Vypravěč
Vypravěč je vlastníkem hlasu, nebo jinými slovy, hlasu, který nám říká fakta a jejich vývoj. V závislosti na pozici vypravěče ve vztahu k vyprávěnému faktu může být vyprávění provedeno v jednotném čísle první nebo třetí osoby.
Máme tedy úhel, úhel pohledu, ohnisko, kterým budou události vyprávěny (tedy mluvíme o narativním ohnisku).
Při vyprávění z pohledu první osoby se vypravěč účastní událostí; je to tedy postava s dvojí funkcí: vypravěčská postava. Může mít druhotnou účast na událostech, což zdůrazňuje její roli vypravěče, nebo může mít zásadní význam, byť je hlavní postavou. V tomto případě umožňuje vyprávění z pohledu první osoby autorovi proniknout a rozplést psychologický svět postavy s větším bohatstvím.
Je důležité si uvědomit, že u vyprávění z pohledu první osoby neodpovídá vše, co vypravěč uvádí „pravda“, protože když se účastní událostí, má o nich svou vlastní individuální vizi, a proto částečný. Hlavní charakteristikou tohoto zaměření je tedy subjektivní pohled vypravěče na fakta: on vypráví jen to, co vidí, pozoruje a cítí, to znamená, že fakta procházejí filtrem jeho emocí a vnímání.
Naproti tomu v vyprávění třetích osob je vypravěč mimo události; můžeme říci, že se vznáší nad vším a všemi. Tato situace vám umožňuje znát všechno, minulost a budoucnost, emoce a myšlenky postavy - proto se tomu říká vševědoucí (oni + sciente, tj. „kdo si je vědom všeho“, „kdo ví ze všeho"). Všimněte si, že vševědoucí vypravěč „čte“ nejniternější pocity a touhy postavy (ve skutečnosti vypravěč vidí že nikdo není schopen vidět: vnitřní svět postavy), a ví, jaký bude dopad tohoto aktu na budoucnost.
Zápletka
Děj (nebo zápletka, nebo zápletka) je, můžeme říci, kostrou příběhu, co podporuje příběh, co struktura, to znamená odvíjení událostí (je to prolínání linie, tvořící síť, útku, síť, tkaninu, text). Obecně je děj zaměřen na konflikt, zodpovědný za úroveň napětí v příběhu.
Postavy
Bytosti, které se podílejí na vývoji událostí, tj. Ti, kteří žijí ve spiknutí, jsou postavy (v portugalštině může být slovo postava mužské nebo ženské).
Dobře postavená postava obecně představuje individualitu s vlastními psychologickými rysy. Existují také postavy, které představují lidské typy, identifikované podle profese, podle chování, podle sociální třídy, zkrátka nějakým charakteristickým rysem společným pro všechny jednotlivce té kategorii.
Existují také postavy, jejichž osobnostní rysy nebo vzorce chování jsou extrémně zdůrazněny (někdy hraničí se směšnými); v těchto případech (velmi časté, například v televizních telenovelách) máme kreslené postavičky.
Charakter a spiknutí
Podívejte se, jak funguje vztah postavy / zápletky, podle kritika Antonia Candida:
Čtení románu obecně působí dojmem řady faktů uspořádaných do zápletek a postav, které tato fakta žijí. Je to téměř nerozpustitelný dojem: když uvažujeme o zápletce, myslíme na postavy současně; když o nich přemýšlíme, současně myslíme na život, ve kterém se zapletou, v linii svého osudu - nakresleného podle určitého časového trvání s odkazem na určité podmínky prostředí. Děj existuje prostřednictvím postav; postavy žijí mimo děj. Děj a charakter vyjadřují, souvisejí, účely románu, vize života, která z něj pochází, významy a hodnoty, které jej oživují.
[CANDIDO, Antonio. Fiktivní postava. São Paulo: Perspektiva, 1987. P. 534).
Prostředí
Prostředí je prostředí, ve kterém cirkulují postavy a kde se odehrává děj. V některých případech je důležitost prostředí tak zásadní, že se stává charakterem. Například: severovýchod, ve většině brazilského modernistického románu; internát v O Ateneu, Raul Pompéia; nejjasnější případ je v Ojem, od Aluísia Azeveda.
Všimněte si, že mezi postavou, jejím chováním a prostředím, které ho obklopuje, je vždy blízký vztah; všimněte si, jak často prostřednictvím posedlých předmětů dokážeme udělat dokonalý obraz o vlastníkovi.
Čas
Vypravěč se může postavit různými způsoby ve vztahu k načasování událostí - může vyprávět fakta v době, kdy se dějí; umí vyprávět dokonale uzavřený fakt; může prolínat přítomnost a minulost pomocí techniky flashbacku.
K dispozici je také psychologický čas, který odráží úzkost a úzkost postav a který nemá žádný vztah k samotnému času, jehož průchod je mimo naši kontrolu. Mluvíš jako „Ach, čas neplyne ...“ nebo „Tato minuta nekončí!“ odrážejí psychologický čas.
Gramatika v vyprávění
V narativním textu převládají akční slovesa: obecně existuje práce se slovesnými časy. Koneckonců, vyprávění, tj. Vývoj skutečnosti, události, předpokládá změny; to znamená, že jsou navazovány předchozí, souběžné a zadní vztahy.
Při výběru jednoho z typů projevů organizujeme text odlišně. Výroková slovesa, spojky, interpunkční znaménka, koordinace nebo podřízenost začínají hrát důležitou roli v sestavě textu.
Transformací přímo do nepřímého diskurzu (nebo naopak) jsme provedli velkou změnu v architektuře textu.
Proto, abychom zorganizovali dobrý narativní text, musíme pracovat na gramatickém rámci, který ho podporuje (bez můžeme říci, že obecně narazíme na popisné pasáže v jádru narativního textu, který vyžaduje organizaci diferencované).
Autor: Marina Cabral
Specialista na portugalský jazyk a literaturu
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
