Když přemýšlíme o vyprávění, obvykle přidružíme název k textovým typům zapojeným do zpracování eseje. Ve škole je to první typ textu, kterému jsme vystaveni, ať už prostřednictvím pohádek nebo klasických bajek. Vyprávění příběhu, respektující chronologickou posloupnost událostí, je obvykle velmi snadné, a proto se stalo nejpoužívanější a nejrozšířenější technikou.
Ó narativní text se běžně dělí na tři části: úvod, vývoj a závěr, zkoumání prvků, jako je čas, místo, postavy a různé okolnosti, které vedou k vyvrcholení příběhu. Tato klasická struktura se obvykle nemění, existují však techniky narativní struktury, které mohou rozvrátit pořadí, ve kterém jsou tyto prvky uspořádány. Nejběžnější jsou lineární příběhy, ty, které představují chronologicky uspořádanou zápletku, a také ty, které od čtenáře vyžadují nejméně úsilí. Fakta, vyprávěná postupně, bez narušení odbočení a flashbacky, jsou snáze asimilovatelné a brání méně odvážnému čtenáři ve ztrátě takzvaného „niti přadénka“.
V brazilské literatuře najdeme několik příkladů autorů, kteří se odvážili rozvrátit lineární vyprávění a představili čtenářům nové způsoby vyprávění příběhu. V těchto příbězích byly prozkoumány nové techniky narativní struktury, což dokazuje, že není vždy nutné respektovat chronologii faktů. Podívejte se na několik příkladů technik narativní struktury v klasice z naší literatury:
Nelineární příběh
v Posmrtné paměti Bras Cubas, Machado de Assis přijal nelineární příběh
Posmrtné paměti Bras Cubas, v Machado de Assis: Machado de Assisova klasika dokazuje, že je možné překročit strukturu příběhu bez jakéhokoli předsudku. Jeho vypravěčská postava, Brás Cubas, vypráví o svém životě po jeho smrti a je jako náš největší génius v brazilské literatuře dobře definovaný jako „zesnulý autor“.
KAPITOLA JEDNA / SMRT AUTORA
"Nějakou dobu jsem váhal, zda otevřít tyto vzpomínky na začátku nebo na konci, to znamená, zda bych měl dát na první místo své narození nebo smrt." Za předpokladu, že běžným zvykem je začít od narození, mě dvě úvahy vedly k přijetí jiné metody: a první je, že nejsem zrovna zesnulý autor, ale zesnulý autor, pro kterého byl hrob dalším dětské jesličky; druhým je, že písmo by se tak stalo galantnějším a mladším. Mojžíš, který také vyprávěl o své smrti, to nedal do introitu, ale nakonec: radikální rozdíl mezi touto knihou a Pentateuchem [...] “.
(Fragment z knihy „Posmrtné vzpomínky na Braše Cubase“ od Machada de Assis)
dramatický kontrapunkt
zbytek je ticho přijímá narativní techniku dramatického kontrapunktu a nabízí čtenáři hustý a dojímavý příběh
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
Érico Veríssimo, ovlivněný narativními technikami vyvinutými anglickým romanopiscem Aldousem Huxleyem, napsal ve 40. letech 20. století román zbytek je ticho, ve kterém vypráví příběh různých postav, z různých pohledů, technikou dramatický kontrapunkt. Tato technika umožňuje propojit trajektorie různých postav zápletky a nabízí čtenáři esteticky odlišený text.
„[...] V této poznámce [k mé] bych se jim pokusil říct, že život stojí za to žít, navzdory všem jeho obtížím, smutku a okamžikům bolesti a úzkosti. A že nejdůležitější věcí, která existuje na povrchu Země, je lidská osoba. A že chci, aby žili v dobru a kráse. A že v rozsahu svých schopností a schopností pomáhají ostatním. [...] Chtěl bych je čas od času požádat, aby si pamatovali Staříka. [...] Pokud chtějí vzdát hold mé paměti, ať se setkají jednou v noci večer a zahrajte si nejnovější Beethovenova kvarteta, některé Mozartovy sonáty a cokoli ze starého Bach. A zbytek - co k čertu! - Zbytek je ticho... “.
(Fragment z knihy „The Rest is Silence“ od Érica Veríssima)
Paralelní příběh
Vysušené životyGraciliano Ramos je literární román, který paralelně sleduje narativní vzorce
Vysušené životy, od Graciliana Ramose, je považován za literární román. Graciliano přijal výzvu paralelní příběh, technika, která vyžaduje existenci dvou nebo více hledisek, s epizodami, které jsou vyprávěny postupně. Ale aby se čtenář nebo divák (literární telenovely daly vzniknout telenovelám) neztratil před fakty současně je nutné, aby byla zmenšena jádra postav a aby jejich činy byly v paměti neustále zapamatovány dialogy. Existuje také druhý typ paralelního vyprávění, který rozvíjí dvě časové osy, které se střídají mezi minulostí a současností skupiny postav.
"(...) Kvůli ustaranému duchu lesního hospodáře se uskutečnila myšlenka opustit svého syna na tomto poli." Myslel na supy, kosti, poškrábal se na špinavém červeném vousu, nerozhodně, prozkoumal své okolí. Sinha Vitória natáhla ret, nejasně naznačila směr a potvrdila několika hrdelními zvuky, že jsou si blízcí. Fabiano vložil nůž do pochvy, zasunul si ho do opasku, přikrčil se, popadl chlapcovo zápěstí, které se šouralo, kolena přitiskla k břiše, chladná jako mrtvola. Potom vztek zmizel a Fabiana to bylo líto. Je nemožné opustit malého anděla divokým zvířatům. Podal slečně Viktorii brokovnici, dal jejího syna do krku, vstal, popadl malé paže, které jí padaly na hruď, měkké, tenké jako kambodži. Sinha Vitória schválila toto uspořádání, znovu zahájila hrdelní citoslovce a označila neviditelného juazeiros.
A cesta pokračovala, pomaleji, vlečenější, ve velkém tichu (...) “.
(Fragment z knihy „Vidas Secas“ od Graciliana Ramose)
Luana Castro
Absolvoval v dopisech
