Ó futurismus byl jedním z aspektů Umělecké předvoje 20. století. Začalo to jako hnutí v Itálii v letech 1909-1910 se silným tónem vlastenecký ve svém manifestu, ale měl vliv na umění jiných zemí, jako je Francie, Rusko a Brazílie. Tito umělci viděli budoucnost v rychlosti automobilu, v průmyslovém pokroku, v elektřině, ve velkých metropolích, v rychlostech strojů, zkrátka v nová sociální konfigurace na začátku století, což pro ně představovalo nový svět a nového člověka.
Oslavující technologie a pochopení zrychlení motorů a turbín jako úniku z minulosti, nadšeně uvítal nové vynálezy jako horizont lidské budoucnosti. "Elektrická žehlička je krásnější než socha," uvedl Giacomo Balla, jeden ze zakladatelů hnutí, tvrzení, které poukazuje na prasknutí představované futuristickým návrhem.
Hlavní myšlenkou, kterou se futuristé snažili začlenit do svého uměleckého postupu, byla především rychlostzachycující, ať už ve výtvarném umění nebo v literatuře, tento zrychlený pohyb, který kolem sebe vnímali jako intenzivnější. slovy Filippo Marinetti, další předchůdce pohybu:
"Nádhera světa byla obohacena o novou krásu: krásu rychlosti." Kariérní vůz je krásnější než Vítězství Samothrace. “
Historický kontext
Futurismus, který byl vytvořen počátkem roku 1909 v italském Miláně, odezvu euforie z objevů a vynálezů dává Druhá průmyslová revoluce, který v Evropě probíhá od poloviny devatenáctého století a jehož technologický pokrok se v průběhu desetiletí vylepšoval.
Nahrazení železa ocelí posílilo produktivní potenciál, stejně jako nahrazení uhlí ropou jako hlavním zdrojem energie, což umožnilo vytvoření spalovacích motorů, které jsou stále přítomny v automobilech, které se staly populárními na začátku století. XX. To bylo také během tohoto období, v polovině roku 1908, že první veřejné lety se konaly v Paříži, na palubě 14-bis. Ó prostředí se velmi změnilo, zkrácení vzdálenosti, zrychlení každodenního života.
Italské futuristické hnutí bylo ve své genezi poznamenáno a agresivní nacionalismus, což vedlo mnoho jejích členů, zejména Marinetti, k a nadšení pro válku a do kategorická podpora fašismu Benita Mussoliniho, oficiálně založena v roce 1919.
Hlavní rysy futurismu
- Dynamika;
- Výzva sentimentality a následné zhodnocení člověka činu;
- Vychvalování smělosti a revoluce;
- Povýšení současného života s důrazem na technologická témata a nové průmyslové přístroje;
- Odmítnutí moralismu a rozchod s tradicí;
- v malbě: použití zářivých barev a kontrastů; abstrakce a dematerializace objektů (kubistický vliv); superpozice obrazů a stop za účelem představy myšlenky pohybu a rychlosti;
- V písemné formě: „Svoboda slova“; použití onomatopoéií, volných veršů, roztříštěných vět nebo na nečekaných místech k vyjádření myšlenky rychlosti; technologický slovník; používání výkřiků a citoslovcí k vyjádření energie.
Přečtěte si také: Kubismus: setkejte se s tímto dalším uměleckým předvojem
Výňatky z manifestu futuristů
Avantgardní hnutí na počátku 20. století byla z velké části oficiálně zahájena od psaní manifestů. Jelikož jsou to umělecké prameny, které hledaly především přestávka s dosud zavedeným uměním našli umělci v tomto textovém žánru příležitost objasnit, co hnutí se snažilo vyjádřit, jakým způsobem zamýšlelo rozejít se s tradicí, co je pro ně nejdůležitější a nejdůležitější. atd.
Ó Futuristický manifest napsal básník Filippo Marinetti a stal se známým po jeho vydání, v roce 1909, ve francouzských novinách Le Figaro. Podívejte se na některé výňatky:
"Takže s postavou pokrytou dobrým bahnem z továren - kal z kovové strusky, zbytečný pot, saze nebeský -, pohmožděný a ovázaný rukama, ale neohrožený, diktujeme naše první přání všem žijícím mužům Země:
Chceme zpívat lásku k nebezpečí, návyk energie a nedbalost.
Odvaha, smělost a vzpoura budou základními prvky naší poezie.
Literatura dosud vychvalovala promyšlenou nehybnost, extázi a spánek. Chceme povýšit agresivní pohyb, horečnatou nespavost, rychlost, kotrmelce, facky a údery.
Potvrzujeme, že velkolepost světa byla obohacena o novou krásu: krásu rychlosti. Závodní auto zdobené tlustými hadovitými trubkami výbušného dechu... řvoucí automobil, který zdá se, že stéká po šrapnelu, je krásnější než vítězství Samothrace [římská socha z antiky, Cca. 190 a. C.].
Chceme oslavit muže, který drží kolo, jehož ideální hřídel protíná Zemi, a vypustil v plné rychlosti na okruh své vlastní oběžné dráhy.
Básník se musí honosit horlivostí, okázalostí a štědrostí, aby zvýšil nadšený zápal prvotních prvků.
Kromě boje už není žádná krása. Žádná práce, která nemá agresivní charakter, nemůže být mistrovským dílem. Poezii je třeba chápat jako násilný útok na neznámé síly, který je nutí, aby se před člověkem poklonili.
Jsme na extrémním ostrohu staletí! …. Proč bychom se měli ohlédnout zpět, pokud chceme prolomit tajemné dveře Impossible? Včera zemřel čas a vesmír. Už žijeme absolutně, protože vytváříme věčnou všudypřítomnou rychlost.
Chceme oslavit válku - jedinou hygienu na světě - militarismus, vlastenectví, destruktivní gesto anarchistů, krásné myšlenky, za které lidé umírají, a pohrdání ženami.
Chceme zničit muzea, knihovny, akademie všeho druhu a bojovat proti moralismu, feminismu a všemu oportunistickému a utilitárnímu ničemnosti.
Budeme zpívat o velkých zástupech, které podněcuje práce, potěšení nebo otřesy; budeme zpívat vícebarevný a polyfonní příliv revolucí v moderních hlavních městech; budeme zpívat živou noční horlivost arzenálů a loděnic zapálených prudkými elektrickými měsíci: roční období nenasytní, požírající kouřící hady: továrny zavěšené v oblacích zkroucenými niti svých kouří; obří mosty podobné gymnastům, které prorazí kouř, zářící na slunci zábleskem nožů; dobrodružné parníky, které čichají na obzoru, lokomotivy s širokým hrudníkem, které se vzpínají na kolejích jako obrovské ocelové koně omezen trubkami a klouzavým letem letadel, jejichž vrtule se třepou ve větru jako vlajky a zdá se, že tleskají jako dav nadšený.
[...]”
Nejlepší umělci
- Filippo Marinetti (1876-1944), zakladatel hnutí; básník, redaktor, novinář a politický aktivista.
- Giacomo Balla (1871-1958), také předchůdce hnutí, byl malíř a sochař.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), všichni italští malíři, kteří podepsali Futuristický manifest.
- Vladimír Majakovskij (1893-1930), ruský básník a dramatik, který byl silně ovlivněn hnutím, je jedním z předchůdců ruský kubuturismus, pramen, který ve svých produkcích kombinoval stopy kubismu a futurismu.
- Fernando Pessoa (1888-1935), portugalský básník, překladatel, esejista a myslitel, jehož dílo je poznamenáno používáním heteronym. Jedno z jeho heteronym, Álvaro de Campos, mělo výraznou futuristickou fázi.
- Almada Negreiros (1893-1970), spisovatel a umělec, patřící k první generaci portugalských modernistů, byl ve své zemi velkým představitelem futurismu.
- Oswald de Andrade (1890-1954), brazilský básník, dramatik a esejista, jeden z ústředních jmen modernismus národní, jako první zmínil futuristické hnutí.
- Mario de Andrade (1893-1945), básník, teoretik, esejista a romanopisec. Odmítl kategorizaci „futuristy“, ale dostal přímý vliv hnutí, zejména v jeho díle Pauliceia Desvairada (1922).
Přečtěte si také: Orphismo, první fáze modernismu v Portugalsku
Futuristický Fernando Pessoa
Básník několika výrazů, Fernando Pessoa, má několik hlasů, každý s vlastními charakteristikami, ve složitém systému tvorby, který jim říká heteronyma. Více než pseudonymy vyjadřovalo každé z heteronym také svůj vlastní vesmír, jiné osobní já, každé s vlastním literárním stylem. Nejznámější jsou Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos a poloheteronymní Bernardo Soares.
Álvaro de Campos, nejvíc viscerální a horečnatý z Pessoaova heteronyma, měl futuristickou kompoziční fázi, ve které lyrické já povznáší moderní svět, strukturování jejich veršů tak, aby dávali vliv dynamiky a rychlosti strojů. Podívejte se na příklad, kde jsou futuristické prvky dobře vymezeny - použití slovní zásoby v souvislosti s technologií, vizí toho, co básník nazývá krásou této mašinérie, nikdy předtím neviděnou lidmi; přítomnost onomatopoeias, volné verše, vykřičníky a citoslovce:
Triumfální óda
V bolestivém světle velkých elektrických lamp továrny
Mám horečku a píšu.
Píšu skřípěním zubů, zvíře pro jeho krásu,
Pro krásu toho starověku zcela neznámou.
O kola, o kola, r-r-r-r-r-r-r Věčný!
Silný zdrženlivý křeč zuřivé mašinérie!
Zuřící uvnitř i venku
Za všechny mé členité nervy
Pro všechny pupeny ze všeho, s čím se cítím!
Mám suché rty, ó skvělé moderní zvuky,
Když tě poslouchám příliš pozorně,
A moje hlava hoří z toho, že chci, abys zpíval přebytečně
Vyjádření všech mých pocitů,
Se současným přebytkem sebe samých, stroje O!
V horečce a při pohledu na motory jako tropická příroda -
Velké lidské tropy železa a ohně a síly -
Zpívám a zpívám přítomnost a také minulost a budoucnost,
Protože přítomnost je celá minulost a všechna budoucnost
A uvnitř strojů a elektrických světel je Platón a Virgil
Jen proto, že byl čas a Virgil a Platón byli lidé,
A kousky Alexandra Velikého z možná padesátého století,
Atomy, které budou mít horečku pro mozek Aischylos století,
Procházejí těmito přenosovými pásy a těmito písty a těmito setrvačníky,
Řev, skřípání, syčení, řev, priming,
Udělá mi přístup k pohlazení k tělu jediným pohlazením k duši.
Ah, být schopen se úplně vyjádřit, jak se motor vyjadřuje!
Buďte úplní jako stroj!
Projít životem vítězně jako nejmodernější automobil!
Abychom mohli do toho všeho alespoň fyzicky proniknout,
Roztrhejte mě, úplně mě otevřete, staňte se pasivními
Ke všem vůním olejů, tepla a uhlí
Z této úžasné, černé, umělé a nenasytné flóry!
[...]
Ahoj! a kolejnice a strojovny a Evropa!
Ahoj a hurá pro mě - všechno a všechno, pracovní stroje, hej!
Lezet se vším, co je nahoře! Hup-tam!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Je to tady! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Nebuďte mnou všichni a všude!
Londýn, 1914 - červen.
(Fernando Pessoa, v Kompletní poezie Álvaro de Campos, 2007)
Přečtěte si také: Básně první brazilské modernistické generace
Futurismus v Brazílii
Ó Brazilský modernismus, který měl oficiální debut od Týden moderního umění 1922, získal přímé vlivy od evropských avantgardních hnutí. horizont rozchod s tradičním uměním byl hlavním motorem vzniku moderního umění a brazilští umělci viděli model v avantgardách, zdroj inspirace pro vedení vznik nového národního umění. A futuristické návrhy odmítnutí minulosti To je od kult pokroku a budoucnosti odpovídaly tomu, co hledali brazilští modernisté.
Modernistické hnutí v Brazílii navíc neslo v sobě dychtivost po své vlastní modernizace, potřeba držet krok s moderností Druhá průmyslová revoluce, jehož futurismus byl nejpřímějším svědectvím.
Umělci Oswald de Andrade a Mário de Andrade byli ovlivněna futuristickou estetikou, ačkoli nebyli striktně zastánci tohoto hnutí. Pro Oswalda, jak je napsáno v jeho Manifest Pau-Brasil (1924), futurismus byl důležitý pro „nastavení hodin impéria národní literatury“. V článku z roku 1921 dokonce nazval Mária „mým futuristickým básníkem“, na který odpověděl: „Nejsem futurista (Marinetti). Řekl jsem a opakuji to. Mám styčné body s futurismem. Oswald de Andrade, který mi říkal futurista, se mýlil “.
Futuristický vliv tedy nebyl reprodukován, ale asimilován a znovu označen. Oswald a Mario smíšené trendy kubismu a futurismu v některých jeho básnických skladbách, aniž by selhal v založení a kritické držení těla podle Marinettiho návrhu, protože zahraniční estetika neodpovídala kontextu Brazilský - v neposlední řadě proto, že Brazílie byla stále převážně agrární a pomalu začala industrializovat. Nebylo takové prostředí strojů a technologického pokroku jako v Evropě.
Následující báseň je příkladem začlenění některých futuristických návrhů ve verších Mário de Andrade - zpívá město São Paulo, které v té době již koncentrovalo několik lidí z různých původů a šířilo víru v průmyslový pokrok; odráží myšlenku svobody slova; opakovaně používá citoslovce; zpívá asfalt a letadlo; ale také si pamatuje, že tam je bahno z nivy koexistující s asfaltem, je tu trochu archaického života s moderními ambicemi. Dívej se:
Vy
Umírající plamen se drží,
Ještě více mrtví v duchu!
gentlemanský duch,
Kdo žije na zívnutí mezi dvěma galantníky
A zdaleka daleko šálek silné temnoty!
delší žena
že halucinované údery
Z věží São Bento!
Žena z asfaltu a lužního bahna,
Všechny urážky v očích,
Každé pozvání v té šílené tlamě červenat!
Švadlena ze São Paula,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Saxon,
Mám rád tvé soumraky,
Soumrak, a proto horlivější,
Zjevně!
Lady Macbeth z jemné mlhy,
Čistá ranní mlha!
Žena, která je moje nevlastní matka a moje matka!
Vzestupná krize mých smyslů!
Riziko letadla mezi Mogi a Pařížem!
Čistá ranní mlha!
Líbí se mi vaše turecká kriminální přání
A vaše ambice se zkroutily jako loupeže!
Miluji tě z napjatých nočních můr,
Zhmotnění Kanaánu mého Poea ...
Už nikdy víc!
Emílio de Menezes urazil vzpomínku na mého Poea ...
Ach! Zápalník mých sond!
Jsi moje černá kočka!
Vrazil jsi mě do zdí mého snu!
Tento příšerný sen!
A vždy budeš, umírající plamen pohltí,
Napůl ušlechtilý, napůl břicho,
ukřižující halucinace
Ze všech úsvitů v mé zahradě!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
Luiza Brandino
Učitel literatury
