ما هو Roundel؟
Redundilha هو المورد الشعري الذي يؤسس أبيات من خمسة أو سبعة مقاطع شعرية. الآيات التي تحتوي على خمسة مقاطع شعرية تسمى جولات ثانوية ، في حين أن تلك التي تحتوي على سبعة مقاطع هي جولات أكبر.
تم استخدام هذه الميزة على نطاق واسع في Troubadourism, لإنتاج أغاني القرون الوسطى وفي الإنسانية، التي أثرت بشكل كبير على إنتاج المسرح الفينسي.
شاهد بعض الأمثلة على الجولات الموجودة في عمل Os Lusíadas ، بواسطة Luiz Vaz de Camões:
CVI
تروفاس اسم المرأة الأسيرة التي كنت أحبها في الهند باربرا
أينما ذهبت ،
هذا / لديك / لديك / أنت / أنت ،
لأن / ذلك / ني / هو / رأيتك / أنت
بالفعل / لا / يريد / ذلك / رأى / انظر.
لم أر قط اللون الوردي
في الصلصات الناعمة ،
هذا لعيني
سيكون أجمل.
ليس في حقل الزهور ،
ولا حتى النجوم في السماء ،
تبدو جميلة بالنسبة لي
مثل حبي.
وجه مفرد
عيون مسالمة
أسود ومتعب ،
لكن لا تقتل.
نعمتي الحية ،
التي تعيش فيها ،
أن تكوني سيدة
من هو الأسير.
شعر أسود،
حيث يذهب الناس
تفقد الرأي
أن أمجاد جميلة.
ذوق الحب
جميل جدا الشكل ،
هذا الثلج يقسم لك
التي غيرت اللون.
وداعة ليدا
ان الحكمة تصاحب.
حسنًا ، يبدو غريبًا ،
لكن ليس البربري.
حضور هادئ
أن العاصفة ترويض.
انها تقع في النهاية
كل شفقة.
هذا هو الأسير
هذا جعلني أسيرًا ،
ولأنني أعيش فيه ،
إنها القوة التي تعيش.
في هذه القصيدة ، يستخدم كاميس أبيات مؤلفة من خمسة مقاطع لفظية وصفها بأنها جولات أصغر.
- انظر وسم المقاطع الشعرية السبعة.
الثامن والثلاثون
لمعان لهذه الدراجة النارية الغريبة:
بدون / أنت / و / مع / لي / اعتني /
س / لي / مع / من / ، و / بدون / من /.
A / mor /، cu / ja / pro / vi / den / cia
كان / بدون / قبل / أن / لا / و / ق / هو ،
بسبب / that / n'al / ma / you / le / va / sse ،
الدقة / pei / tan / do o / mal / de au / sen / cia
أراد / أن في / أنت / أنا / عبر / من أجل / أماه / sse.
ورؤيتي أضرب ،
أنا ورعايتي وحدي ،
جاء منه ، من هجوم ،
لعدم التغيب عنك ،
بدونك وبعناية.
لكن هذه الروح التي أحضرتها
لأنك أخلاقي فيه ،
يتركني أعمى وبلا مرشد.
أن هناك شركة أكبر
ابقى حيث تقيم.
لذلك أنا من طفلي
أينما كان النجم القوي ،
بلا روح ، الذي أنت فيه ،
سئمت العيش بدونها:
انظر مع من وبدون ماذا
وفي هذا الآخر يستخدم الشاعر أبيات شعرية مكونة من سبعة مقاطع شعرية يصفها بأنها جولات أكبر.
ابقوا متابعين! تختلف المقاطع الشعرية أو المترية عن المقاطع النحوية. من أجل قياس الآية لا بد من مراعاة القواعد التالية:
يتم العد فقط حتى آخر مقطع لفظي مشدد من الكلمة الأخيرة من كل آية ؛
يُعاد العد على كل آية ؛
لا يتم النظر في الدرجات.
إذا انتهت الكلمة بحرف متحرك غير مضغوط وبدأت الكلمة التالية بحرف متحرك غير مضغوط أيضًا ، فإن ضم هذين المقطعين سيمثل مقطعًا واحدًا فقط ؛
يمكن أن تتحول الفجوات إلى diphthongs أو العكس ؛
عندما ينتهي مقطع لفظي م والحرف الذي يليه في حرف العلة ، قد يختفي الحرف الساكن.
شاهد مثالاً على الفرق بين المقاطع الشعرية والمقاطع النحوية في آيات كاميس:
الحب هو النار التي تحترق دون أن يرى.
إنه جرح مؤلم ولا يشعر به
لدينا أول بيت به أحد عشر مقطعًا نحويًا ، ولكن فقط عشرة مقاطع شعرية ، والآية الثانية بها اثني عشر مقطعًا نحويًا ، ولكن أيضًا عشرة مقاطع شعرية ، أي أنها تتكون من عشرة مقاطع لفظية.
بواسطة ماريانا ريجوناتو
تخرج في الآداب