Konkretismus: kontext, charakteristika, autoři

Konkretismus je umělecké hnutí a také literární proud, charakterizovaná objektivitou a experimentální prací s prostorem. Objevila se ve 20. století jako odraz reality poznamenáné racionalitou a technologickým pokrokem.

V tom století existovaly dvě světové války a hrozba jaderné války. V Brazílii je rozvojová politika EU Juscelino Kubitschek (1902-1976) byl velkým hnacím motorem konkretismu.

Vydáním časopisu vznikla brazilská konkrétní poezie NoigandresV roce 1952 básníci jako Haroldo de Campos, Décio Pignatari a Augusto de Campos. Nicméně oficiální zahájení brazilského konkretismu došlo v roce 1956 v Národní výstava konkrétního umění v São Paulu. Kromě výše zmíněných básníků jsou spoluzakladateli konkretismu Bolívijec Eugen Gomringer (ve Švýcarsku) a Brazilec Öyvind Fahlström (ve Švédsku).

Přečtěte si také: Baroko - literární hnutí, které bylo také založeno na výtvarném umění

Historický kontext konkretismu

Po První světová válka (1914-1918), tam byl posílení ultranacionalistických hnutí jako italský fašismus a německý nacismus, které vedly k

Druhá světová válka (1939-1945), který vyvrcholil svržením atomových bomb na Hirošimu a Nagasaki. Zatímco Evropa zahájila rekonstrukci, svět byl rozdělen mezi dvě velké ekonomické mocnosti: USA a zaniklý Sovětský svaz.

Pak přišla Studená válka (1947-1991) - politický, ekonomický a ideologický spor mezi kapitalistickými a socialistickými zeměmi. Pokud ve Spojených státech došlo v padesátých letech k pronásledování a uvěznění údajných amerických komunistů, tzv. McCarthyism (1950-1957) - v Sovětském svazu, dokonce i v poststalinské éře (1953-1991), došlo k cenzuře a pronásledování občanů, kteří se postavili proti režimu.

Na Americký kontinent, vznikla nová socialistická země. Podporováno Sovětským svazem a se stejnou politikou cenzury a pronásledování oponentů v zemi, Fidel Castro (1926-2016) se stal hlavní hrozbou pro USA, protože mohl umožnit Sovětskému svazu využít jeho území, Kubu, k útoku na severoamerickou zemi. Tehdy existovala silná hrozba nukleární válka.

Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)

V tomto konfliktu Brazílie postavil se na stranu Spojených států a stejně jako tento národ se také zavázal pronásledování a věznění komunistů. Po sebevraždě Getulio Vargas (1882-1954), nový prezident Juscelino Kubitschek, se soustředil na stavění Brazílie a podnikl rozvojovou politiku, která vedla k problematickému a zrychlenému růstu měst.

Navíc ve Spojených státech i v Brazílii byly ve prospěch kinematografie a televize (které do Brazílie dorazily v roce 1950) výcvik a od podnětu k kapitalistická spotřeba. Byl to začátek období, které někteří historici chápou jako Post-Modernita, poznamenána nadspotřeba a tím existenciální prázdnota.

Přečtěte si také: Průmysl Kulturně - propaganda kapitalismu, která hlásá ideologii konzumu

Charakteristika konkretismu

Manifest konkrétního umění, publikováno v časopise Umělecký beton, Paříž, v roce 1930.

THE konkrétní umění předcházelo konkrétnímu pohybu v literatuře. Objevil se tedy na počátku 20. století, přesněji v roce 1930, kdy byli Holanďané Theo van Doesburg (1883-1931) publikoval Manifest konkrétního umění. Představuje tedy následující funkce:

• autonomní jazyk
• Geometrizmus
• univerzální téma
• Plánování
• Jednoduchost
• Objektivnost
• antiimpresionismus
• anti-nacionalismus
• antirecionalismus
• anticentimentalismus
• opozice vůči abstraktnímu umění
• Nezastoupení přírody
• Ocenění techniky, formální prvky
• Metajazyk: práce představuje sebe sama
• Obrana specifičnosti každého uměleckého segmentu

konkrétní autoři

THE konkrétní poezie se současně narodil v Brazílie, na Švýcarsko a dál Švédsko. Jeho základní charakteristiky však byly založeny zde, v Brazílii. Ve Švýcarsku bolivijský Eugen Gomringer, považovaný za jednoho z tvůrců konkrétní poezie v německém jazyce, byl odpovědný za šíření konkretismu v této zemi v 50. letech. Níže reprodukujeme jednu z jeho básní:

baum
druh baum

druh
milý hun

pes
hund haus

haus
haus baum

baum kind hund haus | 1 |

V Brazílii jsou otci konkrétní poezie Haroldo de Campos, Décio Pignatari a Augusto de Campos, autoři Pilotní plán pro konkrétní poezii (1958), manifest, ve kterém autoři poukazují na předchůdci konkrétní poezie a charakterizovat jejich díla:

• Francouz Stephane Mallarmé (1842-1898): „prostor a typografické prvky jako prvky podstatná jména složení “.
• Američan Ezra Pound (1885-1972): „ideogrammatická metoda“.
• irský James Joyce (1882-1941): „slovní ideogram, organická prostupnost času a prostoru, atomizace slov, fyziognomická typografie, valorizace expresionistický z vesmíru “.
• Francouz Guillaume Apollinaire (1880-1918): „jako vize, více než jako praxe. futurismus, Dadaismus: příspěvky k řešení problému “.
• Oswald de Andrade (1890-1954): „v pilulkách, minuty poezie“.
• João Cabral de Melo Neto(1920-1999): „přímá řeč, ekonomika a funkční architektura verše“.

Kromě bratrů Campos a Décio Pignatari, brazilské Öyvind Fahlström (1928-1976), autor Manifest pro konkrétní poeziiOd roku 1953 je považován za jednoho ze zakladatelů konkrétní poezie a je propagátorem ve Švédsku.

Další autoři konkrétní poezie:

• A. M. de Melo e Castro: Portugalština
• Salette Tavares (1922-1994): portugalština
• Arnold Antunes: brazilský
• Paulo Leminski(1944-1989): brazilský

Báseň Salette Tavares, z knihy grafická poezie1995.

Podívejte se taky: Pět básní Paula Leminského

Díla konkretismu

Obal knihy galaxie, Haroldo de Campos, publikoval Editora 34. [1]

• předchůdců

• Stephane Mallarmé:hod kostkou (1897)
• Ezra Libra: rohy (1925)
• James Joyce: Ulysses (1922) a Finnegans Wake (1939)
• Guillaume Apollinaire:kaligramy (1918)
• Oswald de Andrade:Brazilské dřevo (1925)
• João Cabral de Melo Neto:Inženýr (1945), psychologie složení (1947) a anténa (1947)

• zakladatelů

• Eugen Gomringer:souhvězdí (1953)
• Öyvind Fahlström:okraj (1966)
• Haroldo de Campos:galaxie (1984)
• Décio Pignatari:Tělo (1960)
• Augusto de Campos:clip-básně (1997)

• od jiných autorů

• A. M. de Melo e Castro: Ideogramy (1962)
• Salette Tavares:grafická poezie (1995)
• Arnaldo Antunes:Všechno (1991)
• Paulo Leminski:rozmary a relaxace (1983)

Konkretismus v Brazílii

Báseň „Luxo“ (1965), autor: Augusto de Campos, z knihy Na zdraví (1979).

Noigandres je název skupiny vytvořené v roce 1952 v São Paulu, kterou tvořili básníci jako Haroldo de Campos, Décio Pignatari a Augusto de Campos. Je to také název časopisu vytvořeného touto skupinou, jejíž členové jsou zodpovědní za vznik konkrétní brazilské poezie. Pro ně by poezie měla odrážet moderní společnost, aby se spojil formální experimentalismus s kritikou reality.

Oficiální vydání však Brazilský beton došlo v Národní výstava konkrétního umění, v roce 1956, v Muzeu moderního umění v São Paulu. V tomto případě národní předvoj umělci - z výtvarné umění a konkrétní poezie - představili svá díla. Na této výstavě byly představeny plakáty-básně, obrazy, kresby a sochy následujících umělců:

• Décio Vieira (1922-1988)
• Rubem Ludolf (1932-2010)
• César Oiticica
• Hélio Oiticica (1937-1980)
• Lygia Pape (1927-2004)
• Lygia Clarková (1920-1988)
• Amilcar de Castro (1920-2002)
• Franz Weissmann (1911-2005)
• Alexandre Wollner (1928-2018)
• Alfredo Volpi (1896-1988)
• Aluísio Carvão (1920-2001)
• Décio Vieira (1922-1988)
• Kazmer Féjer (1923-1989)
• Ferreira Gullar (1930-2016)
• Geraldo de Barros (1923-1998)
• Hermelindo Fiaminghi (1920-2004)
• Ivan Serpa (1923-1973)
• Judith Lauand
• Lothar Charoux (1912-1987)
• Luiz Sacilotto (1924-2003)
• Maurício Nogueira Lima (1930-1999)
• Waldemar Cordeiro (1925-1973)
• Décio Pignatari (1927-2012)
• Haroldo de Campos (1929-2003)
• Augusto de Campos
• Ronaldo Azeredo (1937-2006)

Také přístup: Modernismus v Brazílii - rozchod s klasickými uměleckými standardy

konkrétní poezie

Báseň od Décia Pignatariho z knihy Poezie, protože je to poezie (1986).

Konkrétní poezie má následující charakteristiky:

• formální nebo strukturální experimentování
• Radikální rozchod s lyrickou poezií
• opozice vůči intimní poezii
• Oceňování významnosti slov
• Verbivocovizuální charakter: slovo, zvuk a obraz
• absence veršů
• Vizuální a vícevýznamné znamení
• Použití elipsy
• Obrana předmětové básně
• Resignifikace prázdného místa na stránce
• Průzkum prostoru stránky
• Zájem o slovosled
• Nelineární uspořádání slov
• Estetická autonomie: nezávislá na subjektivitách
• Průzkum metajazyk

Neokonkretismus

v 1959, se zveřejněním Neobetonový manifest, někteří umělci provedli a rozejít se s konkretismem. Mezi nimi byl i básník Ferreira Gullar, který tak charakterizoval novou estetiku:

• Interaktivní umění: participativní
• Neobjektová báseň: probíhá pouze při čtení
• Antipositivismus: Proti konkretistickým racionálním excesům
• Expresionistický: na rozdíl od objektivity
• Časová poezie: Na rozdíl od konkrétní univerzality

Stručně řečeno, co odlišit tato nová estetika předchozí, tj. konkretismu, je interakce mezi prací a přijímačem, spojený s umělecký výraz - prvky, které by podle neo-konkretistů v konkretismu chyběly. Jedním z příkladů jsou knižní básně Ferreiry Gullarové. V nich se buduje význam díla, když čtenář prochází stránkami, které podle expresivního záměru básníka někdy nabývají zvláštních formátů.

vyřešená cvičení

Otázka 1 - (ENEM) Následující báseň patří brazilské konkrétní poezii. Latinský výraz v jeho názvu znamená „epitalamium“, báseň nebo zpěv na počest těch, kdo se ožení.

Vzhledem k tomu, že symboly a znaky se obecně používají pro objektivní demonstrace, jsou-li začleněny do básně "Epithalamium - II",

A) získat nový významový potenciál.

B) eliminovat subjektivitu básně.

C) postavit se proti hlavnímu tématu básně.

D) zvrátit jejich původní význam.

E) zmatení a mylní.

Řešení

Alternativa A. Symboly a znaky začleněné do básně získávají nový významový potenciál, jako je S v anglickém slově ona, což může představovat hada.

Otázka 2 - (A JIŽ)

z vaší paměti

tisíc

a

velmi

tos

ven

ros

ros

tos

slunce

tos

málo

coa

málo

coa

platit

miluji

můj

ANTUNES, A. 2 nebo + těla ve stejném prostoru. São Paulo: Perspektiva, 1998.

Při práci s formálními prostředky inspirovanými konkretismem dosahuje báseň expresivity, kterou charakterizuje

A) přerušení slovní plynulosti, testování mezí racionální logiky.

B) formální restrukturalizace slova, aby se čtenář cítil divně.

C) rozptyl verbálních jednotek, zpochybnit význam pamětí.

D) fragmentace slov, představující zúžení vzpomínek.

E) obnova tradičních forem, navrhnout novou poetickou avantgardu.

Řešení

Alternativa D. V básni je možné si všimnout roztříštěnosti slov, například „mnoho / příliš“. Navíc jejich distribuce v prostoru naznačuje zúžení vzpomínek zmíněných v názvu.

Otázka 3 - (A JIŽ)

MUZEUM PORTUGALSKÉHO JAZYKA. Oswald de Andrade: viník všeho. 27. září 2011 do 29. ledna 2012. São Paulo: Prol Gráfica, 2012.

Báseň Oswalda de Andrade se vrací k myšlence, že brazilství souvisí s fotbalem. Pokud jde o otázku národní identity, tvoří se anotace kolem veršů

A) možné směry pro kritické čtení historických a kulturních dat.

B) klasická forma brazilské poetické konstrukce.

C) odmítnutí myšlenky Brazílie jako země fotbalu.

D) intervence zahraničního čtenáře do cvičení poetického čtení.

E) připomenutí typicky brazilských slov, která nahrazují originály.

Řešení

Alternativa A. Anotace jsou doplňkové informace kulturněhistorického charakteru, které směřují nebo usnadňují čtení.

Poznámka

|1| baum = strom. Druh = dítě. Pes = pes. Haus = domov.

Obrazový kredit

[1] Vydavatel 34 (reprodukce)

Warley Souza
Učitel literatury