Kval: opsummering, analyse, historisk kontekst

Kvaler, skrevet mellem 1935 og 1936, var den tredje værk udgivet af Graciliano Ramos. På det tidspunkt boede forfatteren i Maceió (AL) og arbejdede som direktør ved Statens Offentlige Instruktion. Vinder af Lima Barreto-prisen (1936), han blev valgt til en af ​​de bedste brasilianske romaner af store kritikere og forfattere, såsom Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros og Jorge Amado.

Læs også:Naturalisme - en litterær skole, der blev taget op af Graciliano Ramos

Sammenfatning af Kvaler

Fortalt af Luís da Silva, en frustreret offentligt ansat og forfatter, Kvaler er en roman præget af selvanalyse og den narrativ kæde centreret om hovedpersonens indre.

Luís går tilbage til fortiden og søger at genetablere den indre uorden forårsaget af bruddet på hans forlovelse med Marina, nu forpligtet til Julião Tavares. Men permanent utilfredshed med nutiden genvinder sig kun fra fortiden. bitre konklusioner om dig selv, de andre karakterer og verden generelt.

Minder om en barndom med fjerne følelser, seksuelle og professionelle frustrationer dukker op i fortællingen, der skitserer en fuldstændig mangel på horisont og en

evig fortryllelse af karakteren med hensyn til ham selv og tingenes tilstand.

Luís forsøgte professionel succes i Rio de Janeiro, men da han stod over for fiasko, slog han sig til Maceió, fortællerum. Han lever et lille og ubetydeligt liv, indtil han forelsker sig i sin nabo, Marina, hvilket bringer ham glimt af tilfredsstillelse. De arrangerer et bryllup, og Luís bruger de få øre af sin opsparing på at købe bukserne.

Men hans planer er frustrerede, da han opdager, at Marina var ham utro med Julião Tavares, en rig, euforisk, veltalende mand med litterære forhåbninger og en konstant atmosfære af overlegenhed. O misundelse Han fortsætter derefter med at tage Luís i besiddelse, som, bedraget og ydmyget, kaster sig ind i sig selv og nederlagets uorden.

nedsænket i en elendig økonomisk situation, ude af stand til at betale sine egne regninger, omgivet af rotter og fortidens spøgelser, finder Luís sig ude af stand til at sætte Marina og Julião Tavares ud af hans sind. Nu fulgte han pigen, nu fulgte han sin rival. Engang opdagede han, at Juliao også var involveret med en anden kvinde.

Luís' besættelse af minder og hans foruroligende subjektive fragmentering fører ham til planlægge mordet på Julião Tavares. Indtil Luís i en af ​​sine sysler finder den perfekte mulighed og kvæle Juliao. Overvældet af eufori og pludselig lykke følte han sig pludselig stærk, ikke længere ubetydelig - i det øjeblik forsvandt hans lidelser.

Men dette bortfald af glæde og forsoning med dig varer meget lidt: hurtigt angst geninstallerer sig i Luís, taget af fortvivlelsen over at blive opdaget. Han vender helt forstyrret hjem, tager en flaske cachaça og falder i søvn. Dukker ikke op på arbejde dagen efter. Han slipper for de spor, der ville have knyttet ham til gerningsstedet og lægger sig syg og forstyrret endnu en gang af minderne, kvalt af kvalen.

Læs mere: De posthume erindringer om Bras Cubas – udgangspunkt for realisme i Brasilien

Historisk kontekst

Luís da Silvas beretning svarer i tid og rum til det øjeblik, hvor Graciliano skriver romanen: Maceió, efter kup i 1930. Forfatteren havde afsluttet revisionen af ​​den sidste manuskriptversion den 3. marts 1936. Om eftermiddagen samme dag, Graciliano Ramos blev arresteret af hæren af Getulio Vargas, anklaget for undergravelse og tilknytning til kommunisme, forbliver fængslet i næsten et år.

Graciliano Ramos var forfatter til Kvaler og en vigtig prosarepræsentant for modernismens anden fase.

Det var en periode med stor økonomisk og politisk uro. DET Krisen i 1929, motiveret af høj finansiel spekulation, brød børsen i New York og påvirkede flere lande i den kapitalistiske verden, herunder Brasilien. USA købte omkring 80 % af den brasilianske kaffeproduktion, og med den store økonomiske recession, kaffe, Brasiliens største eksportvare, stagnerede. Taskepriserne faldt, og landmændene befandt sig i enorme tab.

O virkningen af ​​økonomisk recession han fik republikkens daværende præsident, Washington Luís, til at nominere for sin arvefølge kandidaten, også fra São Paulo, Júlio Prestes. Det betød en pause fra opkaldet latte politik, som skiftede i landets formandskab medlemmerne af den oligarkier af São Paulo og Minas Gerais.

Generelt brasilianske regeringer Første republik (1889-1930) var præget af praksis for klientelisme, coronelismo, udveksling af tjenester og korruption af valgmaskinen for at sikre varigheden af ​​sine egne interesser.

Det er i dette scenarie grupper imod Júlio Prestes' kandidatur de sluttede sig sammen i den såkaldte Liberal Alliance (AL), som lancerede Gaucho-bonden som kandidat til præsidentposten. Getulio Vargas. Besejret ved valgstederne anklagede Vargas og hans allierede valget for bedrageri og lancerede et væbnet kup, der afsluttede Første republik og etablering af en ny regering med socioøkonomiske foranstaltninger, der forbød kaffeoligarkierne af magt.

Vargas regerede Brasilien i 15 uafbrudte år, fra 1930 til 1945, i perioder, der er opdelt i provisorisk regering (1930-1934), konstitutionel regering (1934-1937) og ny stat (1937-1945).

Den anden fase af brasiliansk modernisme led adskillige politiske arrestationer af Getúlio Vargas regering.

Flere konflikter mellem regeringens tilhængere og modstandere markerede de første faser af Det var Vargas. En af oppositionens vigtigste artikulationer blev ledet af National Liberation Alliance (ANL), ledet af Luís Carlos Prestes, leder løjtnant som havde støtte fra Sovjetunionen. døbt af kommunistisk hensigt, denne alliance samlet en række revolutionære opstande mellem 1935 og 1936, hovedsageligt i byerne Recife, Natal og Rio de Janeiro.

Selvom han hverken havde partisammenslutning eller involvering med ANL-medlemmer, var Vargas' undertrykkende apparat betragtede Graciliano som en ideologisk trussel, og det var den kontekst, der førte ham til fængsel samme dag, som han konkluderede Kvaler.

Kvaler nævner også endnu en historisk periode, historien om hovedperson-fortællerens barndom, i midten af ​​1900-tallet, det vil sige oprindelsen til Den Første Republik, i de tidlige år af det sene afskaffelse af slaveriet. Luís da Silva er efterkommer af de store godsejere, der udgjorde en privilegeret kaste i det nittende århundredes Brasilien og at de ikke uddybede de langsomme forvandlinger, der fandt sted i landet. Således er fortællerens herkomst også identificeret med begyndelsen af ​​den brasilianske republik og afspejler tænkningen i tidligere slaveri eliter:

"Jeg gik i gården, slæbte en rangle og legede med en okse. Min bedstemor, Miss Germana, brugte sine dage på at tale med sig selv og forbande slaverne, som ikke eksisterede. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva havde enorme bunker. Nogle gange gik han op til landsbyen, nedbrudt, i en rød skjorte over sit klumpete bomuldsundertøj, en uricuri-hat, espadriller og en stang. På hellige dage, tilbage fra kirken, Mestre Domingos, som havde været hans slave og nu havde et udvalg af salg, han fandt den gamle mand lænet sig op ad Teotoninho Sabiás disk, drak cachaça og spillede tre-syver med soldater. Black var en fuldkommen respektabel fyr. I timers højtidelighed bar han en calico frakke, en guldkæde krydset fra den ene lomme til den anden af ​​hans vest, og flettede hjemmesko på grund af hård hud, som ikke kunne støtte sko. Under hans hjelm glimtede hans røde pande, fugtig af sved, som et spejl. For på trods af så mange fordele gav Mestre Domingos, da han så min bedstefar i det rod, ham min arm, tog ham med hjem, helbredte hans drukkenskab med ammoniak. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva kastede op i Mestre Domingos' frakke og råbte:

"Sort mand, du respekterer ikke din herre, sorte mand!"

(Graciliano Ramos, Kvaler)

Læs også: Carlos Drummond de Andrade, stor digter i generation af 30

Analyse af arbejdet Kvaler

Kvaler det var den tredje roman skrevet af Graciliano Ramos. [1]

• narrativt fokus

Kval, følelsen der giver værket navn, er fortællingens centrale akse, som styrer plottet, karakterernes handlinger og den stilistiske procedure. Derfor er narrativt fokus af romanen er indvendig monolog: fortæller-karakteren bygger begivenheder ud fra deres erindringer, på deres opfattelser, på det sted, hvor den foruroligende følelse befinder sig.

"Der er mærkelige huller i mine erindringer. Uvæsentlige ting blev ordnet. Så en næsten fuldstændig glemsel. Mine handlinger virker blandede og falmede, som om de var en andens. Jeg tænker på dem med ligegyldighed. Visse handlinger forekommer uforklarlige. Selv folks træk og de steder, jeg har været igennem, mister deres skarphed. Alt det var noget rod med tanken om at få Marina tilbage."

Det er derfor en første persons romantik, en psykologisk fortælling karakteriseret ved en kontinuerlig tilstand af delirium af karakteren: Luís er kvalt af angst og har svært ved at skelne det virkelige fra det uvirkelige. Han indrømmer, at hans hukommelse er fuld af huller, fyldt med fantasi. Den vildfarne tone driver hele plottet og bryder ud i jagten på Marina og Julião Tavares, der kulminerer med sidstnævntes mord.

"Jeg husker en kendsgerning, en anden kendsgerning før eller efter den første, men de to hænger sammen. Og de typer, jeg fremkalder, har ingen lindring. Alt sammen kage, forvirret. Så tager de to begivenheder afstand og imellem dem fødes andre begivenheder, der vokser, indtil de giver mig en dårlig virkelighedsfornemmelse. Folks træk skærpes. Af alt det liv var der vage tegn i mit sind. Minder, som fantasien fuldendte, kom ud af følelsesløsheden."

• Temporalitet og Rumlighed

Kvaler det er en byromantik og dets fortællerum er den by Maceio, hovedstad i Alagoas, i de årtier, der fulgte efter Getúlio Vargas overtagelse. Men da hovedtråden i plottet er styret af den indre fragmentering af Luís, er der en overlappende rum og tidsperioder gennem hele fortællingen. Ora Luís beskriver nutiden, i Maceió; nu vender han sig til sin landlige fortid, til citadellet på landet, hvor han voksede op.

efter strøm af bevidsthed, erindringer blandes med nuværende situationer, i en konstant spatiotemporal zigzag. Luís forbinder ofte Marina og Julião Tavares til begivenheder, der ikke er direkte relateret til dem, i en foruroligende besættelsesbevægelse, der bryder den logiske stivhed og udvider følelse af uvirkelighed og delirium. I det følgende uddrag kan du se et eksempel på denne procedure:

"Skolen var trist. Men under lektionerne, stående; med armene over kors og lyttede til mester Antônio Justinos forlegenhed, så jeg på den anden side af gaden, et hus, der altid havde døren på vid gab, der viste stuen, gangen og baghaven fuld af rosenbuske. Der boede tre gamle kvinder, der lignede myrer.

Der var roser overalt. Båndene var dækket af store røde pletter. Mens en af ​​myrerne med oprullede ærmer rørte jorden op i haven, beskærede og vandede, havde de andre travlt med at bære armfulde roser.

Herfra kan man også se nogle mishandlede rosenbuske i nabohusets baghave. Det var blandt disse planter, at jeg i begyndelsen af ​​sidste år så Marina for første gang svedende, og hendes hår brændte. Der råber de igen mine ønsker.”

Vigtigt at nævne det slutningen af ​​bogen henviser til dens begyndelse, da det er efter at have myrdet Julião Tavares, at Luís begynder fortællingen, i et forsøg på at komme sig over sin bevidsthed om hans ekstreme og morderiske handling. Således befinder karakteren sig indespærret i et cyklisk fængsel af sin egen samvittighed, hvori intet sker.

• Romantikken Kvaler og din tid

Kvalerpasser ind i værkerne produceret af anden brasiliansk modernisme. For professor Fabio Cesar Alves, netop dette arbejde forener introspektion med samfundskritik, typiske karakteristika for generation 30. Dykker ned i Luís da Silvas psykologiske situation, Kvaler afslører nogle af de modsætninger og det manglende perspektiv i Brasilien på det tidspunkt, i accelereret modernisering.

Karakteren, fragmenteret og dybt fortryllet over livet, viser os også landets koloniale, patriarkalske og slaveri rødder, som dukker op enten gennem eftergivelsen til Luís' fortid, eller gennem de handlinger, der stadig foreviges. Luis' drama, frustreret og stillestående i hans personlige liv, får følgeskab et ekstralitterært drama, typisk for 1930'erne, hvor den økonomisk stagnation bremser moderniseringsprocessen.

Luís ligger mellem forbi forbundet med verden agrarisk, i forfald, og den gave forbundet med verden by, udvider sig. De ændringer, der kommer fra moderniseringen, gør det permanent fortrængt i hovedstaden Alagoas, hvor han tiggede, indtil han fik arbejde, efter megen lidelse.

For Luís repræsenterer hans rival Julião Tavares borgerskab ascendent han foragter så meget repræsenterer pengenes magt, der knuser alle sociale relationer, som køber Marina med biografbilletter og silkestoffer. Luís anser det borgerlige samfund for i høj grad at være ansvarligt for elendigheden og manglen på perspektiv i sit eget liv:

"Jeg kan ikke skrive. Penge og ejendom, som altid giver mig voldsomme ønsker om drab og anden ødelæggelse, de to dårligt trykte søjler, ramme, dr. Gouveia, Moisés, lysets mand, forretningsmænd, politikere, direktør og sekretær, alt bevæger sig i mit hoved, som en flok orme, oven på noget gult, fedt og blødt, som, hvis man ser godt efter, er Julião Tavares' hævede ansigt stærkt forstørret. Disse skygger kryber sammen med tyktflydende langsomhed, blander sig sammen og danner et forvirret virvar."

Det er dog Luís selv, der skaber forventninger til berigelse, frustreret over underbetalt arbejde, lukket i konstante henvisninger til lotterisedler solgt af en blind person inde på kontoret:

“- 16.384, stønnede den blinde mand, der slog cementen med sin stok.

Eller ville det være et andet nummer. Hundrede contos de reis, penge nok til Marinas lykke. Hvis jeg ejede det, ville jeg bygge en bungalow på toppen af ​​fyrtårnet, en bungalow med udsigt over lagunen. Jeg sad der, på vej tilbage fra kontoret, om eftermiddagen, ligesom Tavares & Cia., Dr. Gouveia og de andre fortalte min kone historier, mens de så på kokosnøddetræerne, fiskernes kanoer.

- 16.384.

Klædt i pyjamas og rygende kiggede han ned på byens tage, de små sporvogne, der kørte næsten standsede og uden støj, rampelysene fra offentlig belysning, de sorte kokosnøddetræer om natten. Nogle oliemalerier ville dekorere mit værelse. Marina ville sove på en madras lavet af paina. Og når han sprang ud af sengen, trådte han på et shag tæppe, der ville kærtegne hans bare fødder.

- 16.384.

Et luftigt tæppe, uden tvivl. Og sengen ville have en broderet dyne, der dækkede madrassen i smerte, en broderet dyne hver sjette måned."

Luís lever af at skrive bestilte artikler om emner, han foragter, men akkumulerer litterære forhåbninger at skrive en bog og lancere dig selv professionelt som forfatter. Dog før en verden, der knuser dig, ude af stand til at placere sig i nogen sektor af samfundet, litteratur også for ham finder ikke sted. Denne mangel på identifikation af emnet med hans arbejde er typisk for samfund kapitalister: Fej i sin rolle som underdanig journalist føler han sig inde i et hjørne af pengenes magt.

Ude af stand til at forsone sig med sig selv og finde sig selv hjælpeløs over for en fjendtlig virkelighed, ender Luís med at blive kvalt i sit eget indre fængsel og bukke under for forbrydelse og Selv destruktion.

Graciliano Ramos bruger proceduren ved psykologisk fortælling, samtidig med at det ekstrapolerer det, da det bryder den rene subjektivisme, da stemningen Social af den brasilianske virkelighed gør Kvaler et værk, der analyserer disse sociale strukturer. Der er en kvælende kvaler over det, der ikke længere har en plads, af udtømning af muligheder af den førkapitalistiske økonomi, hvor der ikke fandt nogen økonomisk og social fornyelse sted.

Billedkreditter

[1] Redaktionsgruppe/Reprodução

Af L. da Luiza Brandino
Litteraturlærer

Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm