O biografBrasiliansk etablerede sig i slutningen af det nittende århundrede, da den første session i biograf blev afholdt i Rio de Janeiro. De første filmproduktioner dateres tilbage til 1897 og 1898, og de første fiktionsproduktioner dateres tilbage til første halvdel af det 20. århundrede. Gennem historien om den brasilianske biograf var biograf novo en af de fremtrædende genrer.
Adgangogså: Samba, en af de vigtigste manifestationer af brasiliansk populærkultur
Første film, der vises i Brasilien
Biograf dukkede op i 1895, da Brødrene Lumière opfandt filmografen, en enhed, der tillod projicering af animerede billeder på en skærm eller væg. Denne opfindelse tog ikke lang tid at nå Brasilien, og den 8. juli 1896 var det første filmsession i vores lands historie.
Denne udstilling blev afholdt i Rua do Ouvidor, 57, i byen Rio de Janeiro, og blev bredt omtalt på det tidspunkt. Det indeholdt kortfilm, der viste forskellige billeder af europæiske byer. Det var en elitebegivenhed, da en udstilling af denne type var betydeligt dyr.
Den første faste biograf blev etableret i vores land året efter, 1897, også i Rio de Janeiro. Det var også placeret på Rua do Ouvidor, opkaldt efter Paris nyhedssalon og som ejere Pascoal Segreto og José Roberto Cunha Salles. Film opnået i Europa og USA blev udstillet i den.
Anskaffelsen af disse film var ansvarlig for Alphonsushemmelighed, bror til Pascoal. Han var ansvarlig for at bringe et filmkamera til Brasilien og optage første billeder af Bayah fra Guanabara, i juni 1898. Brødrene Segreto fangede også andre scener fra Rio de Janeiro.
En anden vigtig kameramand i perioden var italieneren Vittorio fra maj, der fangede billeder af landet i slutningen af 1890'erne. Han var ansvarlig for den første lovligt brasilianske optagelse, med sin film, fra 1897, kaldet Børns ballet i skolen i Andaraí.
De første fire nationale produktioner, herunder optagelserne af Vittorio di Maio, er alle fra perioden 1897-1898. Er de:
Fiskers ankerplads i Guanabara Bay
Tog ankomst til Petropolis
Børns ballet i skolen i Andaraí
En kunstner, der arbejder på Politeama-trapesen
Alle disse produktioner var i sort og hvidat være tavs og produceret som korte dokumentarfilm.
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
biografvækst
I det første årti af det 20. århundrede fik biografen i Brasilien et stærkt løft med forbedringen af landets energisystem. Som et resultat, i 1907, var der mere end 20 filmfotografer fast i Rio de Janeiro, hvoraf tre var store biografer stod ud i perioden: Grande Cinematograph Rio Branco, Cinematograph Pathé og Cinema Palads|1|.
I denne periode begyndte de første fiktive produktioner af vores biograf at blive filmet og udgivet, hvilket fremhævede kortfilmen Du ogkvælere, 1908, og Nhô Anastácio ankom fra en rejse, en komedie-kortfilm udgivet i 1908. Begge film blev fulgt af medierne og Du ogkvælere det havde mere end 800 screeninger på omkring to måneder.
I denne periode blev de første produktioner af filmsungetOs. Denne genre var præget af at vise den stumfilm, men med live dubbing. Fred og Detmor det var en produktion af denne genre, der blev betragtet som en af de mest succesrige i de første to årtier i det 20. århundrede.
styrke af udenlandsk biograf
I 1910'erne oplevedes en svækkelse af film produceret i Brasilien, især efter Første verdenskrig. Konflikten svækkede europæiske produktioner og banede vejen for Hollywoodi USA for at konsolidere sig selv som verdens største filmproducent. Snart blev den brasilianske biograf oversvømmet af nordamerikanske produktioner, som teknisk set var meget bedre end de brasilianske.
Indflydelsen fra den nordamerikanske biograf fik styrke i vores land, især fra årti 1930, da filmproducenter i USA begyndte at investere kraftigt i markedet Brasiliansk. Mange biografer begyndte at prioritere at vise Hollywood-film, som skadede national biograf.
En af de mest kontroversielle foranstaltninger i perioden henviser til de faciliteter, der er givet af Getulio Vargas til udenlandske filmproduktioner. Den brasilianske regering reducerede de gebyrer, der blev opkrævet på importerede film, betydeligt og tvang også biografer til at gengive de filmaviser, som ny stat.
Læs mere: Presse og propagandadepartement (DIP) - spred Estado Novo-ideologien via politisk propaganda
Chanchadas
Selv med væksten i udenlandske produktioner modstod den brasilianske film og fortsatte med at producere. En demonstration af dette var fremkomsten af Cinédia, et filmfirma grundlagt i 1930. Dette produktionsfirma var meget vigtigt i udviklingen af national biograf.
Cinédia var kendt for at producere produktioner, der udforskede musicals og populære kultur temaer, såsom Karneval. Gennem disse produktioner opstod en vigtig figur i vores biograf: rødbruningen Miranda. Skuespillerinden og sangerinden deltog i film som f.eks Hej, Detlo karneval, 1936.
Mange eksperter mener, at disse film produceret af Cinédia i 1930'erne har et format, der gav anledning til en af de første succesrige genrer inden for national biograf: çskråstreg. Nogle forskere inden for national biograf forstår, at chanchadas opstod i 1930'erne, mens andre påpegede, at det opstod i det følgende årti, 1940'erne, og nåede sit højdepunkt i 1950'erne.
Chanchadas var produktioner mærket for at være lavt budget og for bland humør og drama med musikalsk. Chanchada udforskede mange temaer relateret til den brasilianske karneval, idet de var en succes for offentligheden, men ganske spørgsmålstegn ved de specialiserede kritikere. Udviklingen af chanchada faldt sammen med fremkomsten af talende film.
Mange specialister i brasiliansk biograf forstår, at chanchadaproduktionerne fra 1930'erne blev lavet af Cinédia, og at disse produktioner fra 1940'erne og fremefter blev lavet af Companhia Atlântida Filmografisk.
Blandt de succesrige produktioner af denne genre skiller sig følgende ud:
Tamburin (1947)
Meddelelse til søfolk (1950)
Hverken Samson eller Delilah (1954)
manden fra sputnik (1959)
ny biograf
Cinema novo var en af de vigtigste filmbevægelser i Brasilien, der kom frem i 1950'erne og strakte sig ind i 1960'erne. Denne filmstrøm begyndte at sætte spørgsmålstegn ved Hollywood-filmens indflydelse på nationale produktioner og havde som udgangspunkt produktionen flod, 40 grader.
Den nye biograf var stærkt inspireret af ingeneorrealismeItaliensk og på ingenouvellevvandfranskog fokuseret på sociale og politiske tilgange, der fremmer skarp kritik af social ulighed eksisterende i Brasilien. Den nye biograf var en del af en hel intellektuel bevægelse, der Jeg forsøgte at tænke over og sætte spørgsmålstegn ved virkeligheden i det brasilianske samfund.
Med hensyn til biograf novo påpeger historikeren Rosangela de Oliveira Dias følgende|2|:
Byen Rio de Janeiro vises på en anden måde i disse film, chanchadas munter tone er opgivet, migration, slumkvarterer, arbejdsløshed og usikkerhed i bytjenester vil blive analyseret som desperat og urimelig. Der er intet arvestykke for at berolige elendighed; manglen på et job opfattes ikke som en bedrageri af nogen, der ikke ønsker noget, det oversættes nu til sult og manglende perspektiv. Politiet ses ikke længere som et element til at lette små konflikter, men snarere som en undertrykker af de fattigste. Turistområderne er placeret i baggrunden, hvilket giver anledning til favelaen, dens hytter er truet af sammenbrud og marginaliteten, der gemmer sig der, og skræmmer beboerne.
Et af de store navne i ny biograf var GlauberKlippe, filmskaber, der producerede film som Gud og den diabo i tforkert sOder og land i transe. For at lære mere om denne banebrydende bevægelse i brasiliansk biograf, læs: Çinema ingenæg.
andre genrer
Som vi har set, har den brasilianske biografs historie eksisteret i over hundrede år og har gennemgået utallige transformationer gennem det 20. og 21. århundrede. Efter chanchada og biograf novo, var brasiliansk biograf under streng kontrol af militæret i løbet af Militært diktatur.
I denne periode har Pornochanchadas, en filmgenre, der blandede erotiske situationer med humor. Denne genre var meget indflydelsesrig i 1970'erne, og mange af dens film blev finansieret af Embrafilm, Empresa Brasileira de Filmes, det statsejede firma, der finansierede nationale filmproduktioner.
Landets politiske kontekst har også givet anledning til en genre kendt som udigrudi eller biografmarginal, som havde mere radikale positioner og var ansvarlig for flere eksperimentelle filmproduktioner, såsom den klassiske bang Bang. Denne genre blev hårdt undertrykt af militær censur.
Efter afslutningen af militærdiktaturet og de incitamenter, der opstod for audiovisuel produktion i Brasilien, fra regeringen for Fernando Henrique Cardoso, mange begyndte at tale om en genoptaget biograf, alvorligt svækket af krisen i den brasilianske økonomi, der begyndte i 1980'erne.
Adgangogså: Afrikansk kultur og dens indflydelse i Brasilien
Vigtigste brasilianske biografproduktioner
![Fernanda Montenegro, en af de største skuespillerinder i national biograf, der har spillet i film som Central do Brasil og Auto da Compadecida. [1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
Brasiliansk biograf er meget rig og har flere værker af national og international fremtrædende plads. Blandt nogle af de vigtigste værker i vores biograf skiller følgende sig ud:
Film |
År |
Gud og djævelen i solens land |
1964 |
Ged mærket til at dø |
1984 |
Guds by |
2002 |
Central do Brasil |
1998 |
Pixote, de svageste lov |
1980 |
Arkaisk afgrøde |
2001 |
Fremad, Brasilien |
1982 |
Compadecidas rapport |
2000 |
Spider Woman's Kiss |
1985 |
bang bang |
1971 |
Brasiliansk biografdag
Den brasilianske biograf har en mindedato, der tjener til at forbedre den rige filmproduktion i vores land. Denne dato fejres årligt den 19. junimed henvisning til filmen af Guanabara Bay af Afonso Segreto, da han vendte tilbage fra Europa den 19. juni 1898.
|1| SOUZA, Carlos Roberto de. Rødder af brasiliansk biograf. Klik på for at få adgang på her.
|2| DAGE, Rosangela de Oliveira. Repræsentationer for byen Rio de Janeiro: chanchada og cinema novo. Klik på for at få adgang på her.
Billedkreditter
[1] André Luiz Moreira og Shutterstock
Af Daniel Neves Silva
Historie lærer
