José Rubem Fonseca byl narozen v 11. května 1925, v Juiz de Fora, Minas Gerais, a zemřel v 15. dubna 2020, ve věku 94 let. Než se věnoval literární kariéře, vystudoval právo a zahájil svoji činnost v policii dne 31. prosince 1952 jako komisař v 16. policejním okrese v São Cristóvão v Riu Leden.
Strávil krátký čas v ulicích, protože většina jeho činnosti byla zaměřena na policejní službu pro styk s veřejností. V období od září 1953 do března 1954 studoval spolu s dalšími devíti policisty administrativu na New York University. Po odchodu z policie věnoval se výhradně literárnímu životu.
Přečtěte si také: Pět nejdůležitějších kronikářů brazilské literatury
Konstrukce
Z děl kultivovaných autorem můžeme zmínit:
- obojek pro psa (1965);
- Lucia McCartney (1969);
- muž února nebo března (1973);
- Šťastný nový rok (1975);
- sběratel (1979);
- černý román (1992);
- Případ Morel (1973);
- velké umění (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- srpen (1990).
Nepřestávejte... Po reklamě je toho víc;)
analýza povídky noční procházka
Pojďme analyzovat jednu z povídek Rubema Fonsecy s názvem noční procházka. Viz výňatek níže:
[...]
Nyní řekněte vážně, nemysleli jste si vůbec nic, když jsem vám předal ten lístek? Ne. Ale pokud ano, myslím, že teď, řekl jsem. Mysli, řekla Angela. Existují dvě hypotézy. První je, že jste mě viděli v autě a zajímal vás můj profil. Jsi agresivní, impulzivní žena a rozhodla ses se se mnou setkat. Instinktivní věc. Vzal kousek papíru vytržený z notebooku a rychle si zapsal jméno a telefonní číslo. Ve skutečnosti jsem stěží rozluštil jméno, které jsi napsal. A druhá hypotéza? Že jste děvka a vyjděte s taškou plnou kusů papíru napsaných se svým jménem a telefonním číslem. Pokaždé, když potkáte chlapa ve velkém autě, který vypadá bohatě a hloupě, dáte mu číslo. Na každých dvacet distribuovaných kusů papíru vám zavolá asi deset. A jakou hypotézu zvolíte? Řekla Angela. Druhý. Že jsi děvka, řekl jsem.
[...]
Autor, který se zjevuje jako autentický postmodernista, se přesně, jak tvrdí Alfredo Bosi, zjevuje jako brutalista. Tato zvláštnost se prosazuje jako inovace na současné literární scéně, z roku 1975. Neúprosně obdařený realistickým stylem, jehož aspekt se zhmotnil prostřednictvím přímé řeči, není Rubem Fonseca kroutí se, zachází se slovy tak, jak jsou, uchyluje se k hovorovosti a často nadává, jen tak, bez největší rodea. Důkazem toho je příběh, který sloužil jako příklad. Další zvláštnosti jsou relevantní v mnoha jeho dílech: erotika, pornografie a ironie, tyto aspekty jsou vymezeny slovy Silvermana, 2000, s. 120:
Realismus Rubema Fonsecy je morbidní a mísí zdání buržoazní normality s amorálním instinktem. Ať už v románu nebo povídce, tón je agresivní a hrozivý, zatímco jazyk, alespoň v raných dílech, je hovorový a plný konvenčně zakázané terminologie. [1]
V pokračování analýzy jeho zvláštností se tedy vraťme k dalším fragmentům daného příběhu:
[...] Podíval jsem se na hodiny. Půjdeme? Řekl jsem. Nasedli jsme do auta. [...] Vysadím vás kousek před vaším domem, řekl jsem. Protože? Jsem vdaná. Ve vaší budově žije bratr mé ženy. Není to ten, který obchází křivku? Nechtěl bych, aby mě viděl. Zná moje auto. V Riu není žádný jiný podobný. Nechystáme se znovu vidět? Zeptala se Angela. Shledávám to obtížným. Všichni muži se do mě zamilují. Věřím. A nejste tak skvělé věci. Vaše auto je lepší než vy, řekla Angela. Jeden doplňuje druhý, řekl jsem. Vyskočila. Kráčel po chodníku, pomalu, příliš snadno a navíc na té ženě, ale brzy jsem musel jít domů, bylo pozdě. Zhasl jsem světla a zrychlil auto. Musel zasáhnout a přejít. Nemohl jsem riskovat, že ji nechám naživu. Věděla o mě hodně, byla to jediná osoba, která viděla můj obličej mezi všemi ostatními. A také znal moje auto. Ale v čem byl problém? Nikdo neunikl. Uhodil jsem Angelu levou stranou blatníku a odhodil její tělo trochu dopředu a já jsem prošel, nejprve předním kolem - a ucítil jsem náraz křehké struktury těla. rozpadat se - a pak jsem přeběhl se zadním kolem, převratem z milosti, protože to už bylo hotové, jen možná stále cítil vzdálený zbytek bolesti a zmatek. Když jsem se vrátil domů, moje žena sledovala televizi, barevný film, dabovaný. Dnes vám to trvalo déle. Byl velmi nervózní? Řekla. Byl. Ale už je to pryč. Teď jdu spát. Zítra budu mít ve společnosti hrozný den.
Výsledkem fikce je vidět, že se jedná o muže, který obvykle žije ve světle modernost, vzhledem k tomu, že tváří v tvář každodenním neštěstím hledá útočiště v nočním životě jako jakési únik. V povídce můžeme jasně potvrdit zmatek, který se projevuje v bezvědomí hlavního hrdiny, protože není jasné, zda jím hledaný účel (potěšení) byl skutečně splněn.
Tímto způsobem dobře nihilistický vkusKonec, který se rozhodne dát svému dobrodružství, byl pozoruhodně tragický, protože v obavě, že by žena odhalila něco, co by mohlo ohrozit jeho obraz, se rozhodl ji zabít. Zde je třeba poznamenat, že tato brutální síla, často projevovaná zločiny spáchanými postavami, není nic jiného než druh kritika sociálních vzorců - jednou maskovaný prostřednictvím nějaké podniknuté akce.
Uprostřed utlačujícího charakteru této sociální vrstvy se tedy jedno ze zaměřuje na amoralismus přičítáno fiktivním dobrodružným kriminálníkům - protože se necítí být uvězněni jakoukoli vinou nebo zášť. Opět potvrzujeme ideologický účel zaměřený na brazilskou realitu, která je impregnována nevyčíslitelným násilím.
Možná, že tato jedinečná vlastnost autora má kořeny v některých skutečnostech, které vedly k jeho samotné existenci, vzhledem k tomu, že než se stal uznávaným spisovatelem, pracoval v policejní oblasti.
Známky:
[1] SILVERMAN, Malcolm. Protest a nový brazilský román. RJ: Civilní Brazilský, 2000.
Autor: Vânia Duarte
Absolvoval v dopisech
