Ó narativní žánr odkazuje na texty, které vyprávějí příběh. Za tímto účelem vypravěč nebo vypravěč, postava, zápletka, čas a prostor. Vypravěčem může být vševědoucí, pozorovatel nebo postava vyprávění, která může obsahovat volnou přímou, nepřímou nebo nepřímou řeč.
Narativní žánr tedy představuje mimo jiné tyto hlavní podžánry:
epické
romantika
příběh
román
bajka
Přečtěte si také: Narativní kronika - textový žánr poznamenaný stručností akcí
narativní struktura
Text narativního žánru Řekni příběh, děj a představuje následující prvky:
Vypravěč
A narativní hlastj. ten, kdo vypráví příběh. Proto bychom si neměli zaměňovat tento hlas s hlasem autora, protože je také konfigurován v a fiktivní strategie.
vševědoucí nebo všudypřítomný vypravěč
vypravěč v 3The lidé, co mít úplnou znalost postav, jako myšlenky, záměry a podrobnosti jejich jednotlivých příběhů. To lze vidět v následujícím výňatku z povídky „Pílades e Orestes“ z knihy ostatky starého domu (1906), ze dne Machado de Assis, kde vypravěč dokonce zná jemné dojmy postavy Quintanilha:
"Quintanilha cítila slzy v hlase;" tak se mu to alespoň zdálo. Požádal ho, aby zachoval vůli; [...] odpověděl mu jen drsný zvuk pera běžícího přes papír. [...]. Nahlédnutí do knih proběhlo s takovou melancholií, že toho druhého zarmoutilo. “
pozorovatel vypravěč
vypravěč v 3The lidé, co nemá úplné znalosti postav, proto se omezuje na vyprávění svých činů. Stejně jako v tomto úryvku z románu V noci (1983), z Caio Fernando Abreu (1948-1996):
„Najednou se vrátil a skočil do místnosti, jeho tvář byla násilná a pěst se natáhla k žaludku toho druhého.“
Vypravěč charakter
vypravěč v 1The lidé. Samotná postava tedy vypráví příběh, který dává čtenářům a částečný pohled na fakta. To se děje v tomto úryvku z povídky „Frederico Paciência“ z knihy nové příběhy (1947), ze dne Mario de Andrade (1893-1945):
"Frederico Paciencia byl úžasný, špinavý od fotbalu, potící se, zrudlý a rozlévající se život." Díval se na mě s usměvavou něhou. Možná ano, byla trochu škoda. “
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
Charakter
Postavy jsou účastníci příběhu, kteří jednají nebo koho se týká zápletka, které mohou být ploché (bez složitosti, povrchní a předvídatelné) nebo kulaté (složité, s hloubkou a nepředvídatelné).
Takže postava kulaté nebo sférické je to velmi podobné skutečné bytosti. Například Capitu, postava z knihy Dom Casmurro (1899), z Machado de Assis (1839-1908), je kulatá postava, protože je složitá do té míry, že až do našich dnů nevíme, zda byla nevinná zrada nebo podvržený.
Jako příklad ploché znaky, můžeme jmenovat padoucha a hrdinu série dětských knih pro děti Harry Potter (1997-2007), J. K. Rowlingová. V této práci jsou Voldemort i Harry předvídatelní, protože se chovají tak, jak se chová darebák a hrdina, protože představují boj dobra proti zlu. Tento typ postavy je typický pro příběhy o zábavě, protože přílišná složitost může odcizit čtenáře, kteří chtějí jen „trávit čas“ a bavit se.
Čas
chronologický čas
Podobně jako hodiny, tj. pravidelný, ukazatel sekund, minut, hodin, dnů, týdnů, měsíců a let, zkrátka tzv. fyzický čas. Minulá, současná i budoucí projekce jsou tedy dobře ohraničeny. Jako příklad si přečtěte výňatek z povídky nová Kalifornie (1910), z Lima Barreto (1881-1922):
"Chemik žil v Tubiacangě už roky, když ho jednoho krásného rána Bastos viděl vstoupit do drogerie." Lékárník měl velkou radost. Mudrc do té doby neurazil nikoho navštívit a [...]. “
psychologický čas
Nesouvisí to s prostorem, ale s vnitřkem postavy proud času vědomí, který se objevil v mysli postavy, je tedy relativní, což umožňuje stírat hranice mezi přítomností, minulostí a budoucností. Jak můžeme vidět v tomto výňatku z románu Vášeň podle G.H. (1964), ze dne Clarice Lispectorová (1920-1977):
"Ach, má neznámá lásko, pamatuj, že jsem tam byl uvězněn ve zhrouceném dole, a že v té době už se z místnosti stal nevyslovitelný známý, stejně jako ten pravý známý ve snu." A stejně jako ve snu nemohu pro vás reprodukovat základní barvu vaší atmosféry. Stejně jako ve snu byla „logika“ jiná, byla to logika, která po probuzení nedává smysl, protože se ztrácí větší pravda snu.
Ale pamatujte, že to všechno se stalo, když jsem byl vzhůru a znehybněn denním světlem, a pravdou bylo, že se sen odehrával bez nočního znecitlivění. Spi se mnou vzhůru a teprve potom budeš moci vědět o mém skvělém spánku a budeš vědět, co je živá poušť.
Najednou, když jsem tam seděl, mě unavila veškerá únava a bez jakékoli maličkosti. Ještě trochu a zkameněl by mě. “
Prostor
To je místo, kde se děj odehrává (děj, příběh vyprávěný v příběhu). Váš výběr může být náhodný, ale může také přímo souviset s charakteristikami postavy, jako v románu Vysušené životy (1938), ze dne Graciliano Ramos (1892-1953). Prostor tohoto příběhu, charakterizovaného suchem, určuje charakter postav, které nakonec ve svých osobnostech asimilují brutalitu a suchost prostředí:
"Byl drsný, ano, pane, nikdy se nepoučil, nevěděl, jak si to vysvětlit." Byl jsem za to zatčen? Jak byl? Takže jste dal muže do vězení, protože neumí správně mluvit? Jakou škodu způsobila jeho brutalita? Žil jsem jako otrok. Odblokoval pitnou fontánu, opravil ploty, vyléčil zvířata - využil bezcenného trupu farmy. Všechno bylo v pořádku, mohli vidět. Byla to jeho chyba, že byl drsný? Kdo za to mohl? “
Podívejte se také:Úzkost: román od Graciliana Ramose
Druhy narativního diskurzu
Přímá řeč
Je to řeč postavy (nebo postav). Všimněte si toho dialog z knihy Bruzundangové (1922), Lima Barreto (1881-1922):
"- Napsal už doktor Sicrano něco?"
- Proč se ptáš?
„Neříkají, že bude zvolen do Akademie dopisů?“
- Není nutné nic psát, má drahá; když však byl v Evropě, poslal svým přátelům krásné dopisy a ...
„Kdo je četl?“
„Přátelé, samozřejmě; a navíc je doktorem skvělé praxe. Nestačí to? “
Nepřímá řeč
Vypravěč nebo vypravěč mluví za postavu. Jako příklad zdůrazníme tento výňatek z románu Poncia Vicencio (2003), ze dne Conceição Evaristo:
"Když ztichli, přistoupil černý voják a řekl, že se jmenuje Nestor, a že pokud Luandi bude chtít, bude zaměstnán." Bylo to zamést, vyčistit, postarat se o čistotu policejní stanice. A protože neuměl číst ani podepisovat, nemohl být vojákem. “
Volná nebo polo nepřímá nepřímá řeč
Jedná se o reprodukci myšlenek postavy vypravěčem nebo vypravěčem. Je možné to pozorovat, dokonce i v knize Poncia Vicencio, v tomto výňatku:
"Vzpomněl si na misi, kterou strávil nějaký čas ve své zemi." V té době se jeho sestra Poncia naučila číst. Již svého otce doprovázel při zahradnických pracích. Je to vaše sestra? Už prošel čtyřmi rohy města, díval se na černé dívky a hledal svůj vlastní obličej. Věděla sestra, jak číst, jaký byl její život? “
narativní podžánry
Epické: narativní báseň
Romantika: dlouhé prózy
Příběh: krátké prozaické vyprávění
Román: prozaický příběh s rozměry mezi povídkou a románem
Bajka: krátký příběh, v hlavní roli se zvířaty as morálkou
Klasifikace textů v narativním žánru
Narativní texty lze klasifikovat následovně:
→ monofonní: zaměřeno na jednu postavu, protagonistu. Příklad: metamorfóza (1915) Franze Kafky (1883-1924).
→ Polyfonní: zaměřeno na více znaků. Příklad: činžák (1890), z Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Zavřeno: zaměřeno na akci a ne na reflexi. Neexistuje tedy žádný prostor pro představivost čtenářů, vše je informováno. Příklad: detektivní romány, protože na konci práce musí představit řešení záhady, ke které dochází v knihách jako kletba zrcadla (1962), ze dne Agatha Christie (1890-1976) a v mnoha dílech spisovatele.
→ otevřeno: zaměřeno na reflexi a ne na akci, ne všechno je vyjádřeno, děj má mezery, které musí čtenáři zaplnit. Příklad: Dom Casmurrood Machado de Assis. Dodnes není známo, zda Capitu zradila svého manžela a vypravěče příběhu Bentinha.
→ lineární nebo progresivní: sledujte chronologickou sekvenci a fakta, události jsou považovány za důležitější než reflexe. Příklad: Harry Potter, J. K. Rowlingová.
→ Vertikální nebo analytické: odráží se fakta, která se stala, a jejich vliv na postavy. Například tento výňatek z metamorfóza, v Franz Kafka:
“Po vyslechnutí těchto slov od matky, Gregor uznal, že nedostatek jakékoli okamžité lidské komunikace spojené s jednotným životem v rodině během těchto dvou měsíců by měl zmátli jeho porozumění, jinak nemohl pochopit, jak mohl mít odvahu vážně si přát, aby byl jeho pokoj vyprázdněn. “|1|
→ Psychologický: zaměřené na fungování lidské mysli, na myšlenky postav nebo vypravěčů, na jejich fragmentární stavy vědomí. Proto je v tomto typu textu význam vyprávěných skutečností minimalizován a nadhodnocený výraz myšlení, což sledujeme v tomto výňatku z Vášeň podle G.H.Clarice Lispector:
"A nechat se." Ale co je deziluze? Pokud, aniž bych to cítil, bych měl sotva tolerovat svou právě vybudovanou organizaci? Možná je deziluze strach z toho, že už nepatří do systému. Mělo by se však říci takto: je velmi šťastný, protože byl konečně rozčarovaný. To, co jsem předtím, pro mě nebylo dobré. Ale z tohoto ne-dobrého jsem zorganizoval to nejlepší: naději. Ze svého vlastního zla jsem vytvořil budoucí dobro. Nyní se obávám, že můj nový způsob nedává smysl? Ale proč se nenechám vést tím, co se stane? Budu muset podstoupit posvátné riziko náhody. A nahradím osud pravděpodobností. “
Všimněte si, že v textu vertikální nebo analytické, odraz vychází ze skutečnosti. již v psychologický, intenzivní proud vědomí nezávislý na konkrétní skutečnosti.
Podívejte se taky: Fantastická povídka - žánr, který přesahuje hranice reality
souhrn
narativní struktura:
-
Vypravěč:
- vševědoucí nebo všudypřítomný
- Pozorovatel
- Charakter
Charakter:
byt
kulaté nebo sférické
Čas:
chronologický
psychologický
Prostor
Druhy narativního diskurzu:
Přímo
Nepřímý
Zdarma nepřímý nebo polo nepřímý
narativní podžánry:
Epické
Romantika
Příběh
Román
Bajka
vyřešená cvičení
Otázka 1 - (A buď)
Po dobré večeři: fazole a trhané maso, vepřové uši a zelná zelenina, mastná měkká rýže, špízové maso, suché vepřové kůže z břicha, Vidinho ze zelené kukuřice a mísa ze zelného vývaru, večeře zakončená hlubokou mísou s hominy s kousky cukru, si Nhô Tomé vychutnala silnou kávu a natáhla se v houpací síti. Pravá ruka pod hlavou, jako polštář, nedefinovatelná slámová cigareta mezi špičkami ukazováčku a palce, lakovaný kouřem, s dlouhými, zakřivenými nehty, stál s břichem ve vzduchu, ospalý a díval se na lamely střecha.
Kdo jí a neleže, jídlo mu nechutná, pomyslel si Nhô Tomé... A začal si zdřímnout. Jeho spánek byl krátkodobý; Teta Policena, když procházela místností, ohromeně vykřikla:
- To jo! Vážený pane! Jdeš teď na drumi? Ne! V žádném případě... Vezměte modřinu a můžete zemřít na útok hlavy! Po rámu na farmě... více po večeři ?!
Cornelius Pires. konverzace u ohně. São Paulo: Oficiální tisk státu São Paulo, 1987.
V tomto výňatku z textu původně publikovaného v roce 1921 vypravěč
a) představuje, aniž by činil výslovné hodnotové úsudky, dobové zvyky, popisuje pokrmy podávané k večeři a postoj Nhô Tomé a Tia Policena.
b) devalvuje kultivovanou normu jazyka, protože do příběhu začleňuje regionální jazyk postav.
c) odsuzuje popsané návyky a dává hlas Tii Policeně, která se snaží zabránit Nhô Tomé v tom, aby šla spát po jídle.
d) využívá sociokulturní a jazykovou rozmanitost k prokázání své neúcty k populacím ve venkovských oblastech na počátku 20. století.
e) projevuje předsudky vůči tetě Policeně při přepisu její řeči s chybami typickými pro tento region.
Řešení
Alternativa A. Ve fragmentu vypravěč ve 3The osoba představuje dobové zvyky, ale nečiní o nich osobní úsudek.
Otázka 2 - (UFJF)
TEXT 1:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
chlapec z Ipanema
už zachránil chlapce
Na pláži v Recife
V ten den byla Momó také s námi
vzal chlapce
Na kliniku před
A doktor nechtěl
pojďte se s námi setkat
V té době byla naše krev opravdu horká
chlapec umírá
Bylo to utrpení
A doktor jen chtěl
penězi
V té době jsem viděl, jak nemocný je svět
Hodně se o tom diskutovalo
Hrozil boj
dvanáct litrů vody
vytáhl z břicha
Od chlapce, který nakonec přežil
hodně lidí se mě ptá
kdyby se tento příběh stal
stalo se to moji lidé
Počítám
stalo se a stane se
každý den venku
stalo se a stane se
Že tento svět stejně je
Gil, Gilberto. Jak moc. CD Warner Music, 1997. Dráha 6.
Text písně Gilberta Gila, prezentovaný jako Text 1, se vyznačuje převážně:
a) Popište
b) vyprávět
c) Šíření
d) argumentovat
e) Symbolizujte
Řešení
Alternativa B. V textu písně je převládající žánr narativu, který vypovídá o příběhu, a kromě toho představuje i vypravěčskou postavu („Říkám vám to“). postavy (Chiquinho Azevedo, chlapec, Momó, lékař a vypravěč), zápletka (utonutí a pokus o záchranu chlapce), čas (minulost a současnost) a prostor (pláž a klinika v Recife).
Otázka 3 - (A buď)
Garcia odešel k mrtvole, zvedl kapesník a na okamžik uvažoval o mrtvých vlastnostech. Potom, jako by smrt všechno zduchovnila, sklonil se a políbil ji na čelo. V tu chvíli dorazil Fortunato ke dveřím. Stál v úžasu; nemohl to být polibek přátelství, mohl by to být epilog cizoložné knihy […].
Garcia se však sklonil, aby mrtvolu znovu políbil, ale pak už nemohl. Polibek vypukl ve vzlyku a její oči nemohly zadržet slzy, které přicházely ve sprších, slzy tiché lásky a beznadějné zoufalství. Fortunato u dveří, kde zůstal, si v klidu vychutnával ten výbuch morální bolesti, který byl dlouhý, velmi dlouhý, lahodně dlouhý.
ASSIS, M. tajná věc. Dostupné na: www.dominimopublico.gov.br
Datum přístupu: 9. října 2015.
Ve fragmentu vypravěč zaujme úhel pohledu, který sleduje Fortunatovu perspektivu. Co dělá tento narativní postup jedinečným, je záznam (a)
a) rozhořčení pro podezření z cizoložství jeho manželky.
b) smutek sdílený ztrátou ženy, kterou miluje.
c) úžas nad projevem náklonnosti Garcii.
d) potěšení postavy ve vztahu k utrpení druhých.
e) překonání žárlivosti v důsledku rozruchu způsobeného smrtí.
Řešení:
Alternativa D. Vypravěč bere perspektivu postavy na konci fragmentu, ve kterém je zmíněna bolest „velmi dlouhá, lahodně dlouhá“. Příslovce tedy „lahodně“ naznačuje Fortunatovo potěšení tváří v tvář utrpení ostatních.
Poznámka
|1|Přeložil Marcelo Backes.
Warley Souza
Učitel literatury