mrzák, zvaný Antônio Francisco Lisboa, byl řezbář, sochař a architekt, který žil ve Vila Rica během hornického období, v 18. století. Byl pozoruhodný svým posvátným uměním a byl jedním z velkých mistrů sochařství té doby. Poslední roky Aleijadinho života byly poznamenány nemocí, která mu přinesla mnoho utrpení.
Přístuptaky: Barokní umění - obecná charakteristika a hlavní díla
Mládí
Antônio Francisco Lisboa, známý jako Aleijadinho, se narodil v Ouro Preto (Vila Rica, v té době), v první poloviny 18. století. Existuje spor o jeho datum narození. Předpokládá se, že 29. srpna být přiřazen ke dni narození pouze jako přibližné datum. Kolem roku existují dva návrhy, které obhajují učenci. Jeden z nich říká, že se Aleijadinho narodil v 1730, a je založen na vašem osvědčenívkřest; druhý říká, že se narodil v 1738, a je založen na vašem úmrtní list.
Aleijadinho byl nemanželským synem Manuel Francisco Lisabon, Portugalec, který se ve 20. letech 18. století přestěhoval do Minas Gerais. Byl to důsledek nelegitimního vztahu mezi jeho otcem a Isabelou, africkou zotročenou ženou, o které se toho ví jen málo. Aleijadinho se proto narodil jako otrok a byl černoch, ale byl propuštěn svým otcem.
Jeho otec byl tím, kdo ho naučil řemeslu, které vyrylo jeho jméno jako jednoho z největších umělců brazilské historie. Manuel Francisco Lisboa byl řezbář a architekt, který vykonával roli mistra, který pracoval při najímání personálu pro hlavní práce probíhající v Minas Gerais.
Aleijadinho měl čtyři nevlastní bratry, výsledek manželství jeho otce se ženou jménem Maria Antônia de São Pedro. Aleijadinho mezi těmito bratry vyrostl, ale když jeho otec zemřel, neměl na dědictví nárok, protože byl nemanželské dítě. Otcovský odkaz, který obdržel, byla profese, kterou nesl po celý život.
Kromě jeho otce se říká, že Aleijadinhov sochařský výcvik se spoléhal na rady od João Gomese Batisty, kreslíře a malíře; Francisco Xavier de Brito, sochař a řezbář; a José Coelho de Noronha, rovněž sochař a řezbář. Aleijadinho začal se svým řemeslem v 50. letech 18. století, ale až v 60. letech 18. století se stal jím respektován.
Práce, kterou Aleijadinho vykonal, přímo souvisela s výškou těžba v Minas Geraisa bez zlata by potřeba sochařů a řezbářů, jako je on, neexistovala.
období těžby
Najít zlato v Brazílii bylo vždy velkou touhou Portugalců a teprve na konci 17. století se tato ruda našla ve velkém. K tomuto objevu došlo přesněji v roce 1695, kdy Paulistas zahlédl zlato v Rio das Velhas, v okolí Sabará a Caeté, podle historika Borise Fausto|1|.
Objev zlata přilákal lidi z celého Portugalska a do Minas Gerais se samozřejmě sjížděli osadníci usazení v různých částech Brazílie. Mezi 1700 a 1760, asi Z Portugalska do Brazílie přišlo 600 tisíc lidí, přitahované možností obohacovat se průzkumem zlata|1|.
Region Minas Gerais se rozvíjel a v tomto kapitánství se začala formovat důležitá městská centra. Město Vila Rica se etablovala jako správní centrum z Minas Gerais a v 18. století měla celá oblast Vila Rica 80 tisíc obyvatel, z nichž asi 20 tisíc žilo v samotném městě.
Vrchol těžby v Minas Gerais trval od roku 1733 do roku 1748 a od 50. let 18. století začala tato činnost upadat. Města Minas Gerais tvořila komplexní společnosti s velmi rušným městským životem, a nejen usadili se v nich horníci, ale obchodníci, farmáři, právníci, vojáci, architekti, řemeslníci atd.
Zlato přitahovalo všechny tyto lidi do Minas Gerais a mnohé prosperovaly díky plnění požadavků a potřeb místního obyvatelstva.. Sami obchodníci využívali nedostatku základních životních potřeb, a tak bylo v kraji vše mnohem dražší. Historičky Lília Schwarcz a Heloísa Starling upozorňují, že na začátku těžebního cyklu bylo kuře, které mělo v São Paulu hodnotu 160 réis, například v Minhas Gerais 4000 réis.|2|.
Mnoho zboží pocházelo ze São Paula, ale většinou z Rio de Janeira, protože byla zřízena a nazývána silnice spojující jej s Vila Rica CestaNový. Kromě ekonomického a městského růstu, Minas Gerais prošel velkým kulturní a umělecký rozvoj což umožnilo jménům jako Aleijadinho stát se pozoruhodnými.
Přístuptaky: Objevte život otce Antônia de Vieiry
Umění v Minas Gerais
Víme, že velká část zlata vytěženého z Minas Gerais skončila v Portugalsku nebo v anglických pokladnách, ale část zde zůstala. Toto zlato vyvolalo prosperitu a umožnilo pozoruhodný umělecký a intelektuální rozvoj. první v intelektuální pole, to proto, že děti elity Minas byli posláni studovat do Evropy.
Tam měli kontakt s nejaktuálnějšími intelektuálními diskusemi, které existovaly v místech, jako je například Coimbra. Tento intelektuální vývoj umožnil umění v Minas Gerais kupředu, a tak můžeme vyzdvihnout tehdejší poezii, která měla jména, která označila Brazílii, jako např. Cláudio Manuel da Costa a Alvarenga Peixoto.
Uměleckým projevem, který dobu hornictví nejvíce poznamenal, byl Minas barokní, dominující sochařství a architektuře té doby. Byl to rozvoj baroka v Minas Gerais, který proslavil jména jako Aleijadinho.
Vývoj tohoto stylu souvisí s laické náboženské spolky který se usadil ve funkci kapitána. Jako bratrstva, třetí řády a bratrstva laiků se tato sdružení objevila ve vakuu, které zanechaly náboženské řády, kterým portugalská koruna zakázala usadit se v Minas Gerais.
Tyto spolky, které také prosperovaly, využívaly své peníze k investicím stavění kostelů, z nichž mnohé byly vyrobeny na strategických místech, jako jsou nejvyšší části měst. Pro stavbu a výzdobu těchto institucí byla najata řada architektů, sochařů, řezbářů a malířů.
Skvělá díla od Aleijadinha
![12 proroků hřbitova svatyně Bom Jesus de Matosinhos je jedním z Aleijadinhových velkých děl.[1]](/f/2efe53ff1656a4fb3add1ef5978a4f3a.jpg)
Aleijadinho první projekt se datuje do roku 1752 a byl fontána v paláci guvernérů, ve Vila Rica. O několik let později, v roce 1758, pracoval u další fontány, Hospicio da Terra Santa. V roce 1760 se již uvažovalo o Aleijadinhoviučitel ve svém řemesle a od té doby se stal docela známým a jeho práce byla velmi žádaná.
Práce jím i dalšími tehdejšími sochaři a sekáči fungovala na zákl objednat. Náboženská instituce si objednala určitý druh práce a Aleijadinho mu předal cenu za jeho práci. Obecně platí, že jejich práce stojí půl oktávy zlata denně (asi 600 réis), ale v některých případech mohl účtovat více než to. Existují zprávy, že dokonce účtoval oktávu (1200 réis) za den služby.
Dva hlavní materiály, které Aleijadinho používal, byly mýdlový kámen, použitý v jeho sochách, a růžový cedr, použité v dřevěných sochách, které vyřezal a které byly uvnitř kostelů. Jeho umění bylo z velké části zahrnuto do toho, co je známé jako uměníposvátný, pro řešení náboženských témat.
Aleijadinho dílo je považováno za jeden z velkých symbolů baroka Minas Gerais, ale specialistů v dějinách umění poukazují na to, že velká část děl sochaře Minas Gerais je spojena s jiným stylem: Ó rokoko.
Od 60. let 18. století Aleijadinho prosperoval a podařilo se mu zřídit dílnu, kde choval tři otroky, kteří pomáhal v jeho práci a kde si najímal další sochaře, kteří byli učni, aby mu pomohli se zakázkami, obdržel.
Aleijadinho pracoval pro několik měst v Minas Gerais a jeho díla jsou v vesnicebohatý (Černé zlato), São João del Rei, Tiradentes, Congonhas, sabara, Caete, Mariana, mezi ostatními. Odborníci vždy poukazují na to, že jeho dvě hlavní díla byla:
- Kostel svatého Františka z Assisi, kostel v Ouro Preto, jehož projekt a výzdobu vypracoval Aleijadinho;
- Svatyně Bom Jesus de Matosinhos, kostel, v Congonhas, kde Aleijadinho postavil 12 proroků na hřbitově a sochy, které zobrazují Umučení Krista.
Přístuptaky: Inconfidencia Mineira – vzpoura horníků proti portugalské koruně
Minulé roky
![Dřevěné sochy zobrazující Umučení Krista.[2]](/f/f60027e53342aaee602ee4a5184a6c2a.jpg)
Aleijadinho životopisci říkají, že měl a odcházející osobnost, který je fanouškem tance, večírků a drinků. V 70. letech 18. století měl vztah se ženou jménem Narcisa Rodrigues da Conceição, která měla syn s ní volala Manuel Francisco Lisabon, na počest svého otce.
V roce 1777 se u Aleijadinha začaly projevovat první příznaky a nemocvážné která mu zůstala po zbytek života. Historici dodnes nevědí, co sochaře z Minas Gerais ovlivnilo a způsobilo mu tolik fyzického utrpení. Spekuluje se, že nemoc, která ho postihla, mohla být malomocenství, syfilis nebo porfyrie.
Nemoc způsobila deformace Aleijadinho těla. Choroba mu zničila prsty na rukou a nohou, což způsobilo, že ztratil pohyblivost, musel chodit po kolenou nebo být nošen. Aby mohl Aleijadinho pokračovat v práci, přivázal si nástroje k rukám a zápěstí, protože měl zdeformované prsty.
Termín „aleijadinho“ je považován za odkaz na ztráta sochařovy lokomoce. stále měl svůj deformovaný obličej, vypadá to, že je ošklivé. To ovlivnilo jeho osobnost a říká se, že by se po projevení nemoci stal více zasmušilým a náladovým. Jsou tací, kteří říkají, že nemoc ovlivnila sochařův umělecký styl.
Předpokládá se, že aby skryl deformace způsobené nemocí, Aleijadinho se rozhodl dělat většinu své práce v noci a začal nosit volné oblečení, které zakrývalo jeho rány. S touto nemocí žil až do konce svých dnů a existují zprávy, že v posledních letech již nemohl vydržet bolest a utrpení, které mu nemoc přinesla. Zemřel 18. listopadu 1814, ve Vila Rica.
Poznámka
|1| FAUSTO, Boris. stručná historie Brazílie. São Paulo: Edusp, 2018. pro. 52.
|2| SCHWARCZ, Lilia Moritz a STARLING, Heloísa Murgel. Brazílie: životopis. São Paulo: Companhia das Letras, 2015. pro. 117.
Obrazové kredity
[1] Caio Flints a Shutterstock
[2] ryoshi a Shutterstock
od Daniela Nevese
Učitel historie
Zdroj: Brazilská škola - https://brasilescola.uol.com.br/biografia/aleijadinho2.htm