THE historie kinematografie v Brazílii začíná v červenci 1896, kdy se koná první výstava kina v zemi, ve městě Rio de Janeiro.
Celosvětově začalo kino v prosinci 1895 ve městě Paříž. Uvedený film byl Exit of Workers from the Lumière Factory, bratří Lumiérových.
Zpočátku bylo v kině ticho a až ve 30. letech se objevila mluvená kinematografie.
Shrnutí dějin filmu v Brazílii
V roce 1887, po kinematografickém debutu v zemi, bylo na popud italských bratrů Paschoal Segreto a Affonso Segreto vytvořeno první kino otevřené pro veřejnost v hlavním městě Rio de Janeiro.
Byli průkopníky kinematografie v Brazílii, považováni za první filmaře v zemi, protože v roce 1898 nahrávali v zálivu Guanabara.
Následující rok natáčel Pachoal Segreto ve městě São Paulo během oslav sjednocení Itálie.
Avšak teprve na začátku 20. století mělo São Paulo své první kino s názvem Bijou Theatre.
Jedním z počátečních problémů kinematografie v zemi byl nedostatek elektřiny, který byl vyřešen až v roce 1907 instalací závodu Ribeirão de Lages v Rio de Janeiru.
Po této události počet pokojů ve městě Rio de Janeiro značně vzrostl a dosáhl přibližně 20 výstavních místností.
Dvacáté století a rozmach kinematografie v Brazílii
Na začátku byly filmy dokumentárního charakteru. V roce 1908 uvede svůj film portugalsko-brazilský filmař António Leal škrtiči, považovaný za první brazilský hraný film, trvající 40 minut.
O několik let později, v roce 1914, první celovečerní film vyrobený v zemi portugalským Francisco Santos s názvem Zločin mokřadů, trvající déle než dvě hodiny.
Po první světové válce (1914-1918) však došlo ke krizi v brazilské kinematografii, která dominovaly v něm americké produkce (hollywoodské kino), což oslabovalo kino národní.
Proto ve 20. a 30. letech dosáhla brazilská kinematografie velkého rozmachu díky publikacím filmových časopisů Pro všechny, Vybrat a Filmové umění a také s produkcemi, které se rozšířily do několika koutů země, nazývaných regionální cykly.
Bylo to ve 30. letech, kdy vzniklo první velké kinematografické studio v Brazílii: „Cinédia“.
Nejdůležitějšími produkcemi té doby byly: Omezit (1931), autor Mario Peixoto; hlas karnevalu (1933), autori Ademar Gonzaga a Humberto Mauro a surový denim (1933) Humberto Mauro.
Atlantis a Chanchadas
Ve 40. letech se objevily žánry „chanchadas“, nízkorozpočtové komiksově-hudební filmy.
Tento styl se objevil společně s filmovou společností Kinematografická Atlantis, založená 18. září 1941 v Rio de Janeiru Moacyrem Fenelonem a José Carlosem Burlem.
Hlavní aktéři atlantis byli Oscarito, Grande Otelo a Anselmo Duarte. Filmy, které si zaslouží být zvýrazněny, jsou: Tiao dítě (1941), Smutky neplatí dluhy (1944) a karneval v plamenech (1949).
Stvoření Vera Cruz
V roce 1949 vzniklo studio Vera Cruz založené na formách amerického filmu, ve kterém se producenti snažili produkovat sofistikovanější produkce. Mazzaropi byl nejúspěšnějším umělcem studia.
Vera Cruz představovala milník v industrializaci národní kinematografie. V té době byl film zvýrazněn cangaceiro (1953), první brazilský film, který vyhrál festival v Cannes.
V roce 1954, kdy Vera Cruz zkrachovala, se navíc objevil první brazilský barevný film: Cíl v nesnázích, Ernesto Reman.
Všimněte si, že v roce 1950 byla vytvořena první televizní stanice v Brazílii, Tevê Tupi, a mnoho herců z Vera Cruz začalo pracovat v Tupi.
Nové kino
S revolučním charakterem se nové kino upevnilo v 60. letech a zaměřilo se na sociální a politická témata.
V padesátých letech byly filmy považovány za předchůdce Cinema Novo, jako např 40 stupňů řekyautor: Nelson Pereira dos Santos.
Z kina novo vynikají produkce bahianského režiséra Glaubera Rochy: Bůh a ďábel v zemi slunce (1964) a Drak zla proti Svatému válečníkovi (1968).
Podívejte se na přívěs Drak zla proti Svatému válečníkovi:
Kino marginální nebo „Udigrudi“
Později, na přelomu šedesátých a začátku sedmdesátých let, se také objevila okrajová kinematografie, známá také jako „Údigrudi“ (1968-1970). Největšími producenty této řady byli „Boca do Lixo“ v SP a „Belair Filmes“ v RJ.
Tyto produkce byly do značné míry v souladu s kontrakulturním hnutím, revolučními ideologiemi a také s tropismem, hudebním hnutím, které probíhalo současně. Vojenský režim, který byl v zemi zaveden, utrpěl velkou cenzuru.
Tato oblast byla založena na experimentálním filmu s radikálním charakterem. Hlavní celovečerní film byl Bandita červeného světla (1968), režie Rogério Sganzerla.
Vytvoření Embrafilme
V roce 1969 byl vytvořen Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes), který zůstal až do roku 1982.
Vláda, která byla založena v plném kontextu vojenské diktatury, podporuje tuto myšlenku s cílem využít kinematografii jako důležitý nástroj státní kontroly.
V této souvislosti stát financuje kinematografické produkce a vytváří prostor pro národní produkce.
Boca do Lixo a Pornochanchadas
Na začátku 70. let v São Paulu představovala nízkonákladová produkce hnutí „Boca do Lixo“ pornochanchadas na základě italských komedií se silným erotickým obsahem.
Tento žánr měl v tomto desetiletí obrovskou důležitost, což z něj činilo v Brazílii velký komerční úspěch. Jako příklad máme film Panenská vdova (1972), autorem filmu Pedro Carlos Rovai.
Pornochanchada zaznamenala v 80. letech obrovský pokles a ztratila diváky kvůli hardcore pornografickým filmům, které v Brazílii a ve světě získávaly stále více prostoru.
Ačkoli filmová produkce zaznamenala pokles na konci 70. let, filmy jako Dona Flor a její dva manželé (1976) režiséra Bruna Barreta byly úspěšné.
Slečna květina měl více než 10 milionů diváků. Kromě něj komediální filmy s gangem potácející se přilákali miliony lidí.
Krize brazilského kina
S příchodem videorekordéru v 80. letech došlo v zemi k rozmachu půjčoven.
V tu chvíli konec diktatury a úsvit ekonomické krize způsobily, že národní kino utrpělo velký úpadek.
Producenti tedy neměli peníze na výrobu svých filmů a diváci je již také nemohli sledovat.
V 80. letech si zaslouží, aby byli zdůrazněni Muž, který se obrátil na džus (1980), autor: João Batista de Andrade, Jango(1984), Silvio Tendler a Koza označená zemřít (1984), Eduardo Coutinho a Pixote, zákon nejslabších (1980), Hector Babenco.
Na konci 80. let dokumentární film Květinový ostrov (1989), Jorge Furtado, který také označil epochu. Podívejte se na tento důležitý 13minutový krátký film zde:
S příchodem Fernanda Collora k moci se krize zhoršuje. Kromě privatizací nový prezident ruší ministerstvo kultury a končí s Embrafilme, Concine a Brazilskou kinematografickou nadací.
Pokračujte v kině
Teprve ve druhé polovině devadesátých let tedy kinematografie nabrala na síle s výrobou nových filmů. Toto období se po letech ponořených do krize stalo známým jako „Retake Cinema“.
Z toho roste produkce filmů a v zemi vzniká několik festivalů. Rovněž je vytvořen Sekretariát pro rozvoj audiovizuálních odvětví s implementací nových právních předpisů „audiovizuální zákon“.
Jak 1995, brazilské kino začalo vyjít z krize s výrobou filmu Carlota Joaquina, princezna z Brazílie (1994) Carly Camurati, první z audiovizuálního zákona.
V tomto desetiletí produkce gang (1995), Fábio Barreto a Co je to za chlapa? (1997), Bruno Barreto.
stále existuje Central do Brasil (1998), režie: Walter Salles, který si můžete prohlédnout zde:
21. století a post-retake filmu
Na počátku 21. století si brazilská kinematografie získává uznání na světové scéně, přičemž několik filmů je nominováno na festivaly a na Oscary.
Jako příklad máme:Boží město (2002) Fernanda Meirellese; Carandiru (2003), Hector Babenco; Elitní jednotka (2007) José Padilha; a zatímco noc nepřichází (2009), autor: Beto Souza a Renato Falcão.
V roce 2015 výroba V kolik se vrací?, od Anny Muylaert, byl také úspěšný.
Se zavedením nových technologií (například 3D) stále více roste produkce a počet kin v zemi.
Někteří vědci v této oblasti nazývají období po návratu brazilské kinematografie, ve kterém byl konsolidován brazilský filmový průmysl.
Nezastavujte se zde, přečtěte si také další související texty.:
- Dějiny fotografie
- Dějiny divadla v Brazílii
