ال تاريخ السينما في البرازيل بدأ في يوليو 1896 ، عندما عُرض أول فيلم في البلاد ، في مدينة ريو دي جانيرو.
في جميع أنحاء العالم ، بدأت السينما في ديسمبر 1895 ، في مدينة باريس. الفيلم المعروض كان خروج عمال من مصنع لوميير ، من الإخوة لوميير.
في البداية ، كانت السينما صامتة ، ولم تظهر السينما المنطوقة إلا في الثلاثينيات.
ملخص لتاريخ السينما في البرازيل
في عام 1887 ، بعد الظهور السينمائي الأول للبلاد ، افتتح أول مسرح سينمائي للجمهور في العاصمة ريو دي جانيرو ، بتشجيع من الأخوين الإيطاليين باسكوال سيجريتو وأفونسو سيغريتو.
كانوا رواد السينما في البرازيل ، ويعتبرون أول صانعي الأفلام في البلاد ، منذ أن قاموا بتسجيلات في خليج جوانابارا ، في عام 1898.
في العام التالي ، صور باشوال سيغريتو في مدينة ساو باولو أثناء الاحتفال بتوحيد إيطاليا.
ومع ذلك ، في بداية القرن العشرين فقط كان في ساو باولو أول مسرح سينمائي ، يسمى مسرح بيجو.
كانت إحدى المشكلات الأولية لإنتاج السينما في البلاد هي نقص الكهرباء ، والتي تم حلها فقط في عام 1907 بتركيب مصنع Ribeirão de Lages في ريو دي جانيرو.
بعد هذا الحدث ، زاد عدد الغرف بشكل كبير في مدينة ريو دي جانيرو ، حيث وصل إلى حوالي 20 غرفة عرض.
القرن العشرين وتوسع السينما في البرازيل
في البداية كانت الأفلام ذات طبيعة وثائقية. في عام 1908 ، قدم المخرج البرتغالي البرازيلي أنطونيو ليل فيلمه الغرباء، يعتبر أول فيلم روائي برازيلي ، يستمر 40 دقيقة.
بعد سنوات ، في عام 1914 ، أول فيلم روائي أنتج في البلاد من قبل البرتغالي فرانسيسكو سانتوس ، بعنوان جريمة الأراضي الرطبة، تدوم أكثر من ساعتين.
ومع ذلك ، بعد الحرب العالمية الأولى (1914-1918) ، كانت هناك أزمة في السينما البرازيلية ، والتي سيطرت عليها الإنتاجات الأمريكية (سينما هوليوود) ، مما أضعف السينما وطني.
لذلك ، في العشرينات والثلاثينيات من القرن الماضي ، وصلت السينما البرازيلية إلى توسع كبير بإصدارات المجلات السينمائية للجميع, يختار و ال فن السينما وأيضًا مع المنتجات التي انتشرت في عدة أنحاء من البلاد تسمى الدورات الإقليمية.
في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تم إنشاء أول استوديو سينمائي كبير في البرازيل: "Cinédia".
كانت أهم المنتجات في ذلك الوقت: حد (1931) ، بواسطة ماريو بيكسوتو ؛ صوت الكرنفال (1933) ، من قبل Ademar Gonzaga و Humberto Mauro و الدنيم الخام (1933) بواسطة أومبيرتو ماورو.
أتلانتس وتشانشداس
في الأربعينيات ، ظهرت أنواع "الشانشادا" ، وهي أفلام كوميدية موسيقية منخفضة التكلفة.
ظهر هذا الأسلوب مع شركة الأفلام اتلانتس السينمائي، التي تأسست في 18 سبتمبر 1941 في ريو دي جانيرو على يد مواسير فينيلون وخوسيه كارلوس بورل.
الجهات الفاعلة الرئيسية في أتلانتس هم أوسكاريتو ، غراندي أوتيلو وأنسيلمو دوارتي. الأفلام التي تستحق إبرازها هي: الصبي تياو (1941), الحزن لا يدفع ديون (1944) و كرنفال على النار (1949).
إنشاء فيرا كروز
في عام 1949 ، تم إنشاء استوديو Vera Cruz ، بناءً على قوالب السينما الأمريكية ، حيث سعى المنتجون إلى إنتاج إنتاجات أكثر تطوراً. كان Mazzaropi أنجح فنان الاستوديو.
مثلت فيرا كروز علامة فارقة في تصنيع التصوير السينمائي الوطني. في ذلك الوقت ، تم تسليط الضوء على الفيلم كانجاسيرو (1953) ، أول فيلم برازيلي يفوز بمهرجان كان.
علاوة على ذلك ، في عام 1954 ، عندما أفلست فيرا كروز ، ظهر أول فيلم برازيلي ملون: الوجهة في ورطة ، بواسطة إرنستو ريمان.
لاحظ أنه في عام 1950 تم إنشاء أول محطة تلفزيونية في البرازيل ، Tevê Tupi ، وبدأ العديد من الممثلين من Vera Cruz العمل في Tupi.
سينما جديدة
بطابع ثوري ، تم توحيد السينما الجديدة في الستينيات ، وركزت على الموضوعات الاجتماعية والسياسية.
في الخمسينيات من القرن الماضي ، اعتبرت الأفلام من سلائف سينما نوفو ، مثل 40 درجة نهربقلم نيلسون بيريرا دوس سانتوس.
من السينما الجديدة ، تبرز إنتاجات صانع أفلام باهيان جلوبر روشا: الله والشيطان في ارض الشمس (1964) و تنين الشر ضد المحارب المقدس (1968).
تحقق من مقطورة ل تنين الشر ضد المحارب المقدس:
Marginal Cinema أو "Udigrudi"
لاحقًا ، في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، ظهرت أيضًا السينما الهامشية ، المعروفة أيضًا باسم "ديجرودي" (1968-1970). أكبر منتجي هذا الخط هم "Boca do Lixo" في SP و "Belair Filmes" في RJ.
كانت هذه الإنتاجات متوافقة إلى حد كبير مع حركة الثقافة المضادة ، والأيديولوجيات الثورية وأيضًا مع الاستوائية ، وهي حركة موسيقية حدثت في نفس الوقت. لقد عانت من رقابة كبيرة من قبل النظام العسكري الذي تم تنصيبه في البلاد.
استند هذا الشريط إلى السينما التجريبية ذات الطابع الراديكالي. فيلم روائي طويل كان قاطع الطريق الضوء الأحمر (1968) ، إخراج روجيرو سغانزيرلا.
إنشاء Embrafilme
في عام 1969 ، تم إنشاء Embrafilme (Empresa Brasileira de Filmes) ، والتي ظلت حتى عام 1982.
تأسست في السياق الكامل للديكتاتورية العسكرية ، تدعم الحكومة الفكرة ، بهدف استخدام السينما كأداة مهمة لسيطرة الدولة.
في هذا السياق ، تمول الدولة الإنتاج السينمائي ، مما يفسح المجال للإنتاج الوطني.
بوكا دو ليكسو وبورنوشانشاداس
في أوائل السبعينيات ، في ساو باولو ، قدمت الإنتاجات منخفضة التكلفة لحركة "بوكا دو ليكسو" pornochanchadas ، استنادًا إلى الكوميديا الإيطالية وبمحتوى جنسي قوي.
حظي هذا النوع بشهرة هائلة في العقد ، مما جعله نجاحًا تجاريًا كبيرًا في البرازيل. على سبيل المثال ، لدينا الفيلم الأرملة العذراء (1972) للمخرج بيدرو كارلوس روفاي.
عانت pornochanchada من انخفاض كبير في الثمانينيات ، وفقدت جمهورها أمام الأفلام الإباحية الفاضحة ، والتي كانت تكتسب مساحة أكبر وأكثر في البرازيل والعالم.
على الرغم من أن إنتاج الأفلام قد عانى من التراجع في أواخر السبعينيات ، إلا أن الأفلام مثل دونا فلور وزوجها (1976) ، للمخرج برونو باريتو ، كان ناجحًا.
ملكة جمال زهرة أكثر من 10 ملايين مشاهد. إلى جانبه ، الأفلام الكوميدية مع عصابة تلعثم لقد جذبت ملايين الناس.
أزمة السينما البرازيلية
مع وصول VCR في الثمانينيات ، كان انتشار شركات التأجير يمثل هذا العقد في البلاد.
في تلك اللحظة ، أدى انتهاء الديكتاتورية وظهور أزمة اقتصادية إلى تدهور كبير في السينما الوطنية.
وبالتالي ، لم يكن لدى المنتجين المال لإنتاج أفلامهم ، وبالمثل ، لم يعد بإمكان المشاهدين مشاهدتها.
في الثمانينيات يستحقون تسليط الضوء عليهم الرجل الذي تحول إلى العصير (1980) ، بقلم جواو باتيستا دي أندرادي ، جانغو(1984) ، لسيلفيو تيندلر و الماعز علامة للموت (1984) ، بواسطة إدواردو كوتينيو و بيكسوت ، قانون الأضعف (1980) بواسطة هيكتور بابينكو.
في أواخر الثمانينيات ، الفيلم الوثائقي جزيرة الزهور (1989) ، بواسطة خورخي فورتادو ، الذي كان أيضًا بمثابة حقبة. شاهد هذا الفيلم القصير المهم الذي تبلغ مدته 13 دقيقة هنا:
مع وصول فرناندو كولور إلى السلطة ، تفاقمت الأزمة. بالإضافة إلى الخصخصة ، يلغي الرئيس الجديد وزارة الثقافة ، وينهي Embrafilme و Concine ومؤسسة السينما البرازيلية.
استئناف السينما
وهكذا ، فقط في النصف الثاني من التسعينيات اكتسبت السينما قوة بإنتاج أفلام جديدة. أصبحت هذه الفترة تعرف باسم "Retake Cinema" بعد سنوات غارقة في الأزمة.
من هذا ، ينمو إنتاج الأفلام ويتم إنشاء العديد من المهرجانات في البلاد. كما تم إنشاء الأمانة العامة للتطوير السمعي البصري ، مع تطبيق تشريع جديد ، "القانون السمعي البصري".
منذ عام 1995 فصاعدًا ، بدأت السينما البرازيلية في الخروج من أزمة إنتاج الفيلم كارلوتا جواكين ، أميرة البرازيل (1994) لكارلا كاموراتي ، وهو أول ما صدر بموجب القانون السمعي البصري.
في هذا العقد ، الإنتاج العصابة (1995) ، بقلم فابيو باريتو و ما هذا الزميل؟ (1997) ، بقلم برونو باريتو.
لا تزال هناك وسط البرازيل (1998) ، من إخراج والتر ساليس ، ويمكنك مشاهدة المقطع الدعائي هنا:
القرن الحادي والعشرون وما بعد استعادة السينما
في بداية القرن الحادي والعشرين ، تكتسب السينما البرازيلية مرة أخرى شهرة عالمية ، حيث تم ترشيح العديد من الأفلام للمهرجانات وجوائز الأوسكار.
كمثال لدينا:مدينة الله (2002) بقلم فرناندو ميريليس ؛ كارانديرو (2003) بواسطة هيكتور بابينكو ؛ فرقة النخبة (2007) بواسطة José Padilha ؛ و بينما الليل لا يأتي (2009) ، بقلم بيتو سوزا وريناتو فالكاو.
في عام 2015 ، تم إنتاج في أي وقت ستعود؟، بقلم آنا مويلرت ، كان ناجحًا أيضًا.
مع إدخال التقنيات الجديدة (ثلاثية الأبعاد ، على سبيل المثال) ، تنمو الإنتاجات وعدد دور السينما في البلاد أكثر فأكثر.
يطلق بعض الباحثين في المنطقة على الفترة ما بعد عودة السينما البرازيلية ، والتي تم فيها توحيد صناعة السينما البرازيلية.
لا تتوقف هنا ، اقرأ النصوص الأخرى ذات الصلة أيضًا.:
- تاريخ التصوير
- تاريخ المسرح في البرازيل
