نوع السرد: هيكل ، عناصر ، أمثلة

ا النوع السردي يشير إلى النصوص التي تحكي قصة. لهذا ، أ الراوي أو الراوي ، والشخصية ، والمؤامرة ، والوقت ، والمكان. يمكن أن يكون الراوي كلي العلم أو مراقبًا أو شخصية السرد ، والتي يمكن أن تحتوي على خطاب حر مباشر أو غير مباشر أو غير مباشر.

وهكذا ، فإن النوع السردي يقدم ، من بين أمور أخرى ، هذه الأنواع الفرعية الرئيسية:

ملحمي
رومانسي
حكاية
رواية
حكاية

اقرأ أيضا: تأريخ السرد - نوع نصي يتميز بإيجاز الإجراءات

بنية السرد

رواية القصص جزء من الثقافة والطبيعة البشرية.

نص النوع السردي احكي قصة، الحبكة ، ويعرض العناصر التالية:

حكواتي

و ال صوت السرد، أي الشخص أو الشخص الذي يروي القصة. لذلك ، يجب ألا نخلط بين هذا الصوت وصوت المؤلف ، حيث تم تكوينه أيضًا في ملف استراتيجية خيالية.

الراوي كلي العلم أو كلي الوجود

الراوي في 3^ال اشخاص، ماذا او ما لديهم معرفة كاملة بالشخصيات، مثل الأفكار والنوايا وتفاصيل قصصهم الفردية. يمكن ملاحظة ذلك في المقتطف التالي من القصة القصيرة "Pílades e Orestes" من الكتاب اثار البيت القديم (1906) ، من ماتشادو دي أسيس، حيث حكواتي حتى أنه يعرف الانطباعات الدقيقة عن شخصية Quintanilha:

"شعرت كوينتانيلا بالدموع في صوتها ؛ هكذا بدا له على الأقل. طلب منه حفظ الوصية. [...] لم يرد عليه إلا الصوت القاسي للقلم الذي يمر عبر الورقة. [...]. تم التشاور مع الكتب بمثل هذا الحزن الذي أحزن الآخر ".
instagram story viewer

الراوي المراقب

الراوي في 3^ال اشخاص، ماذا او ما ليس لديه معرفة كاملة بالشخصيات ، لذلك ، فإنها تقتصر على سرد أفعالها. تمامًا كما في هذا المقتطف من الرواية ليلا (1983) ، من كايو فرناندو أبرو (1948-1996):

"فجأة عاد وقفز إلى الغرفة ، وجهه عنيف ، قبضته ممتدة نحو بطن الآخر".

شخصية الراوي

الراوي في 1^ال اشخاص. وهكذا ، فإن الشخصية نفسها تروي القصة ، مما يعطي القراء عرض جزئي للحقائق. هذا ما يحدث في هذا المقتطف من القصة القصيرة "فريدريكو باسينسيا" من الكتاب حكايات جديدة (1947) ، من ماريو دي أندرادي (1893-1945):

"كان فريدريكو باسينسيا رائعًا ، متسخًا من كرة القدم ، يتعرق ، متوردًا ، ينساب الحياة. نظر إلي بحنان مبتسم. ربما كان هناك شيء من الشفقة ".

لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)

حرف

الشخصيات هي المشاركون في القصة ، الذين يتصرفون أو المتأثرون بالمؤامرة، والتي يمكن أن تكون مسطحة (بدون تعقيد ، سطحية ويمكن التنبؤ بها) أو دائرية (معقدة ، ذات عمق ولا يمكن التنبؤ بها).

لذا فإن الشخصية دائري أو كروي إنه مشابه جدًا لكائن حقيقي. على سبيل المثال ، Capitu ، شخصية من الكتاب دوم كاسمورو (1899) ، من ماتشادو دي أسيس (1839-1908) ، هي شخصية مستديرة ، لأنها معقدة لدرجة أننا ، حتى أيامنا هذه ، لا نعرف ما إذا كانت بريئة من خيانة أو مخادع.

كمثال على شخصيات مسطحةيمكننا تسمية الشرير وبطل سلسلة كتب الأطفال الصغار هاري بوتر (1997-2007) ، بقلم ج. ك. رولينج. في هذا العمل ، يمكن التنبؤ بكل من فولدمورت وهاري ، لأنهما يتصرفان بالطريقة التي يتصرف بها الشرير والبطل ، لأنهما يمثلان معركة الخير ضد الشر. هذا النوع من الشخصيات نموذجي للسرد الترفيهي ، حيث أن الكثير من التعقيد يمكن أن ينفر القراء الذين يريدون فقط "قضاء وقتهم" والاستمتاع.

زمن
الوقت الزمني

على غرار الوقت على مدار الساعة، أي ، مؤشر الثواني ، والدقائق ، والساعات ، والأيام ، والأسابيع ، والشهور ، والسنوات ، باختصار ، ما يسمى الوقت المادي. وبالتالي ، فإن الإسقاطات السابقة والحالية والمستقبلية محددة جيدًا. كمثال ، دعنا نقرأ المقتطف من القصة القصيرة كاليفورنيا الجديدة (1910) ، من ليما باريتو (1881-1922):

"كان الكيميائي يعيش في توبيكانغا منذ سنوات ، عندما رآه باستوس ذات صباح جميل يدخل من الصيدلية. كانت متعة الصيدلي هائلة. لم يتألق الحكيم حتى ذلك الحين لزيارة أي شخص و ، [...] ".

الوقت النفسي

لا يتعلق الأمر بالمساحة ، ولكن بالجزء الداخلي للشخصية ، إنه تيار من الوعي الوقتالذي حدث في عقل الشخصية ، بالتالي ، نسبي ، مما يجعل من الممكن طمس الحدود بين الحاضر والماضي والمستقبل. كما نرى في هذا المقتطف من الرواية الشغف وفقًا لـ G.H. (1964) ، من كلاريس ليسبكتور (1920-1977):

"أوه ، حبي المجهول ، تذكر أنني كنت محاصرًا هناك في المنجم المنهار ، وبحلول ذلك الوقت أصبحت الغرفة بالفعل مألوفة لا يمكن وصفها ، تمامًا مثل المألوف الحقيقي في الحلم. وكما في الحلم ، فإن ما لا يمكنني إعادة إنتاجه لك هو اللون الأساسي لجوك. كما في الحلم ، كان "المنطق" مختلفًا ، لقد كان منطقيًا عندما تستيقظ ، لأن الحقيقة الأكبر للحلم تضيع.

لكن تذكر أن كل هذا حدث عندما كنت مستيقظًا ومشلول الحركة بحلول ضوء النهار ، والحقيقة كانت أن حلمًا كان يحدث بدون تخدير الليل. نم معي مستيقظًا وعندها فقط ستتمكن من معرفة نومي الرائع وستعرف ما هي الصحراء الحية.

فجأة ، وأنا جالس هناك ، أصبح الإرهاق قاسياً ولم يأخذني أي إرهاق. أكثر من ذلك بقليل وسوف يرعبني ".

مساحة

انها ال المكان الذي تجري فيه المؤامرة (الحبكة ، القصة المروية في السرد). يمكن أن يكون اختيارك عشوائيًا ، ولكن يمكن أيضًا أن يرتبط ارتباطًا مباشرًا بخصائص الشخصية ، كما في الرواية حياة جافة (1938) ، من جراتسيليانو راموس (1892-1953). يحدد فضاء هذه الرواية ، الذي يتسم بالجفاف ، شخصية الشخصيات التي ينتهي بها الأمر إلى استيعاب وحشية البيئة وجفافها في شخصياتهم:

"لقد كان قاسيًا ، نعم سيدي ، لم يتعلم أبدًا ، ولم يكن يعرف كيف يشرح نفسه. هل تم اعتقالي بسبب هذا؟ كيف كان؟ إذن وضعت رجلاً في السجن لأنه لا يستطيع التحدث بشكل صحيح؟ ما الضرر الذي سببته وحشيته؟ عشت أعمل مثل العبد. لقد فتح نافورة الشرب ، وأصلح الأسوار ، وشفى الحيوانات - لقد استغل بدن مزرعة لا قيمة له. كل شيء بالترتيب ، يمكنهم رؤيته. هل كان ذنبه لكونه فظا؟ على من يقع اللوم؟ "

نرى أيضا:معاناة: رواية جراتسيليانو راموس

أنواع الكلام السردي

خطاب مباشر

إنه كلام الشخصية (أو الشخصيات). لاحظ هذا حوار من الكتاب Bruzundangas (1922) ليما باريتو (1881-1922):

"- هل كتب الدكتور سيكرانو أي شيء بالفعل؟

- لماذا تسأل؟

"ألا يقولون إنه سينتخب في أكاديمية الآداب؟"

- ليس من الضروري كتابة أي شيء يا عزيزي ؛ ومع ذلك ، عندما كان في أوروبا ، أرسل رسائل جميلة إلى أصدقائه و ...

"من قرأها؟"

"الأصدقاء ، بالطبع ؛ وعلاوة على ذلك ، فهو طبيب ذو خبرة كبيرة. ألا يكفي ذلك؟ "

خطاب غير مباشر

الراوي أو الراوي يتحدث عن الشخصية. كمثال ، نسلط الضوء على هذا المقتطف من الرواية بونسيا فيسينسيو (2003) ، من كونسيساو إيفاريستو:

"عندما صمتوا ، كان الجندي الأسود هو الذي اقترب ، قائلاً إن اسمه هو نيستور ، وإذا أراد لواندي ، فسيتم توظيفه. كان من أجل الكنس والنظافة والعناية بنظافة مركز الشرطة. وبما أنه لا يستطيع القراءة أو التوقيع ، فلا يمكن أن يكون جنديًا ".

خطاب حر أو شبه غير مباشر

إنها إعادة إنتاج أفكار الشخصية بواسطة الراوي أو الراوي. من الممكن ملاحظة هذا ، حتى في الكتاب بونسيا فيسينسيوفي هذا المقتطف:

"لقد تذكر المهمة التي أمضاها بعض الوقت في أرضه. في ذلك الوقت تعلمت أخته بونسيا القراءة. لقد رافق والده بالفعل في أعمال الحديقة. انها اختك؟ لقد مر بالفعل في أركان المدينة الأربعة ، ونظر إلى الفتيات السود ، بحثًا عن وجه خاص بها. هل عرفت الأخت كيف تقرأ وكيف كانت حياتها؟

الأنواع الفرعية السردية

ملحمي: قصيدة سردية
رومانسي: السرد النثرى الطويل
حكاية: رواية نثرية قصيرة
رواية: السرد النثري ، مع أبعاد بين القصة القصيرة والرواية
خرافة: قصة قصيرة وبطولة الحيوانات وذات أخلاقي

تصنيف النصوص في النوع السردي

يمكن تصنيف النصوص السردية على النحو التالي:

→ أحادي الصوت: ركز على شخصية واحدة ، البطل. مثال: المسخ (1915) بقلم فرانز كافكا (1883-1924).

→ نغمات متعددة الألحان: تركز على شخصيات متعددة. مثال: المسكن (1890) ، من الويسيو أزيفيدو (1857-1913).

→ مغلق: ركز على العمل وليس التفكير. وبالتالي ، لا مجال لخيال القراء ، فكل شيء على علم. مثال: الروايات البوليسية ، حيث يجب أن تقدم حلاً للغموض في نهاية العمل ، والذي يحدث في كتب مثل لعنة المرآة (1962) ، من أجاثا كريستي (1890-1976) ، وفي العديد من أعمال الكاتب.

→ افتح: ركز على التفكير وليس الفعل ، وليس كل شيء معبر عنه ، فالحبكة بها فجوات يجب أن يملأها القراء. مثال: دوم كاسموروبواسطة ماتشادو دي أسيس. حتى يومنا هذا ، لا يُعرف ما إذا كانت كابيتو قد خانت زوجها وراوي القصة بينتينيو.

→ خطي أو تقدمي: اتبع تسلسل زمني ، وتعتبر الحقائق والأحداث أكثر أهمية من التفكير. مثال: هاري بوتربواسطة J. ك. رولينج.

→ عمودي أو تحليلي: هناك انعكاس على الحقائق التي حدثت وتأثيرها على الشخصيات. على سبيل المثال ، هذا مقتطف من المسخ، في فرانز كافكا:

“عند سماع هذه الكلمات من الأم، أدرك جريجور أن عدم وجود أي اتصال بشري مباشر ، مرتبط بحياة موحدة بين الأسرة ، خلال هذين الشهرين ، يجب أن لقد أربك فهمه ، وإلا فلن يتمكن من فهم كيف يمكن أن يكون لديه الشجاعة ليتمنى أن تكون غرفته بجدية أفرغت.|1|

→ نفسي: تتمحور حول عمل العقل البشري ، على أفكار الشخصيات أو الرواة ، على حالات وعيهم المجزأة. لذلك ، في هذا النوع من النص ، يتم التقليل من أهمية الحقائق المروية والمبالغة في التعبير عن الفكر ، وهو ما نلاحظه في هذا المقتطف من الشغف وفقًا لـ G.H.بقلم كلاريس ليسبكتور:

"وخذلان. لكن خيبة أمل ماذا؟ إذا ، دون الشعور بذلك ، بالكاد يجب أن أتحمل مؤسستي المنشأة للتو؟ ربما تكون خيبة الأمل هي الخوف من عدم الانتماء إلى نظام ما. ومع ذلك ، ينبغي أن يقال على هذا النحو: إنه سعيد للغاية لأنه أصيب بخيبة أمل في النهاية. ما كنت عليه من قبل لم يكن جيدًا بالنسبة لي. ولكن من هذا السيء كنت قد نظمت الأفضل: الأمل. من شرّي خلقت خيرًا في المستقبل. الخوف الآن هو أن طريقتي الجديدة غير منطقية؟ لكن لماذا لا أترك نفسي مسترشدًا بما يحدث؟ سأضطر إلى المخاطرة بالصدفة المقدسة. وسأستبدل القدر بالاحتمال ".

لاحظ ذلك في النص عمودي أو تحليلي، ينشأ الانعكاس من حقيقة. بالفعل في نفسي، تيار الوعي المكثف المستقل عن حقيقة معينة.

نرى أيضا: قصة قصيرة رائعة - نوع أدبي يتجاوز حدود الواقع

ملخص

بنية السرد:

حكواتي:
- كلي العلم أو كلي الوجود
- مراقب
- حرف
حرف:

مستوي
دائري أو كروي

زمن:

كرونولوجي
نفسي

مساحة

أنواع الكلام السردي:

مباشر

غير مباشر

مجاني غير مباشر أو شبه غير مباشر

الأنواع الفرعية السردية:

ملحمي
رومانسي
حكاية
رواية
خرافة

تمارين حلها

السؤال رقم 1 - (وإما)

بعد عشاء جيد: الفاصوليا والبقسماط ، آذان لحم الخنزير والكرنب ، أرز طري دهني ، لحم سيخ ، قشور لحم خنزير جاف من البطن ، Vidinho من الذرة الخضراء وطبق من مرق الملفوف ، العشاء تعلوه طبق عميق من hominy مع كتل من السكر ، تذوق Nhô Tomé القهوة القوية وامتدت في الأرجوحة. اليد اليمنى تحت الرأس ، كوسادة ، سيجارة القش غير القابلة للكسر بين أطراف السبابة والإبهام ، ملطخًا بالدخان ، بأظافر طويلة منحنية ، وقف مع بطنه في الهواء ، نعسانًا ، ناظرًا إلى شرائح سقف.

من يأكل ولا يستلقي ، فإن الطعام لا يستمتع به ، يعتقد Nhô Tomé... وبدأ في قيلولة. لم يدم نومه طويلاً. صرخت العمة بوليسينا وهي تمر بالغرفة بدهشة:

- بلى! سيدي المحترم! هل انت ذاهب درومي الآن؟ لا! مستحيل... خذ كدمة ويمكن أن تموت من نوبة في الرأس! بعد الإطار في مزرعة... بعد العشاء ؟!

كورنيليوس بيريس. احاديث بالنار. ساو باولو: المطبعة الرسمية لولاية ساو باولو ، 1987.

في هذا المقتطف ، مأخوذ من نص نشر في الأصل عام 1921 ، الراوي

أ) يقدم ، دون إصدار أحكام قيمة صريحة ، عادات ذلك الوقت ، ووصف الأطباق المقدمة في العشاء وموقف Nhô Tomé و Tia Policena.

ب) يقلل من قيمة المعيار المثقف للغة لأنه يدمج اللغة الإقليمية للشخصيات في السرد.

ج) يدين العادات الموصوفة ، ويعطي صوتًا لـ Tia Policena ، التي تحاول منع Nhô Tomé من الذهاب إلى الفراش بعد الوجبات.

د) يستخدم التنوع الاجتماعي والثقافي واللغوي لإظهار عدم احترامه للسكان في المناطق الريفية في أوائل القرن العشرين.

هـ) تظهر التحيز فيما يتعلق بالخاله بوليسينا عند كتابة خطابها بالأخطاء النموذجية للمنطقة.

القرار

البديل أ. في المقطع ، الراوي في 3^ال يقدم الشخص عادات العصر ، لكنه لا يصدر أحكامًا شخصية عنها.

السؤال 2 - (UFJF)

النص 1:

تشكينيو أزيفيدو

(جيلبرتو جيل)

تشكينيو أزيفيدو
فتى من ايبانيما
أنقذت بالفعل الصبي
على الشاطئ في ريسيفي
في ذلك اليوم كان مومو معنا أيضًا

تولى الصبي
إلى عيادة أمام
والطبيب لا يريد
تعال وقابلنا
في ذلك الوقت كانت دماؤنا شديدة الحرارة

صبي يحتضر
كان ذلك العذاب
والطبيب يريد فقط
بالمال
في ذلك الوقت رأيت مدى مرض العالم

نوقش كثيرا
تم تهديد القتال
اثني عشر لترا من الماء
خرجت من البطن
من الصبي الذي نجا أخيرًا

يسألني الكثير من الناس
إذا حدثت هذه القصة
حدث ذلك شعبي
انا اعد
لقد حدث ويحدث
كل يوم هناك
لقد حدث ويحدث
أن هذا العالم على أي حال

جيل ، جيلبرتو. كم ثمن. سي دي وارنر ميوزيك ، 1997. المسار 6.

قُدِّمت كلمات أغنية جيلبرتو جيل على شكل النص 1، يتسم في الغالب بما يلي:

أ) وصف

ب) يروى

ج) انشر

د) يجادل

ه) رمزي

القرار

البديل ب. في كلمات الأغنية المعنية ، يسود النوع السردي ، لأنه يروي قصة ، وبالتالي ، فإنه يقدم شخصية الراوي ("أنا أخبرك") ، بالإضافة إلى شخصيات (Chiquinho Azevedo ، صبي ، Momó ، طبيب وراوي) ، مؤامرة (غرق ومحاولة إنقاذ الصبي) ، الوقت (الماضي والحاضر) ، والفضاء (الشاطئ والعيادة في ريسيفي).

السؤال 3 - (وإما)

ذهب جارسيا إلى الجثة ، ورفع منديله وتفكر في الملامح الميتة للحظة. ثم ، كما لو أن الموت قد جعل كل شيء روحانيًا ، انحنى وقبل جبهتها. في تلك اللحظة وصل Fortunato عند الباب. وقف في رهبة. لا يمكن أن تكون قبلة صداقة ، يمكن أن تكون خاتمة كتاب زنى [...].

ومع ذلك ، انحنى جارسيا لتقبيل الجثة مرة أخرى ، لكنه لم يعد قادرًا على ذلك. اندلعت القبلة في تنهدات ، ولم تستطع عيناها احتواء الدموع ، التي جاءت على شكل دفعات ، ودموع الحب الصامت ، واليأس اليائس. عند الباب الذي أقام فيه فورتوناتو ، تذوق بهدوء هذا الألم الأخلاقي الذي كان طويلًا جدًا وطويلًا جدًا.

أسيس ، م. السبب السري. متاح على: www.dominimopublico.gov.br
تم الوصول إليه في: 9 أكتوبر. 2015.

في المقطع ، يتبنى الراوي وجهة نظر تتبع منظور فورتوناتو. ما يجعل هذا الإجراء السردي فريدًا هو سجل (أ)

أ) الاستياء من الاشتباه في زنا زوجته.

ب) الحزن على فقدان المرأة التي يحبها.

ج) الدهشة من إظهار جارسيا للمودة.

د) متعة الشخصية فيما يتعلق بمعاناة الآخرين.

هـ) التغلب على الغيرة بسبب الضجة التي يسببها الموت.

القرار:

البديل د. يأخذ الراوي منظور الشخصية في نهاية المقطع ، حيث يتم ذكر الألم "طويل جدًا ، وطويل جدًا". وهكذا ، فإن الظرف "اللذيذ" يشير إلى متعة Fortunato في مواجهة معاناة الآخرين.

ملحوظة

|1|ترجمه مارسيلو باكس.

بواسطة وارلي سوزا
مدرس أدب