ألفارو دي كامبوس هي واحدة من العديد من الأسماء غير المتجانسة للكاتب البرتغالي فرناندو بيسوا. وفقًا لخالقه ، فقد ولد في 15 أكتوبر 1890 في تافيرا. ومع ذلك ، درس الهندسة الميكانيكية والبحرية في جامعة جلاسكو في اسكتلندا. كامبوس شاعر طليعي ، بارع في الإحساس و مستقبلية. أشهر قصائده هي الأفيون و قصيدة النصر.
اقرأ أيضا: Orphism - مرحلة من الحداثة البرتغالية التي كان فرناندو بيسوا أحد مؤسسيها
مواضيع هذا المقال
- 1 - درس بالفيديو عن ألفاريس دي كامبوس
- 2 - سيرة ألفارو دي كامبوس
- 3 - خصائص شعر ألفارو دي كامبوس
- 4 - قصائد ألفارو دي كامبوس
- 5 - مغاير فرناندو بيسوا
درس فيديو عن ألفاريس دي كامبوس
سيرة ألفارو دي كامبوس
ألفارو دي كامبوس هو أ مغاير للشاعر البرتغالي فرناندو بيسوا (1888-1935). وفقا لخالقه ، هو من مواليد 15 أكتوبر 1890، في مدينة تافيرا البرتغالية. وقت الميلاد: ١:٣٠ ظهرا.
في شبابه ، كان كامبوس رجلاً طويل القامة في عصره - كان طوله 1.75 مترًا. وهكذا ، كان أطول من فرناندو بيسوا بسنتيمتر. رقيقًا ، كان يميل إلى الانحناء جسديًا. كان وجهه حليقًا وكانت بشرته بين الأبيض والداكن. وفقا لبيسوا ، هو كان نوعًا غامضًا من اليهود البرتغاليين. كان شعره مفرودًا ومتقطعًا من الجنب.
كان يرتدي نظارة أحادية و "حصل على تعليم ثانوي مبتذل" |1|. لكنه أرسل إلى اسكتلندا حيث درس الهندسة الميكانيكية والبحرية في جامعة جلاسكو. لقد كتب في رحلة إجازة إلى الشرق قصيدة "أوفيري". بدوره ، تعلم اللاتينية من عمه وكاهن وأحد السكان المحليين (من مقاطعة بيرا في البرتغال).
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
خصائص شعر ألفارو دي كامبوس
يتميز شعر ألفارو دي كامبوس بالخصائص التالية:
الصفات الحداثية
ماركات مستقبلية
عبادة الآلة والسرعة.
موضوع حضري
الإحساس (تقييم الأحاسيس) ؛
عاطفة ملحوظة
لغة عدوانية
كآبة؛
خيبة الأمل مع الحداثة.
آيات منتظمة ومجانية.
نرى أيضا: أفضل 5 قصائد لفرناندو بيسوا
قصائد ألفارو دي كامبوس
في القصيدة الطويلة "Opiário" ، المؤلفة في أبيات منتظمة ، ا أنا غنائي يظهر الأفيون كوسيلة للهروب من الواقع. وهكذا ، وبنبرة حزن وتشاؤم ، يكشف عن عدم ملاءمته للواقع والملل عند عبور البحر عائداً إلى. البرتغال:
الأفيون
قبل الأفيون كانت روحي مريضة.
ليشعر بأن الحياة تنتعش وتتلاشى
وسأبحث عن الأفيون الذي يعزّي
شرق إلى شرق المشرق.
[...]
أنا أترنح من خلال العمل
حياة داخلية من الدانتيل والورنيش.
أشعر وكأنني أملك السكين في المنزل
الذي بقطع رأس السلائف.
كنت أكفر جريمة في حقيبة ،
أن أجدى فعل ذلك بدافع الصقل.
حصلت على أعصابي على حبل المشنقة ، عشرين إلى عشرين
وسقطت في الأفيون مثل الخندق.
لمسة المورفين النائمة
أفقد نفسي في خفقان الورق الشفاف
وفي ليلة مليئة باللمعان
القمر يرتفع مثل قدري.
[...]
الحياة على متن السفينة شيء محزن ،
على الرغم من أننا نمرح في بعض الأحيان.
أتحدث مع الألمان والسويديين والإنجليزية
ووجع قلبي في العيش مستمر.
[...]
لهذا السبب أتناول الأفيون. إنه علاج.
أنا نقاهة اللحظة.
أنا أعيش في الطابق الأرضي من الفكر
ومشاهدة الحياة تمر تجعلني أشعر بالملل.
[...]
وبعد كل شيء ، ما أريده هو الإيمان ، إنه هادئ ،
وليس لديهم هذه المشاعر المشوشة.
انهى الله هذا! افتح الأقفال -
وكفى كوميديا في روحي!2|
في القصيدة الواسعة أيضًا "Ode Triunfal" ، المؤلفة في شعر حر ، الذات الغنائية تمجد الحداثة والبيئة الحضرية والآلة والسرعة. يستخدم لغة محمومة وعدوانية لمحاولة إعادة إنتاج الشعور بالوجود في القرن العشرين:
قصيدة النصر
في الضوء المؤلم لأضواء المصنع الكهربائية الكبيرة
أعاني من حمى وأنا أكتب.
أكتب صرير أسناني ، البرية لجمالها ،
لجمالها غير معروف تمامًا للقدماء.
يا عجلات ، يا تروس ، r-r-r-r-r-rأبدي!
منع تشنج قوي للآلات الهائجة!
تحتدم في داخلي وخارجي ،
لجميع أعصابي تشريح ،
لجميع براعم التذوق من كل ما أشعر به!
شفتي جافة ، يا ضوضاء حديثة رائعة ،
من الاستماع إليك عن كثب ،
ورأسي يحترق لأريد أن أغني لك بكثرة
من التعبير عن كل أحاسيس ،
مع فائض معاصر منك يا آلات!
[...]
يا مزارع في واجهات المحلات! يا عارضات الأزياء! يا آخر أزياء!
أيتها المقالات غير المجدية التي يريد الجميع شرائها!
مرحبا بالمتاجر الكبيرة ذات الأقسام المتعددة!
مرحبا الإعلانات الكهربائية التي تأتي وتذهب وتختفي!
مرحبًا ، كل ما تم بناء اليوم به ، والذي يختلف اليوم عن الأمس!
إيه ، الأسمنت المسلح ، الخرسانة الأسمنتية ، عمليات جديدة!
تقدم مجيد التسلح الفتاك!
Cuirasses ، مدافع ، رشاشات ، غواصات ، طائرات!
أحبك جميعًا ، كل شيء ، مثل الوحش البري.
أحبك لاحم.
منحرفة ومفسدة بصري
فيك أيتها الأشياء العظيمة المبتذلة النافعة عديمة النفع ،
يا كل الأشياء الحديثة ،
يا معاصري ، شكلي الحالي والقريب
من نظام الكون المباشر!
ظهور الله المعدني والديناميكي الجديد!
[...]
يا! مهلا! مهلا!
يا كهرباء ، أعصاب المادة المريضة!
يا التلغراف اللاسلكي ، التعاطف المعدني لللاوعي!
يا أنفاق ، هاي القنوات ، بنما ، كيل ، السويس!
Eia كل الماضي داخل الحاضر!
انظر إلى المستقبل بأكمله بداخلنا بالفعل! مهلا!
يا! مهلا! مهلا!
الحديد والفواكه المفيدة لمصنع الشجر العالمي!
يا! مهلا! مهلا! مرحبا!
أنا لا أعرف حتى أنني موجود بالداخل. تدور ، دودج ، براعة.
وضعوني في كل قطار.
ارفعني على كل رصيف.
أستدير داخل مراوح جميع السفن.
يا! يا هو! مهلا!
يا! أنا حرارة ميكانيكية وكهرباء!
يا! و ال القضبانوغرف المحركات وأوروبا!
مرحبًا يا هلا بالنسبة لي - كل شيء وكل شيء ، آلات في العمل ، مهلا!
انهض مع كل شيء فوق كل شيء! هب هناك!
Hup-la ، hup-la ، hup-la-ho ، hup-la!
هناك! هو-هو! ح-س-س-س!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
آه لا أكون أنا الجميع وفي كل مكان!3|
مغايرات فرناندو بيسوا
ألبرتو كيرو
ألفارو دي كامبوس
بحث الكسندر
انطونيو مورا
أنطونيو سيبرا
بارون تيف
برناردو سواريس
كارلوس أوتو
بحث تشارلز جيمس
تشارلز روبرت أنون
أرنب باتشيكو
فوستينو أنتونيس
فريدريكو ريس
فريدريك وايت
هنري مور
أنا. أنا. الاعتراض
جين سيول
جواكيم مورا كوستا
ماريا خوسيه
بانتاليون
بيرو بوتيلو
رفائيل بالدايا
ريكاردو ريس
توماس كروس
فيسنتي جيديس
درجات
|1| الفرد ، فرديناند. الكتابات والرسائل وصفحات السيرة الذاتية الحميمة. مقدمة وتنظيم وملاحظات أنطونيو كوادروس. لشبونة: منشورات أوروبا وأمريكا ، 1986.
|2| و |3| الفرد ، فرديناند. شعر ألفارو دي كامبوس. لشبونة: أتيكا ، 1944.
صورة الائتمان
[1] Goncalo_Castelo_Soares / صراع الأسهم
بقلم وارلي سوزا
مدرس أدب
