Realisme: kontekst, karakteristika, forfattere, værker

O realisme, den fremherskende æstetiske bevægelse i den vestlige verden i sidste kvartal af det 19. århundrede, opstod som en bølge af modstand mod subjektivitet og individualisme af den tidligere kunstneriske tendens, romantik. Med den hensigt at gøre kunsten til en troværdig repræsentation og troværdig virkelighed, forfattere, malere, billedhuggere, musikere og dramatikere privilegeret objektivitet i deres værker, opmærksomme på sandheden i hverdagssituationer.

Se også: Parnassianisme, poesibevægelse i slutningen af ​​det 19. århundrede

Historisk sammenhæng med realisme

Madame Bovary, roman af Gustave Flaubert, udgivet i 1857, betragtes af litteraturkritikere som indledende arbejde af realistisk bevægelse. I år døde jeg Auguste Comte, grundlægger af filosofi positivist, nu ganske populær i Europa.

Gustave Flaubert var ansvarlig for at oprette det indledende arbejde med realisme.

O positivisme comtean havde stor indflydelse på realismens værker og på tanken om tiden generelt: det var en videnskabelig verdensbillede

, der foreslog, at forståelsen af ​​virkeligheden skulle være objektiv, empirisk, som i naturvidenskabens analyseprocedurer. Fremskridt, positivisternes største ideal, ville kun komme gennem videnskab.

Det europæiske kontinent oplevede ankomsten af Anden industrielle revolution, der bar en urbanisering masse såvel som anstrengende arbejdstid og en uordnet vækst i byer ud over snavs fra fabriksrester. O teknologisk spring forbundet med industriel udvikling forudsat flere opdagelser og opfindelser det ændrede måden, som borgerne levede på, såsom pæren, radioen og den moderne benzindrevne bil.

Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)

Det var på dette tidspunkt, at Charles Darwin udgivet din bog Arternes oprindelse (1859), hvis evolutionsteori påvirket flere vidensområder, herunder litteratur. Ideen om, at levende væsener gennemgår en proces af naturlig selektion, der bestemmer de arter, der overlever, og de der er uddøde, har udvidet til dimensionen af ​​menneskelige relationer: det kaldes social darwinisme.

Denne opfattelse rangerer samfund, identificere europæere som intellektuelt overlegne takket være teknologisk og kulturel udvikling, i modsætning til andre samfund såsom folk Amerikanere og det afrikanske kontinent, der med et "videnskabeligt" indhold forstærker forestillingen om "primitiv" og "civiliseret", der allerede eksisterede i den eurocentriske mentalitet for mange århundreder.

En anden teori, der var på mode på det tidspunkt, var videnskabelig determinisme, der forstod, at menneskelig adfærd er bestemt af miljømæssige forhold, en anden fordomsfuld tanke til tjeneste for social stratifikation.

børn af din tidrealisterne omfavnede videnskaben som en stor protektor fra det 19. århundrede, der erstatter idealiseringer og ønsker om frihed for romantik for en videnskabelig analytisk kropsholdning, der dissekerer den virkelighed, der konstant blev set transformation.

Realismefunktioner

• Vurdering af objektivitet og fakta;
• Upersonlighed, sletning af forfatterens ideer;
• Beskrivelser af sociale typer eller typiske situationer;
• Afslutning på idealiseringer: portrætter af utroskab, elendighed og social fiasko;
• Udbredelsen af ​​romanens former og fortælling;
• Hyppig kritik af hykleriet om den nye herskende klasses moral borgerskab;
• Accept af virkeligheden som den er i modsætning til den romantiske længsel efter frihed;
• Æstetik: kultiveret og stiliseret sprog, skrevet med proportion og elegance;
• Forsøg på at forklare det virkelige, ofte ty til videnskab eller determinisme;
• Karakterernes psykologiske tilgang som en sammensætning af den virkelighed, de ser.

Læs også: Anden fase af den brasilianske modernisme: genoptagelsen af ​​realismen

realisme i Europa

Født i Frankrig, arving til romanerne Balzac og Stendhal, konsoliderede realismen sig som en litterær bevægelse baseret på arbejdet af Gustave Flaubert. Flaubert betragtes som far til realismen. Dit Madame Bovary (1857) var en skandale på det tidspunkt, da det centrerede plottet om Emma, ​​en drømmende pige, der håbede at finde den største bedrift i hendes liv i ægteskabet, men ved at gifte sig med Charles Bovary blev han hurtigt afvænnet over ægteskabet og med drengens middelmådighed, en ung kirurg uden talenter og mentalitet. stump.

På lange beskrivelser af Flaubert, meget detaljeret og på sprog arbejdet med ekstraordinær omhu, afslører Emma på jagt efter noget, der interesserer hende, hvilket fører hende til spil om forførelse og utroskab. Det er en vanhelligelse af ægteskabet som mødet mellem sjæle med romantisk kærlighed.

I Portugal er det underforstået, at bevægelsen begyndte i 1865 med Questão Coimbrã, som begynder med et forord til romantisk Feliciano de Castilho kritiserer ivrigt den nye litterære tendens, der dukkede op i Antero de's poesi Hed. For ham den nye generation manglede sund fornuft og god smag.

Antero de Quental svarede igen i et åbent brev til forsvar for ytringsfriheden og eksistensen af ​​den nye skole. Castilho svarede ikke; Ramalho Ortigão tog sine smerter, og historien sluttede i en duel, vundet af Antero de Quental (som næppe vidste, hvordan man skulle holde en rapier). Coimbrã-spørgsmålet dukkede op på sider og sider i den portugisiske presse og fungerede som en vandskel af litteratur, da realisme også blev den vindende æstetiske tendens fra da af.

Den vigtigste romanforfatter af portugisisk realisme var HejiKøer, som ud over at være forfatter var diplomat, efter at have rejst til forskellige steder, såsom Cuba, Egypten og Nordamerika. Dit arbejde kan opdeles i tre faser: en forberedende, bestående hovedsageligt af produktioner offentliggjort i pressen (1866-1867) og nogle tekster stadig fra romantisk stempel; en af akut realisme, når han skriver de store kritiske romaner præsten Amaros forbrydelse (1875/1876/1880), fætter Basil (1878) og mayaerne (1888); og en af modenhed, præget af en nostalgisk humanisme, da han udgav Ramires berømte hus (1900) og Byen og bjergene (1901).

Eça de Queiroz er den mest berømte portugisiske realist. [1]

Det vigtigste kendetegn ved Eça de Queirós er hans arbejde medSprog. "På sandhedens stærke nøgenhed er fantasiens diafaniske kappe" en af ​​hans berømte sætninger, og den afspejler den omhu, hvormed han dedikerede sig til stiliseringen af ​​sin prosa. De vulgære eller ofte nedværdigende realismescenarier bringes frem i lyset gennem en lysende, rytmisk beskrivelse, lavet med omhu. Se et eksempel:

”Efter den første fortvivlelse, udbrud med spark på gulvet og blasfemier, som han straks bad vores Herre Jesus Kristus om tilgivelse for, ville jeg roe mig ned for at fastslå årsagen til tingene. Hvor tog denne lidenskab ham med? Til skandale. Og så giftede hun sig med hver sin legitime og fornuftige skæbne - hun i sin familie, han i hans sogn. Derefter, da de mødtes, en venlig hilsen; og han kunne gå byen med hovedet lige, bange for arkadens sidestykker, tidsskriftets insinuationer, sværhedsgraden af ​​hans fortræffelighed og samvittighedsprikkene! Og dit liv ville være lykkeligt. "Nej, af Gud!" dit liv kunne ikke være lykkeligt uden hende! Interessen for besøg i Rua da Misericordia, håndtryk, håb om bedre glæder, der var fjernet fra hans eksistens - hvad blev han tilbage med? Vegeterer, som en af ​​tortulhoerne i domkirkens klamme hjørner! Og hun, der havde bedøvet ham med sine små øjne og sine små måder, vendte ryggen på ham, så snart en anden dukkede op, godt for en mand, med 25 $ 000 om måneden! Alle disse suk, disse farveændringer - ordspil! Mangara med sognepræsten! "

(Eça de Queiroz, præsten Amaros forbrydelse)

I uddraget ovenfor beskriver forfatteren begivenhederne, der finder sted lige efter at far Amaro har lært at Amelia, en pige, som han var involveret i, og som brød sit celibat, havde arrangeret at gifte sig med João Edward. DET sprogkadence det er smukt og velordnet, arbejdet flittigt og beskriver i detaljer sognepræstens tanke, lige fra bekymringen med hans stilling i kirken til ”stikkene i hans samvittighed”.

Også bemærkelsesværdigt i forbindelse med europæisk realisme er engelskenes værker Charles dickens, George Eliot (pseudonym for Mary A. Evans) og Henry James; fra den norske Henrik Ibsen; fra svensk August Strindberg; og russerne Fjodor Dostojevskij, levTolstoj og AntonTjekhov.

Læs også: Manuel Antônio de Almeida: en romantiker med realistiske egenskaber

Realisme i Brasilien

Mens den europæiske bevægelse blev styret af ændringer i det industrielle fremskridt, som allerede nåede sin anden fase, begyndte Brasilien til gengæld en langsom moderniseringsproces, hæmmet af Harsk koloniale som forblev i politik for anden regeringstid og vedligeholdelse af arbejdsstyrken slave. For det meste, Brasilianske realistiske forfattere var republikanere og afskaffelse, ofte behandle disse idealer i hans værker.

Den brasilianske realisme begynder med nordøstlige litterære kredse: først i Fortaleza (CE) med grupperne Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) og Bageri Spiritual (1892), som genererede berømte forfattere som Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei, blandt andre. Også i 1870'erne opstod den såkaldte Recife School, en intellektuel bevægelse fra Pernambuco ledet af Tobias Barreto og Sílvio Romero, store indflydelsesrige af nationalrealistisk tænkning.

De tre hovednavne i brasiliansk realisme er Maranhense Aluisio Azevedo, cariocaen Machado de Assis og angrense Raul Pompeia. Hvis du vil gå dybere ind på dette emne, skal du gå til: Realisme i Brasilien.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedoadskiller sig imidlertid fra de to andre på grund af sin trendæstetiske. naturforsker. En litterær strøm grundlagt af den franske Émile Zola, som, selv om den ligner realisme og har til hensigt et objektivt syn på virkeligheden, har sine egne karakteristika: nej Naturalisme sejre dyrebeskrivelser af den menneskelige personlighed, den patologisk tilgang af tegnene, vægt på instinkterperversioner og seksuel adfærd samt forklaring af de faktiske omstændigheder, der understøttes af videnskabelig determinisme. Det er tilfældet med værker pension (1883) og lejemålet (1890), berømte produktioner af Azevedo.

I det følgende uddrag fortæller forfatteren daggryet i lejemålet. Karakteriseringen af ​​mænd og kvinder som mænd og kvinder, grupperet i en "zunzum", befugtning af deres pels, samt valget af verbene "fossando og sniffing "og børnene" fortrænger sig lige der "uden at bruge latrinerne henviser til menneskelig adfærd relateret til ekskrementer, et naturligt element at vi tilnærmer dyrelivet.

”Efter et stykke tid var der en voksende brummer omkring tudene; en tumultagtig bymasse af mænd og kvinder. Den ene efter den anden vaskede deres ansigter ubehageligt under dryp vand, der løb fra omkring fem hænder. Jorden oversvømmede. Kvinder havde allerede brug for at stoppe deres nederdele mellem lårene for ikke at blive våde; man kunne se den ristede nøgenhed på deres arme og nakke, som de klædte af, hængende deres hår helt op til toppen af ​​deres skrog; mændene gik ikke med at våde deres pels, tværtimod stak de hovedet godt under vandet og gned deres næsebor og skæg kraftigt, snagede og sniffede mod håndfladerne. Latrindørene hvilede ikke, det var en åbning og lukning af hvert øjeblik, en ubarmhjertig komme og gå. De hængte ikke indeni og bandt stadig deres bukser eller nederdele; børnene gav ikke efter for

arbejde for at gå der, de gik lige der, i det bageste græs, bag kroen eller i hjørnet af haven. ”

(Aluísio Azevedo, lejemålet)

• Raul Pompeia

En anden er universets Raul Pompeia, forfatter, der døde for tidligt og efterlod få værker i live. Din mest roste roman, athenæet (1888), skrevet i første person, beskæftiger sig med Sérgios erindringer, som minder om teenage-perioden, hvor han var på kostskole. Som voksen er fortællerpersonen forvirret og gør oprør på grund af manglende evne til at ændre fortiden eller reagere på en anden måde.

Skolens undertrykkende univers viser Sérgio en uendelighed af nye eksistenser, ukendt for hans indenlandske oplevelse - hver karakter er en social type, en karikatur, fra instruktør Aristarco, hvis eneste interesse er profit, til Franco, dreng glemt af sine forældre, der ikke betalte for skolen, hvilket fik ham til at lide forfølgelse fra studerende og mestre.

På narrative teknikker fra Pompeji bringe formen af ​​teksten nærmere selve hukommelsens form: røgfyldt, usikker, afbrudt, mens sproget også er meget udtryksfuldt; nogle kritikere mener, at der er spor af impressionisme og expressionisme på arbejde. Men måske er den store nyhed tilstedeværelsen af ​​homo-affektivitet i de nye forhold, som livet i skolen udfolder sig, et tema der vises flere gange gennem hele romanen afslører en socialt ignoreret og målrettet skjult praksis: homoseksuelle forhold mellem drenge på kostskole.

Følgende er et uddrag, der illustrerer ordene fra instruktør Aristarchus, når han opfanger et brev fra en studerende til en anden, der også afslører moralsk fordømmelse den, der blev udsat for homoseksuel praksis på det tidspunkt:

”Jeg har en trist sjæl. Herrer! Umoral er kommet ind i dette hus! Jeg nægtede at give kredit, jeg overgav mig til beviserne... [...] Et tegneseriebrev og en aftale i haven. Et papir er i min magt, uhyrlig kriminalitet! Underskrevet af en kvindes navn! Der er kvinder i Athenaeum, mine herrer! ”Det var et brev fra Candide, underskrevet Candida. 'Denne kvinde, denne kurtisan taler til os om stedets sikkerhed, skovens fred, ensomheden af ​​to... et digt af lille skam! Hvad jeg skal gøre er meget seriøst. I morgen er retfærdighedens dag! Jeg præsenterer mig nu for kun at sige: Jeg vil være ubønhørlig, formidabel! Og for at forhindre: enhver, der er direkte eller indirekte involveret i denne elendighed... [...] vil blive betragtet som en medskyldig og som sådan: straffet! [...] Aristarchus pralede af en inkvisitors indsigt. ”

(Raul Pompeia, athenæet)

• Machado de Assis

Machado de Assis er en eksponent for brasiliansk litteratur. [2]

Machado de Assis til gengæld hyldes som største brasilianske forfatter nogensinde, hovedsagelig for den rigdom, som den udforsker teknikker fortællinger og til nøjagtig skildring af den menneskelige psyke. Forfatter af romaner, noveller, kronikker, skuespil og litteratur- og teaterkritikstekster samt poesi, dit realistisk prosa, som tjente ham til en ære i brasiliansk litteratur, begyndte at blive produceret fra 1870 og fremefter.

På direkte, men detaljeret sprog fører Machados værker til refleksion baseret på hverdagsscener. Det er ikke historien, der præsenterer sig selv som ny, men måde at fortælle på. Generelt er karaktererne og situationerne banale, men den måde, Machado rapporterer om dem, bringer den geniale nyhed med sig: det er en realisme, der tager højde for psykologisk tilstand af tegnene som den måde, de opfatter virkeligheden på.

På den måde er virkeligheden, råmaterialet fra den realistiske æstetik, ikke kun lavet af fakta, men af ​​hvordan folk opfatter disse fakta. Således er Machados fortælling fuld af interferenser, tankestrømme, erindringer, fordærv af alle slags, der tilnærmer sig prosa til den måde, sindet faktisk fungerer på.

Machado ejer også en ejendommeligt humør og af en subtil ironi, til stede i meget af sit arbejde, giver kritiske situationer en vis lethed, og han bruger hyppigt metalsprogdet vil sige, det henviser til forberedelsen af ​​bogen i selve bogen, som i følgende eksempel:

"Jeg kom... Men ikke; lad os ikke forlænge dette kapitel. Nogle gange glemmer jeg at skrive, og pennen spiser papir til min alvorlige fordomme, da jeg er forfatter. Lange kapitler er bedre egnet til tunge læsere; og vi er ikke et folio-publikum, men in-12, lille tekst, bred margin, elegant type, gyldent snit og vignetter... Nej, lad os ikke forlænge kapitlet. ”

(Machado de Assis, De posthume erindringer om Bras Cubas)

sammenfatning af realisme

• Realisme var en æstetisk skole med udtryk inden for forskellige kunstområder, såsom litteratur, plastik og dramaturgi;
• Det dukkede op i anden halvdel af det 19. århundrede i modsætning til romantikens æstetik;
• Han værdsatte objektivitet, de faktiske og hverdagslige situationer;
• Det havde til hensigt at afsløre de faktiske forhold, som de er, uden idealiseringer;
• I litteraturen var den realistiske genre par excellence prosa;
• Disse er store navne i europæisk realisme: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fyodor Dostoevsky;
• Store navne i brasiliansk realisme er: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

løste øvelser

1) (Enem 2013)

Kapitel LIV - Pendulet

Gå ud derfra for at nyde kyset. Jeg kunne ikke sove; Jeg strakte mig helt sikkert ud på sengen, men det var det samme som ingenting. Jeg lyttede til alle nattetimer. Normalt, når jeg mistede søvn, gjorde pendulets svingning mig meget syg; det dystre, langsomme, tørre tikkende syntes at sige med hvert slag, at jeg havde et øjeblik mindre liv. Derefter forestillede jeg mig en gammel djævel, der sad mellem to sække, den ene af livets og den dødes, og tæller dem sådan:

Endnu et minus ...

Endnu et minus ...

Endnu et minus ...

Endnu et minus ...

Den mest unikke ting er, at hvis uret stoppede, sårede jeg det, så det aldrig ville stoppe med at slå, og jeg kunne tælle alle mine tabte øjeblikke. Der er opfindelser, der ændrer sig eller slutter; de samme institutioner dør; uret er endeligt og evigt. Den sidste mand, da han siger farvel til den kolde og nedslidte sol, skal have et ur i lommen for at vide det nøjagtige tidspunkt, hvor han dør.

Den aften havde jeg ikke den triste kedsomhed, men en anden og en dejlig. Fantasierne tumler i mig, de kom efter hinanden som de hengivne, der støder på hinanden for at se processionens englesanger. Jeg hørte ikke tabt, men de fåede minutter.

HJÆLP M Postume minder om Brás Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Fragment)

Kapitlet præsenterer det øjeblik, hvor Brás Cubas genoplever følelsen af ​​det kys, der udveksles med Virgília, der er gift med Lobo Neves. I denne sammenhæng dekonstruerer urmetaforen visse romantiske paradigmer, fordi

a) fortælleren og Virgília har ingen opfattelse af tid i deres utro møder.

b) som “død forfatter”, anerkender Brás Cubas meningsløsheden i at forsøge at følge tidens strømning.

c) når man tæller timerne, metaforiserer fortælleren ønsket om at sejre og akkumulere rigdom.

d) uret repræsenterer materialiseringen af ​​tiden og omdirigerer Brás Cubas idealistiske opførsel.

e) fortælleren sammenligner varigheden af ​​kysens smag med urets evighed.

2) (FGV-SP) I romanen lejemålet, Aluísio Azevedo etablerer en stærk forbindelse mellem det miljø, hvor karaktererne lever, og deres materielle, moralske og psykologiske liv. Dette forhold er baseret på principperne

a) af religiøs fri vilje.

b) videnskabelig determinisme.

c) af romantisk sentimentalitet.

d) kulten af ​​naturen.

e) af de modernistiske idealer.

3) (PUC-RS) Om athenæetaf Raul Pompéia er det korrekt at sige, at:

a) præsenterer alle egenskaber ved realisme undtagen miljøets indflydelse på individets adfærd.

b) dets råmateriale er hovedpersonens minder og indtryk.

c) udgør et fotografisk dokument af objektiv virkelighed.

d) følger en kronologisk rækkefølge baseret på det virkelige.

e) begrænser sig ikke til kritiske refleksioner vedrørende den sociale kontekst.

4) (Enem 2001) I uddraget nedenfor kritiserer fortælleren subtil kritik af en anden periodestil: romantik.

”På det tidspunkt var jeg kun omkring femten eller seksten; han var måske den modigste væsen i vores race og bestemt den mest forsætlige. Jeg siger ikke, at skønhedens forrang allerede faldt til ham blandt tidens unge damer, fordi dette ikke er en roman, hvor forfatteren forgylder virkeligheden og lukker øjnene for fregner og bumser; men jeg siger heller ikke, at nogen fregner eller bumser skæmmer hans ansigt. Det var smukt, frisk, det kom ud af naturens hænder, fuld af den fortryllelse, usikker og evig, som individet overgår til et andet individ med det hemmelige formål med skabelsen.

ASSIS, Ax de. De posthume erindringer om Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

Sætningen i teksten, hvor fortællerens kritik af romantikken opfattes, transkriberes alternativt:

Det)... forfatteren forgylder virkeligheden og lukker øjnene for fregner og bumser ...

B)... var måske den modigste væsen i vores race ...

c) Den var smuk, frisk, den kom ud af naturens hænder, fuld af den fortryllelse, usikker og evig ...

d) På det tidspunkt var jeg kun omkring femten eller seksten år gammel ...

og)... individet overgår til et andet individ med det hemmelige formål at skabe.

Kommenteret opløsning:

1. Alternativ d: Tilstedeværelsen af ​​uret, et instrument, hvor tiden vises på en måde objektiv, fortryder den idealistiske eller subjektive følelse af tid, der er fælles for romantiske paradigmer, når det kommer til beskrivelsen af ​​et romantisk møde.
2. Alternativ B: Aluísio Azevedo var stærkt påvirket af videnskabelig determinisme, der forstod, at miljøet, hvor en given person lever, styrer deres adfærd.
3. Alternativ B: Romanen er skrevet i første person og består af fortæller-karakteren Sergios erindringsøvelse, nu voksen, om hans år i gymnasiet.
4. Alternativ Det: Overgilding af virkeligheden betyder idealisering, netop hvad forfatteren ikke ønsker at gøre.

Billedkreditter

[1] Offentligt domæne /Portugals Nationalbibliotek

[2] Offentligt domæne / Marc Ferrez

af Luiza Brandino
Litteraturlærer

I uddraget nedenfor kritiserer fortælleren subtil kritik af en anden periodestil: romantik, når han beskriver karakteren.

”På det tidspunkt var jeg kun omkring femten eller seksten; han var måske den modigste væsen i vores race og bestemt den mest forsætlige. Jeg siger ikke, at skønhedens forrang allerede faldt til ham blandt tidens unge damer, fordi dette ikke er en roman, hvor forfatteren forgylder virkeligheden og lukker øjnene for fregner og bumser; men jeg siger heller ikke, at nogen fregner eller bumser skæmmer hans ansigt. Det var smukt, frisk, det kom ud af naturens hænder, fuld af den fortryllelse, usikker og evig, som individet overgår til et andet individ med det hemmelige formål med skabelsen.

ASSIS, Ax de. De posthume erindringer om Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

Sætningen i teksten, hvor fortællerens kritik af romantikken opfattes, transkriberes alternativt:

Det)... forfatteren forgylder virkeligheden og lukker øjnene for fregner og bumser ...

B)... var måske den modigste væsen i vores race ...

c) Den var smuk, frisk, den kom ud af naturens hænder, fuld af den fortryllelse, usikker og evig, ...

d) På det tidspunkt var jeg kun omkring femten eller seksten ...

og)... individet overgår til et andet individ med det hemmelige formål at skabe.

På realisme skal du kontrollere det FORKORTE alternativ.

a) Realisme opstod i Europa som en reaktion på Naturalismen.

b) Realisme og naturalisme har de samme baser, skønt de er forskellige bevægelser.

c) Realisme opstod som en konsekvens af det 19. århundredes videnskab.

d) Gustave Flaubert var en af ​​forløberne for realismen. skrev Madame Bovary.

e) Emile Zola skrev afhandlingsromaner og påvirkede brasilianske forfattere.