ا التعبيرية هي حركة فنية طليعية حدثت في بداية القرن العشرين ، في السياق الذي اشتمل على الحرب العالمية الأولى. في معارضة صريحة ل أناانطباعية، تتميز هذه الحركة باللاعقلانية والفردية ، بالإضافة إلى تقديم أ نظرة متشائمة للواقع ، من أجل تحريف الواقع.
يمكن التعرف على الجماليات التعبيرية في أنواع مختلفة من التعبير الفني ، ومع ذلك ، في الرسم ، كان الأمر أكثر لفتًا للانتباه. في أوروبا ، ممثلها الرئيسي هو إدوارد مونش بعمله الشهير الصرخة. في البرازيل ، أنتج الرسامون المعاصرون مثل Candido Portinari و Tarsila do Amaral أعمالًا ذات تأثير تعبيري. في الأدب ، من ناحية أخرى ، كتب أسماء مثل Thomas Mann و Mário de Andrade أعمالًا بسمات تعبيرية.
اقرأ أيضا: Dadaism - طليعة توقعت قطيعة كاملة مع الهيكل التقليديين
السياق التاريخي وأصل التعبيرية
ا أوائل القرن العشرين تميزت باستخدام الابتكارات التكنولوجية ، مثل الهاتف والتلغراف اللاسلكي والسيارات والطائرة ، مما سمح بالاتصال والنقل بشكل أسرع. عالم جديد يتميز ب تقنية ولل ● السرعة، إلى السكان. نظرية النسبية من البرت اينشتاين (1879-1955) ، وظهور التحليل النفسي ، مع سيغموند فرويد (1856-1939) ، وسعت الطريقة التي تم بها فهم الزمان والمكان والعقل البشري حتى ذلك الحين.
![أثرت دراسة اللاوعي ، التي أجراها سيغموند فرويد ، على الفنانين التعبيريين.](/f/8659c93cf820a70b95d4ceca836775bc.jpg)
لذلك كان وقت الشكوك، التي تتميز بها استجواب من الحقائق التي كانت تعتبر حتى الآن غير قابلة للنقاش ، مما يشير إلى أن هناك الكثير مما يجب اكتشافه وأن القرن الجديد كان بحرًا من الاحتمالات. ومع ذلك ، بالإضافة إلى هذه الحركة العلمية والفكرية ، كان هناك أيضًا التوتر بين القوى العظمىالتي سعت إلى الحفاظ على هيمنتها.
في هذا السياق ، فإن الطلائع الأوروبية، أي الحركات التي شككت في القيم الأكاديمية حتى ذلك الحين دافعت في الفن. كل من هذه الحركات تهدف إلى تقديم منظور فني جديد ، وطريقة جديدة لصنع الفن ، على عكس ما يعتبر تقليديًا. كان من بينها التعبيرية ، التي ولدت في ألمانيا عام 1910 ، والتي تأثرت أيضًا بأحداث الحرب العالمية الأولى.
مثل الحركات الطليعية الأخرى ، أطلقت التعبيرية أيضًا بيانًا. صدر البيان التعبيري في عام 1918 ووقع عليه كاسمير إدشميد (1890-1966). في هذه الوثيقة ، يدافع عن أن الجمالية التعبيرية هي نتيجة خبرة شخصية للفنان المرتبط بالبحث عن شيء جديد. أصالة العمل ، إذن ، هي في الإدراك الفردي (وبالتالي ، فريد) للواقع.
خصائص التعبيرية
التعبيرية هي حركة فنية يعارض انطباعية ويدافع عن فقدان السيطرة الواعية في فعل الخلق بحيث يتم تحويل هذا الواقع من خلال التعبير الخاص للفنان (الرؤية). وبالتالي ، فإنه يقدم هذه الخصائص:
يركز على الجانب المظلم للإنسانية ؛
يكشف عن القلق الوجودي والخوف.
إنه مناهض للوضعيات ، لأنه يدافع عن اللاعقلانية.
القيم الحدس على العقل ؛
يعبر عن تصور فردي للواقع ؛
القيم الذاتية على الموضوعية ؛
له طابع متشائم ويتعامل مع مواضيع مثل الشعور بالوحدة.
يدرك تشويه الواقع.
يدافع عن الحرية الفردية ؛
إنها تسعى إلى إظهار بؤس الجنس البشري ؛
إنها تقدر الجانب الميتافيزيقي.
اقرأ أيضا: التكعيبية - الطليعة التي تقدر الأشكال الهندسية
الفنانين الرئيسيين في التعبيرية
ا التعبيرية تمارس نفوذها على عدة المؤلفون، في عدة مجالات فنية ، مثل:
هندسة معمارية:
برونو توت (1880-1938): جناح زجاجي (1914).
إريك مندلسون (1887-1953): ووجا المعقدة (1926-1931).
فريتز هوجر (1877-1949): تشيليهاوس (1922-1924).
النحت:
إرنست بارلاخ (1870-1938): كن رحيما! (1919).
فيلهلم ليمبروك (1881-1919): راكع امرأة (1911).
تلوين:
إدوارد مونش (1863-1944): الصرخة (1893)|1|.
كاتي كولويتز (1867-1945): الأرملة أنا (1921).
المؤلفات:
توماس مان (1875-1955): دكتور فاوست (1947).
جيمس جويس (1882-1941): يوليسيس (1922).
ألفريد دوبلين (1878-1957): برلين الكسندر بلاتس (1929).
راينر ماريا ريلكه (1875-1926): رسائل لشاعر شاب (1929).
جورج كايزر (1878-1945): برجوا كاليه (1913).
مسرح فيلم:
روبرت وين (1873-1938): مكتب الدكتور كاليجاري (1920).
فريتز لانغ (1890-1976): حاضرة (1927).
فريدريش فيلهلم مورناو (1888-1931): نوسفيراتو (1922).
الفنون التعبيرية
أثرت الحركة التعبيرية على أشكال مختلفة من التعبير الفني. ومع ذلك ، فإن علاقته بالرسم هي الأكثر لفتًا للنظر والأصالة ، لأسباب ليس أقلها معارضته للانطباعية.
ال لوحة الصرخة، أشهر أعمال إدوارد مونش والممثل الرئيسي للتعبيرية ، يجلب كربًا وجوديًا مختومًا على الوجه ويصرخ بشخصية مشوهة. كخلفية ، غروب الشمس في أوسلو ، النرويج. من الممكن ملاحظة ، على الشاشة ، ملف خطوط مشوهة وعدوانية ، بألوان قوية وغير حقيقيةللتعبير عاطفياً عن رؤية الفنان الفردية فيما يتعلق بالواقع.
![الصرخة ، شاشة إدوارد مونش.](/f/8c2ff12b1ef604cc2f8a1816a903a48f.jpg)
بدوره ، فإن الأدب التعبيري يخاطب ال انحطاط العالم البرجوازي والرأسمالية ، فهي تشير إلى اختلالات الواقع وعجز الإنسان أمامه. وهكذا ، فإنه يلجأ إلى الصور المشوهة والبشعة للواقع ، من أ منظور سلبي.
مع وضع هذا في الاعتبار ، فيدكتور فاوستبواسطة توماس مان، من عذر عمل سيرة ملحن ، ينعكس الراوي على الفنان المُدرج في (و في صراع مع المجتمع البورجوازي الألماني في كارثته الحتمية المتمثلة في بيع روحه للشيطان (للنازية).
موجودة مسبقا الفن السابع,مكتب الدكتور كاليجاريروبرت وين ، نسخة من مسرح فيلم الرعب الصامت ، الذي يتميز مكانه وتصويره بامتياز بشع. كاليغاري حاصل على درجة الدكتوراه في المشي أثناء النوم (التنويم المغناطيسي). يصاحب وصوله إلى قرية ألمانية جرائم قتل غامضة وتوقعات بالمستقبل. في النهاية ، تنتهي القصة بامتياز اللاعقلانية من الجنون.
![ملصق لفيلم خزانة الدكتور كاليجاري لروبرت وين.](/f/e61823e442f1c5caf84076d212f00127.jpg)
التعبيرية في البرازيل
ال لوحة من الحداثة البرازيلية تأثر به الطلائع الأوروبية. بهذه الطريقة ، يمكن التحقق من آثار هذه الحركات في العديد من الأعمال ، بما في ذلك ، من بينها ، التعبيرية. كمثال ، يمكننا أن نشير إلى:
أنيتا مالفاتي (1889-1964): الريح (1915-1917).
كانديدو بورتيناري (1903-1962): معالجات (1944).
دي كافالكانتي (1897-1976): اصحاب (1921).
اسماعيل نيري (1900-1934): صورة موريلو مينديز (1922).
لاسار سيغال (1889-1957): صورة شخصية أنا (1911).
تارسيلا دو أمارال (1886-1973): صورة لأوزوالد دي أندرادي (1922).
إرنستو دي فيوري (1884-1945): الأصدقاء (س. د.).
Flávio de Carvalho (1899-1973): صورة خورخي أمادو (1945).
![الأصدقاء ، بقلم إرنستو دي فيوري.](/f/ae962362e27c0cb48de89b3df39c7f19.jpg)
أما بالنسبة لل الأدب البرازيلي، لا توجد أعمال تعبيرية بشكل صحيح. لكن بعض النقاد يشيرون إلى ذلك خصائص هذه الحركة في بعض أعمال الأدب البرازيلي الحداثي (وحتى ما قبل الحداثي) ، والذي كان مؤلفوه قد تأثروا بـ التعبيرية. على سبيل المثال ، من الممكن ذكر:
جراتسيليانو راموس (1892-1953): معاناة (1936);
أوغوستو دو أنجوس(1884-1914): أنا (1912);
ماريو دي أندرادي (1893-1945): الحب ، فعل لازم (1927).
في القصيدة "الشكاوى الليلية" (1906) من الكتاب أنابواسطة Augusto dos Anjos، فمن الممكن أن تدرك لهجة أكثر عدوانية عندما تتحدث الذات الغنائية عن الإنسانية. | 2 | كما نعلم ، تتميز التعبيرية بهذه العدوانية ، بالإضافة إلى تشويه الواقع ، حيث يتم تكوينها في وجهة النظر الخاصة لمؤلف العمل:
شكاوى الليل
[...]
ملابسي ، حتى أنني أريد كسرها!
أريد أن أخرج من سجون الجسد ،
العيش في ضوء النجوم الخالدة ،
محتضنة مع كل النجوم!
الليل يصبح مرعبا
وداخل صدري في قتال
يضرب الخلود الساحق
في توسع باهظ!
[...]
ذلك داخل روحي الأمريكية
لا مزيد من دقات القلب - هذا الفلك ،
هذه الساعة المأساوية التي تميز
كل أعمال المأساة الإنسانية!
[...]
في معاناةمن تأليف غراسيليانو راموس ، بطل الرواية هو لويس دا سيلفا ، رجل قريب من منتصف العمر ، موظف حكومي ، وحيد وكئيب. ال معاناة يشير عنوان الكتاب إلى الحالة الذهنية لتلك الشخصية. ا شخصية الراوي لديك الخاص بك منظر خاصلذلك ، مشوهة عن الواقع. إنه فقط كذلك العالم الداخلي بواسطة لويس دا سيلفا الذي يعطي العمل الطابع التعبيري: "أعيش مضطربًا ، مليئًا بالرعب ، يرتجف في يدي التي أصبحت نحيفة. الأيدي لم تعد لي: أيادي عجوز وضعيفة وعديمة الفائدة. وقد شُفيت الكدمات على راحة اليد ".
بالفعل الحب ، فعل لازمبقلم ماريو دي أندرادي ، يحكي قصة Fräulein Elza ، وهي امرأة ألمانية يُفترض توظيفها لتكون مربية في منزل في النخبة البرجوازية في ساو باولو منذ بداية القرن العشرين ، ولكنه في الواقع "مدرس الحب" ، دفع له ثمن عذرية الشاب كارلوس وبراءته ، وهو مراهق يبلغ من العمر خمسة عشر عامًا. في هذا العمل ، فإن انحطاط العالم البرجوازي و ال عرض مشوه أن الشخصية الألمانية في علاقتها بمهنتها وكذلك بالثقافة البرازيلية:
"Fräulein ، للأيام المقبلة ، فكر مرتين مطولاً في القضية. عنجد. [...]. لم تكن مهمتها توجيه فعل: علمت الحب المتكامل، غير طبيعي في هذه الأوقات... الهدوء الحب ، إلخ. مع تردد المثالي كتبه الإله المسجون ، وبالتأكيد أحد تلاميذ هانز ساكس ، فرولين شيئًا فشيئًا مكنت من مفهومه الضعيف عن الحب. هناك ، جاء رجل الحياة ورجل الحلم ليرتبكا في التبشير بحقيقة واحدة ، وحتى أكثر تسلية ، في رؤية الصورة نفسها. مدرس الحب... كان يعلم أنه لم يولد من أجلها. جعلت الظروف منها معلمة الحب ، لقد تكيفت. لم أناقش حتى ما إذا كنت سعيدًا ، لم يدرك تعاسته. كان ، فعل يكون. "
نرى أيضا: المستقبل - طليعة ذات نبرة وطنية وتكنولوجية قوية
تمارين حلها
السؤال رقم 1
![](/f/07b034fbd386ba9cba37c4f81a22680d.jpg)
![](/f/ae999dd1056d466b8eb5f0818a57f18b.jpg)
![](/f/e79a06aebcb7cc6dc811c2e2d9120c07.jpg)
![](/f/88aa64dcf6f1eedaae1cf221fd5f6a48.jpg)
![صورة 5](/f/e0d4fc027a4ba166c4719fa6be01ab35.jpg)
كل هذه الصور لها آثار تعبيرية ، باستثناء:
أ) الصورة 1
ب) الصورة 2
ج) الصورة 3
د) الصورة 4
هـ) الصورة 5
الدقة
البديل E.
الصورة 5 هي لوحة تكعيبية ، لأنها تفضل الأشكال الهندسية. من ناحية أخرى ، تحتوي العناصر الأربعة الأولى على علامات تعبيرية ، أي خطوط أكثر كثافة وملتوية ، وليست موضوعية ، وبالتالي فهي أكثر ارتباطًا بالعواطف.
السؤال 2 - أشر إلى البديل الذي له خاصية تعبيرية:
ال) كلام فارغ.
ب) الفردية.
ج) الهندسة.
د) الميكنة.
ه) الأونيريزم.
الدقة
البديل ب.
تميز الفردية التعبيرية ، حيث تجادل هذه الحركة بأن الفن هو رؤية الفنان الخاصة والذاتية وغير العقلانية.
* رصيد الصورة 5: تيشر / صراع الأسهم
درجات
|1| شهد عام 1910 رسميًا ظهور التعبيرية. ومع ذلك، الصرخة إنه أحد أشهر الأعمال التعبيرية ، وكما يمكن رؤيته ، فقد تم إنتاجه قبل إضفاء الطابع الرسمي على الحركة.
|2| أطروحة دافع عنها خوسيه ماريا بينتو دي فيغيريدو ، ماجستير في الدراسات الأدبية.
بواسطة وارلي سوزا
مدرس أدب