bankrot je nejznámější knihou spisovatelky Júlie Lopes de Almeida. Vypráví příběh Camily, buržoazní ženy, provdané za Francisca Teodora (bohatého obchodníka) a milenky doktora Gervásia. S manželovým bankrotem a následnou sebevraždou však musí začít znovu.
A příběh se nachází v posledním desetiletí 19. století v Rio de Janeiru a ukazuje první roky po Vyhlášení republiky. Takhle, s objektivním a antiromantickým jazykem, představuje realistický pohled na tehdejší společnost a také naturalistické rysy, jako je determinismus.
Viz také: Athenaeum – naturalistický román Raula Pompeia
Shrnutí práce bankrot
bankrot je realisticko-naturalistický román Júlie Lopes de Almeida.
Práce se zabývá tématy jako je cizoložství, finanční krize a ženská autonomie.
Příběh se odehrává v Rio de Janeiru, v posledním desetiletí 19. století.
Kniha odehrávající se během Republiky meče zdůrazňuje hodnoty doby.
Jeho hlavní charakteristiky jsou: objektivita, antiromantismus a determinismus.
Analýza práce bankrot
→ Postavy díla bankrot
Baronka z Lage
Camilla: Teodorova žena
Carlotinha: dcera Inacie
Catherine: Rinova sestra
d. Emília: matka Camily a Sofie
Dionýsos: služebník rodiny
Francisco Teodoro: Camilin manžel
Range Towers
Gervasio: rodinný lékař
Inacia Gomesová
Inocêncio Braga
Isidoro
Itelvina: Camilina teta
Joana: Camilina teta
Joachim: úředník
Joca: Camilin bratr
Judith: dcera Ignatia
Lélio Braga: dirigent
Čteme: Veliteli
Lia: dcera Camily a Teodora
Luiza: Mariova milenka
Mário: syn Camily a Teodora
Meireles: otec Paquity
Mota: asistent účetního
otrokáři
Nina: Bastard dcera Jocy
Noca: „starý mulata v rodině“
Paquita: sestra baronky
Raquel: dcera Camily a Teodora
žebra
nosorožec: kapitán
Ruth: dcera Camily a Teodora
Sancha: „osiřelá černá dívka, která d. Itelvina prozkoumala uspořádání domu“.
Sofia: Camillina sestra
→ Pracovní doba bankrot
Příběh začíná v roce 1891. Je tedy vyprávěn chronologicky, přestože také prezentuje vzpomínky na Teodorovu minulost.
→ pracovní prostor bankrot
Vyprávění se odehrává ve městě Rio de Janeiro, ale zmiňuje i stát sergipe, kde žijí Camilini rodiče.
Viz také: Úzkost: román Graciliana Ramose
→ Zápletka díla bankrot
![Obálka knihy „The bankruptcy“ od Júlie Lopes de Almeida, vydané nakladatelstvím Companhia das Letras. [1]](/f/ee00957537833222e663d6e1d6f4d77a.jpg)
V roce 1891 Francisco Teodoro vlastní sklad, který skladuje kávu. Je ženatý s Camillou. Jsou součástí buržoazní rodiny z 19. století. Vypravěč však ukazuje, že jisté existuje intimita mezi Camilou a doktorem Gervásiem. Když doktor přinese Camile knihu a řekne, že je o „lásce trochu jako my“, zareaguje takto:
"Pak nečtu." Vím, že je plná nespravedlností a zvrácených lží. Gentlemen romanopisci ženám neodpouštějí; dělají nás zodpovědnými za všechno – jako bychom za štěstí, které si užíváme, draze nezaplatili! V těchto knihách se vždy bojím konce; Bouřím se proti trestům, které udělují za naše chyby, a zoufám si, že na ně nemohu křičet: pokrytci! pokrytci! Vezměte si knihu; nevracej mě z těch románů. Naše stačí, abych se bál konce.“
V tomto bodě vnímáme více „feministický“ postoj Camily, která hledá rovnost ve vztazích:
“— Výčitky svědomí... lituje čeho? Myslíš, Gervásio, že mě můj manžel od prvního roku manželství taky nepodvedl? Která žena, jakkoli hloupá nebo lhostejná, neuhodne, která necítí manželovo cizoložství právě v den, kdy je spácháno? Vždy je tu stopa toho druhého, která se projevuje gestem, parfémem, slovem, pohlazením... Prozrazují se kompenzací, kterou nám přinášejí...“
Teodoro chce, aby jeho syn Mário ve věku 19 let začal pracovat a uvažuje o svatbě Niny s kapitánem Rinem, „navzdory původu“, protože Rinovu matku zavraždil její manžel za cizoložství. Je důležité to říci Nina je nemanželská dcera Jocy, bratra Camily..
V rozhovoru s Donou Joanou, Camilinou extrémně katolickou tetou, Gervásio zjistí, že ví o románku mezi ním a její neteří. Podle staré ženy je „jediným slepým člověkem její ubohý manžel“ a „každý to bohužel ví“. Camila si naopak při žádosti svého syna, aby opustil milenku, uvědomí, že Mário také ví o jejím románku s Gervásiem..
Syn pak říká, že matka si musí vybrat mezi lékařem a ním. Když pláče, lituje toho, co řekl, přestože doktora Gervásia nenávidí. Takhle, tato rodina žije dál, zjevně šťastně, zatímco Francisco Teodoro bohatne a bohatne, protože cena kávy roste.
Jeho otec, naštvaný tím, že Mário zůstává pozdě venku, nařídí Nocovi, Dionísiovi a „všem sluhům“, aby chlapce nepouštěli dovnitř. Když však za bouře dorazí Mário, jeho sestřenice Nina strýce neposlechne a otevře chlapci dveře. Svého bratrance miluje, ale on si s ní nemyslí žádné vážné závazky.
Chlapcovi rodiče domluví sňatek mezi Máriem a Paquitou. K Ninině zděšení se vezmou. Poté Gervásio informuje Camilu, že Teodoro zkrachoval. Manžel to ponížení neunese a zabije se. Tak Camilina rodina zchudne, propustí služebnictvo a přestěhuje se do prostého domu.
Tváří v tvář událostem, Nina se ujímá vedení, protože se stará o všechny praktické aspekty, zatímco Camila je ztracena. Když Camila najde řešení, tedy provdat se za Gervásia, zjistí, že doktor je již ženatý. To však slouží k tomu, aby Camila zareagovala a našla vůli začít nový život.
→ vypravěče díla bankrot
Ó vypravěč příběhů je vševědoucí a proto má plnou znalost příběhu a postav.
→ Charakteristika díla bankrot
Kniha, která má 25 kapitoly, to je dílo realista, ale s pomlčkami přírodovědci. Má tedy objektivní psaní, tedy bez sentimentality. Prezentuje kritiku buržoazie Carioca v 19. století, neboť kromě tématu cizoložství, které je viditelně antiromantické, ukazuje i dekadenci buržoazní rodiny.
Je možné si uvědomit Prvky deterministé, jako v této pasáži, odkazující na „mulatu“ Nocu: „Vina byla v krvi, v její rase, která si váží méně nadřízených, čím více ji hladí. Proto se zamilovala do Mária, odvážného mladého muže, s autoritářským temperamentem a drsnými slovy.“
práce také vykazuje stopy zoomorfizace, tedy připisování zvířecích vlastností lidským bytostem: „Její tvář se prodloužila, nabyla zvířecího výrazu“ nebo „Nina se snažila společnost sluhů, nejlépe ta rodina, zvyklá na hrubé služby a hrubá slova, s jejich psím výrazem zbit“.
Nakonec román ukazuje role ženských postav, popisované jako silné ženy schopné být nezávislé. Tato autonomie se projevuje hned po bankrotu a zbídačení rodiny. Neexistuje však žádné pochopení pro prohloubení této problematiky.
Viz také: Posmrtné vzpomínky Bras Cubas - inaugurační román brazilského realismu
Julia Lopes de Almeida
Julia Lopes de Almeida se narodil 24. září 1862 v Rio de Janeiru. Vznikl však v Campinas. Později, když projevil zájem o literaturu, získal podporu od svého otce, bohatého a kultivovaného Portugalce. V roce 1886 ona odešel bydlet do města Lisabon v Portugalsku, kde vydal ve spoluautorství se svou sestrou knihu Dětské příběhy.
V té zemi ona provdala se za portugalského básníka Filinta de Almeida (1857-1945), kromě vydání knihy Stopy a osvětlení. V roce 1888 se vrátil do Brazílie a vydal svou nejslavnější knihu — bankrot - v roce 1901. Později, žil znovu v Portugalsku, od roku 1913 do roku 1918, kromě toho, že žil v Paříži v letech 1925 až 1931. Zemřel 30. května 1934 v Rio de Janeiru. Chcete-li se dozvědět více o životě a díle tohoto významného brazilského autora, přečtěte si text: Julia Lopes de Almeida.
Video lekce o Júlii Lopes de Almeida
Historický kontext
Vyhlášení republiky v roce 1889 ukončilo období monarchie v Brazílii. To, co se stalo známým jako Republika meče začal pod velením vojenského Deodora da Fonseca (1827-1892), prvního prezidenta Brazílie. Jeho vláda skončila na konci roku 1891 a k moci se dostal jeho viceprezident, další voják. Jmenoval se Floriano Peixoto (1839-1895).
Tento prezident, přestože byl diktátor, získal podporu civilistů ve prospěch republiky a podnikl boj proti monarchistickému hnutí, které mělo ještě naději na návrat starého režimu. Navíc během své vlády, která trvala až do roku 1894, musel Floriano Peixoto vzdorovat Vzpoura námořnictva (1893-1894) a do Federalistická revoluce (1893-1895).
obrazový kredit
[1] Companhia das Letras (reprodukce)
Autor: Warley Souza
Učitel literatury
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-falencia-julia-lopes-de-almeida.htm