden. Derfor følte de behov for at gentænke nationalitet og gik til søge efter ægte brasiliansk identitet.
Se også: Hvad er forholdet mellem modernisme og Første Verdenskrig?
Træk af den første modernistiske generation
Den første fase af den brasilianske modernisme begyndte i 1922 med fremkomsten af Uge for moderne kunst, en begivenhed, der søgte at forny national kunst og var baseret på følgende europæiske tendenser (europæiske fortrop):
kubisme;
surrealisme;
Dadaisme;
ekspressionisme;
futurisme.
Så opkaldet heroisk fase eller ødelæggelsesfasen (fra fortidens æstetiske værdier) præsenterede følgende karakteristika:
innovation;
dristighed;
nationalisme;
sociopolitisk kritik;
nyfortolkning af nationale symboler;
søge efter brasiliansk identitet;
kreativ frihed;
formel frihed;
brug af frie vers;
påskønnelse af mundtligt sprog;
forsvar af et brasiliansk sprog;
anti-akademiskisme.
Denne fase sluttede i 1930, hvilket gav plads til forfatterne af anden generation, som frit kunne nyde deres forgængeres præstationer.
→ Videolektion om Modern Art Week
Forfattere af den første modernistiske generation
Oswald de Andrade (1890-1954)
Mario de Andrade (1893-1945)
Manuel Bandeira (1886-1968)
Cassiano Ricardo (1895-1974)
Menotti del Picchia (1892-1988)
Plínio Salgado (1895-1975)
Ronald de Carvalho (1893-1935)
Guilherme de Almeida (1890-1969)
Alcantara Machado (1901-1935)
Interessant:Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Mário de Andrade, Oswald de Andrade og Menotti del Picchia var de kunstnere og forfattere, som var en del af Grupo dos Cinco såvel som vigtige samarbejdspartnere i den første fase fra 1922 til 1930.
Værker fra den første fase af brasiliansk modernisme
Manifest af brasiliansk poesi (1924), af Oswald de Andrade
Sentimentale minder om João Miramar (1924), af Oswald de Andrade
Race (1925), af Guilherme de Almeida
Udlændingen (1926), af Plínio Salgado
hele amerika (1926), af Ronald de Carvalho
kærlighed, intransitivt verbum (1927), af Mario de Andrade
Macunaima (1928), af Mario de Andrade
Martim Cererê (1928), af Cassiano Ricardo
Republikken Brasiliens Forenede Stater (1928), af Menotti del Picchia
kinesisk appelsin (1928), af Alcântara Machado
antropofag manifest (1928), af Oswald de Andrade
Manifest af gullig grøn eller tapir skole (1929), af Plínio Salgado, Cassiano Ricardo, Menotti del Picchia og andre medlemmer af den grøn-gule gruppe
udskejelser (1930), af Manuel Bandeira
Video lektion om Macunaima, af Mario de Andrade
Øvelser løst på den første fase af brasiliansk modernisme
Spørgsmål 1
(Og enten)
Elskere
Drengen henvendte sig til pigen og sagde:
— Antonia, jeg har stadig ikke vænnet mig til din krop, til dit ansigt.
Pigen kiggede til side og ventede.
"Ved du ikke, hvornår du er barn og pludselig ser en stribet larve?"
Pigen huskede:
"Vi ser...
Pigen legede igen i hendes øjne.
Drengen fortsatte meget sødt:
— Antonia, du ligner en stribet larve.
Pigen spærrede øjnene op, kom med tilråb.
Drengen konkluderede:
– Antonia, du er sjov! Du ser skør ud.
Manuel Bandeira. Komplet poesi og prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985.
I Bandeiras digt, en vigtig repræsentant for modernistisk poesi, fremstår det som et kendetegn for datidens litterære skole.
A) gentagelsen af ord som en ressource til at opbygge rige rim.
B) den ekspressive brug af talesprog i hverdagssituationer.
C) den kreative symmetri af vers for at gengive rytmen af det nærmede tema.
D) valget af temaet romantisk kærlighed, der karakteriserer datidens litterære stil.
E) brugen af dialog, en diskursiv genre typisk for realisme.
Løsning:
Alternativ B
I den pågældende tekst er valoriseringen af mundtligt eller talt sprog karakteristisk for den første fase af brasiliansk modernisme. Desuden er der ingen rige rim eller symmetri af linjer i teksten. Hvad angår egenskaberne ved romantisme, de er knyttet til den litterære tradition, bekæmpet af modernisterne. Dialog er på den anden side ikke et typisk træk ved rrealisme, og kan være i enhver anden periodestil.
spørgsmål 2
(Enem) Diskussionen om grammatik i klassen er "hot". Kan brasilianere grammatik? Den portugisiske lærer foreslår følgende tekst til debat:
for mig at spille
Der er intet bedre end mig-subjektet af et verbum i det uendelige. For mig at spille. Cariocas, der ikke kan grammatik, taler sådan. Alle brasilianere burde have lyst til at tale som cariocas, der ikke kan grammatik.
— De grimmeste ord i det portugisiske sprog er måske, andetsteds og miúde.
BANDEIRA, Manuel. Vælg i prosa og vers. Arrangeret af Emanuel de Moraes. 4. udg. Rio de Janeiro: José Olympio, 1986. til. 19.
Med lærerens vejledning og efter debatten om Manuel Bandeiras tekst nåede eleverne frem til følgende konklusion:
A) et af modernismens mest vovede forslag var søgen efter det brasilianske folks identitet og registreringen i den litterære tekst af mangfoldigheden af brasilianske taler.
B) på trods af at modernisterne optog de regionale taler i Brasilien, var de stadig fordomme i forhold til cariocas.
C) traditionen med portugisiske værdier var den modernistiske bevægelses tematiske dagsorden.
D) Manuel Bandeira og de brasilianske modernister lovpriste i deres tekster den brasilianske nations primitivisme.
E) Manuel Bandeira betragter mangfoldigheden af brasilianske taler som en aggression mod det portugisiske sprog.
Løsning:
Alternativ A
I den pågældende tekst er der en påskønnelse af "mangfoldigheden af brasilianske taler". Derfor udviser han ikke fordomme. Den modernistiske bevægelses tematiske dagsorden var national identitet og ikke traditionen for portugisiske værdier. Ydermere bringer teksten ikke primitivisme, og den betragter heller ikke talernes mangfoldighed som en aggression mod sproget, tværtimod.
spørgsmål 3
(Og enten)
Portugisisk fejl
Da portugiserne ankom
Under en brutal regn
klædte indianeren på
Sikke en skam!
Var det en solrig morgen
Indianeren havde strippet
Portugiserne.
Oswald de Andrade. Poesi samlet. Rio de Janeiro: Brasiliansk civilisation, 1978.
Primitivismen iagttaget i digtet ovenfor, af Oswald de Andrade, kendetegner markant
A) regionalismen i det nordøstlige.
B) São Paulo-konkretismen.
C) pau-brasil poesi.
D) præ-modernistisk symbolik.
E) Bahiansk tropikisme.
Løsning:
Alternativ C
poesien redwood er baseret på det nationalistiske element og derfor identiteten af Brasilien. Oswalds digt nævner således ironisk nok den kulturelle kontakt mellem indere og portugisere, som ville føre til en fremtidig brasiliansk identitet.
billedkredit
[1] FTD udgiver (reproduktion)
af Warley Souza
Litteraturlærer
