"Menneskelige begivenheder afhænger af
furtive og ligeglade forhold.
Kald det tilfældighed eller forsyn; ikke engang til
denne ting ophører med at eksistere ".
Machado de Assis
At tale om denne vigtige brasilianske forfatter er en kilde til stolthed, da han er blevet et af de største ikoner inden for brasiliansk litteratur.
Inden for kunst stod han ud som litteraturkritiker, novelleforfatter, dramatiker, kronikør, digter og romanforfatter. Hans arbejde er opdelt i to faser: en der stadig havde nogle rester af den romantiske æra, men mindre idealiseret, mere rationel og sand. Blandt dem skiller følgende værker sig ud: Helena, Resurreição, Iaiá Garcia og A Mão ea Luva.
Og en anden, der fornyede sin tids "kunstneriske scenarie" med udgangspunkt i værket Posthumous Memoirs of Brás Cubas, hvor Machado afslørede sig selv som et "geni" til at tematisere den psykologiske introspektion af hans karakterer, hvilket var et kendetegn mindeværdig.
Som en måde at fordømme den aktuelle situation på, repræsenteret af samfundet i Rio de Janeiro, hvor protektion og den berømte “evne” løst de problemer, der opstår fra den herskende klasse, har forfatteren en endeløs subtilitet baseret på et ironisk og kritisk sprog virkelighed.
Blandt hans utallige fortællinger skiller følgende sig ud: O Alienista, Missa do Galo, spåmanden, Almirantes nat, spejlet, Uns Arms og andre.
I dem er Machado de Assis på en genial måde dedikeret til analysen af den menneskelige karakter gennem hans karakterer. At afsløre med dette, den negative side, såsom løgn, ægteskabsforræderi, blandt andre meget efter smag af karakteristika ved den realistiske æra, som i modsætning til romantikerne blev ægteskab betragtet som en måde at rejse op Social.
Nedenfor fremhæver vi nogle fragmenter af en af historierne med titlen:
ET FÅ ARM
(...)
Jeg siger ikke, at han havde fred med drengene, for vores Inacio var ikke ligefrem en dreng. Han var femten år gammel og godt klaret. Ikke-kultiveret hoved, men smukt, øjnene på en dreng, der drømmer, som gætter, som spørger, som vil vide og ikke er færdig med at vide noget. Alt dette anbragt på en krop ikke uden nåde, selvom den er dårligt klædt. Fejlen var også før D. Severina at bringe dem nøgne sådan hele tiden. Hun havde korte ærmer på alle sine huskjoler, en halv fod under skulderen; fra da af blev hans arme eksponeret. Faktisk var de smukke og fulde i harmoni med deres ejer, som var tyk snarere end tynd og ikke mistede farve eller blødhed, fordi de boede i luften; men det er rimeligt at forklare, at hun ikke havde dem sådan på ansigtet, men fordi hun allerede havde brugt alle sine langærmede kjoler.
Det var ikke; han følte sig grebet og lænket af D's arme. Severina.
Jeg havde aldrig set andre så smukke og så friske. Den uddannelse, han havde haft, tillod ham ikke at møde dem åbent med det samme, det ser endda ud til, at han først så irriteret væk. Han stod over for dem lidt efter lidt, da han så, at de ikke havde andre ærmer, og derfor opdagede han dem, sigte og elskede dem. (...).
Vi kan se en vis erotisk tone fra karakteren, der viser en fysisk tiltrækning til sin elskerinde D. Når Severina lader armene være afdækkede, vækker hun interessen for at beundre dem med vilje. Kvindens figur var ikke længere idealiseret, men ses på det materielle og fysiske plan.
Ligesom denne er der en uendelig række andre fortællinger, alt baseret på temaet med fokus på social virkelighed og spørgsmålet om menneskelig personlighed.
Stop ikke nu... Der er mere efter reklamen;)
Af Vânia Duarte
Uddannet i breve
Brazil School Team
