Narcissus
Inde i mig ville jeg se. skælvede,
Foldet i to over min egen brønd...
Ah, hvilket forfærdeligt ansigt og hvilken ramme
Denne slanke krop af mig gemte sig!
O gravmund, lukket og kold,
Hvis sfinks stilhed jeg hører!
O smukke unge mands ivrige øjne,
På en pande, der sveder melankolsk!
Så jeg ville have mig selv i disse billeder.
Mine udsøgte og vilde digte,
Min lyst får dem i rødt:
At jeg lever og venter på denne mærkelige nat,
Nat af kærlighed hvor jeg nyder og har,
... Nede i bunden af brønden, som jeg ser op til!
José Régio
Digtet, du læser nu, er af den portugisiske forfatter José Régio, en af de største eksponenter for portugisisk litteratur, grundlægger og direktør for den anerkendte Revista Presença, den mest succesrige litterære publikation i modernismens år i Portugal. Kunst- og kritikarket begyndte at cirkulere den 10. marts 1927 og spredte idealerne om tilstedeværelse, en æstetisk bevægelse, der markerede anden fase af portugisisk modernisme.
Efterfølger af Orpheu Magazine, grundlagt af forfatterne
Fernando Pessoa, Mario de Sá-Carneiro og Almada Negreiros (blandt andre) i 1915 havde Revista Presença som hovedmål at indsætte Portugal i den kulturelle kontekst af Det moderne Europa promoverer i landet de vigtigste navne på udenlandske litteraturer, der indtil da var ukendte eller forsømt. Det var på denne måde en af de mest indflydelsesrige og langvarige litterære organer i Portugal, der kæmpede mod provinsialisme i det portugisiske kulturpanorama ved at muliggøre kulturel og æstetisk udveksling med andre litteratur.Ægte originalitet og falsk originalitet
I kunst lever alt, hvad der er originalt. Alt der kommer fra den mest jomfruelige, sandeste og mest intime del af en kunstnerisk personlighed er original. Den første betingelse for et levende værk er derfor at have en personlighed og adlyde den. Nu hvordan det, der personaliserer en kunstner, i det mindste overfladisk, hvad der adskiller ham fra de andre (kunstnere eller ej) et bestemt synonymi blev født mellem det originale adjektiv og mange andre, i det mindste overfladisk relaterede; for eksempel: adjektivet excentrisk, underligt, ekstravagant, bizart... Sådan er al beregnet og snedig originalitet falsk.
Sådan hører død litteratur også til den, hvor en forfatter foregiver at være original uden sin egen personlighed. Excentricitet, ekstravagance og bizarreness kan være stærk - men kun når det er naturligt for et givet kunstnerisk temperament. Ud over andre kvaliteter vil produktet af disse temperamenter have charmen hos de sjældne og det uventede. Berørt vil sådanne kvaliteter ikke være mere end et litterært trick.
(José Régio, i 'Presença, Folha de Arte e Crítica, første udgave, 03/10/1927)
I modsætning til Orfisme (hvis idealer ligner meget den første fase af den brasilianske modernisme), som kæmpede mod den nuværende litterære æstetiks pastisme og traditionalisme og så hen til mennesket og hans tilstand i den moderne verden, tilstedeværelse skabte en introspektiv og intim litteratur, meget tæt på teorierne om det menneskelige ubevidste forsvaret af Sigmund Freud. Proust og Dostojevskij var de vigtigste indflydelser fra nutidens forfattere, navne, der prægede et stærkt psykologiserende træk i deres værker. Det var disse egenskaber, der gjorde Tilstedeværelse til mål for hård kritik, kritik, der beskyldte dets repræsentanter for producere en fremmedgjort litteratur, som ikke er opmærksom på de alvorlige politiske og økonomiske kriser, som Europa står over for i slutningen af det andet årti af århundredet XX.
Identitet
Jeg dræbte månen og det diffuse måneskin.
Jeg vil have jern- og cementversene.
Og i stedet for rim bruger jeg
De konsonanser, der findes i lidelse.
Universelt og åbent, mit instinkt sparker ind
Til ethvert hjerte, der er ramt.
Og kæmp som du ved, og hvordan du kan:
Det giver skønhed og mening til ethvert råb.
Men som indskrifterne på klipperne
Har længere varighed,
Jeg bruger timer og dage
Hærdning af form for følelser.
Miguel Torga
Blandt periodens hovedforfattere skiller sig ud José Régio, Miguel Torga, João Gaspar Simões, Adolfo Casais Monteiro og Branquinho da Fonseca, forfattere involveret i æstetisk nærværsprogram, der havde som et af sine idealer at forhøre betydningen af menneskelig eksistens, langt fra akademikisme og ideologiseringsprogrammet spredt af Orfisme. Ifølge gruppens manifest, skrevet af José Régio (betragtes som den store teoretiker blandt præsentanterne), " Kunstens formål er kun at producere for os denne følelse, der er så speciel, så mystisk og måske så kompleks: følelsen æstetik ”. Selvom de anerkendte betydningen af orfisme, søgte nutidsforfattere poesi, der udmærket sig ved individet, forbinder det med en opfattelse af metafysisk og abstrakt kunst, hvor subjektivitet var vigtigere end objektiv sandhed eller rationel.
Tilstedeværelsen fortsatte som den vigtigste litterære strøm i portugisisk litteratur indtil 1940, da den sidste udgave af Revista Presença blev offentliggjort. Den nuværende fortjeneste for de nutidige forfattere var bestemt at offentliggøre resultaterne fra den første modernistiske generation - ligesom repræsentanter for anden generation af brasiliansk modernisme - og dermed konsolidere en ny litterær æstetik og åbne dørene til bevægelse, der ville følge, neorealisme, tredje fase af portugisisk modernisme, der var stærkt påvirket af den regionalistiske roman Brasiliansk.
Af Luana Castro
Uddannet i breve
Kilde: Brasilien skole - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm