كان جاكسون بولوك (1912-1956) فنانًا أمريكيًا مهمًا جدًا لعالم الفنون في النصف الأول من القرن العشرين.
يمكن اعتباره أحد المبدعين للتعبير التجريدي أو لوحة العمل. هذا الجانب من الفن قدّر ، قبل كل شيء ، الدافع التلقائي ، بالإضافة إلى إعطاء أهمية كبيرة للحركة الجسدية والإيمائية في وقت إنشاء العمل.
يُذكر بولوك باعتباره الفنان الذي حقق أقصى استفادة من التقنية المعروفة باسم "التنقيط". في هذه الطريقة ، صب الطلاء السائل على القماش ، وخلق تركيبات مجردة بخطوط متشابكة وأنماط غير متوقعة.
تأثرت إلى حد كبير بالطليعة الأوروبية الحداثية ، بينما أصبحت مرجعًا للأجيال الجديدة من الفنانين.
سيرة جاكسون بولوك
ولد بول جاكسون بولوك في كودي بالولايات المتحدة الأمريكية في 28 يناير 1912.
كان ابن ستيلا ماي وليروي بولوك ، الأصغر بين أبناء الزوجين الستة. عمل والده في الزراعة وبعد ذلك كان مسؤولاً حكومياً كمساح. جاءت والدته من عائلة من النساجين وكانت خياطة.
عندما كان جاكسون يبلغ من العمر 10 أشهر فقط ، انتقلت العائلة ، ومنذ ذلك الحين ، يقيم بولوك في العديد من المدن الأمريكية ، لكنه لم يعد إلى كودي مرة أخرى.
كان بولوك شابًا معقدًا وطُرد من المدرسة عام 1928. لاحقًا ، سجل في
دليل الفنون في المدرسة الثانوية من لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، حيث تم منعه أيضًابدأ دراسة الفن بشكل صحيح في عام 1930 ، عندما ذهب إلى نيويورك ، على خطى شقيقه تشارلز بولوك.
في ذلك الوقت ، كان الإخوة يدرسون في رابطة طلاب الفنون مع الفنان الأمريكي توماس هارت بنتون ، رسام جدارية مهم جلب فكرة الإقليمية في أعماله.
مهنة فنية
في عام 1936 ، اتصل بولوك بالطلاء السائل خلال تجربة في نيويورك مع الفنان المكسيكي ديفيد ألفارو سيكيروس.
في عام 1940 ، ابتكر الفنان الأعمال ذكر و أنثى و تكوين مع صب أنا، حيث يستخدم عدة تقنيات ، بما في ذلك تقنية صب الطلاء على اللوحات القماشية.
بين عامي 1938 و 1942 ، شارك في مشروع فني تم تطويره بواسطة إدارة تقدم الأعمال، وهي وكالة مهمة نفذت مشاريع الأشغال العامة وظفت العديد من الفنانين في الثلاثينيات.
خلال هذه الفترة ، يسعى الفنان للحصول على مساعدة نفسية لعلاج إدمانه على الكحول ، حيث خضع للعلاج النفسي Jungian مع الدكتور جوزيف هندرسون ولاحقًا مع د. فيوليت ستوب من لازلو.
استند العلاج مع هندرسون إلى عمل بولوك. من خلال تقنيات العلاج بالفن ، أشرك الطبيب رسومات الفنان ولوحاته في العلاج ، من أجل العمل مع مفاهيم يونغية مختلفة ، مثل اللاوعي الجماعي.
في عام 1943 ، رسم بولوك لوحة جدارية لواجهة منزل بيغي غوغنهايم ، وهو جامع فني مهم وراعي. تم صنع الفن على قماش ضخم ودمج في المنزل. أثار النقاد في ذلك الوقت إعجابهم واعتبروا عمل بولوك غير عادي.
تقطر (أو تقطر)
لدى بولوك فكرة الإنشاء عن طريق ترتيب لوحات كبيرة على أرضية الاستوديو واستخدام جسده بالكامل كأداة لإنشاء تركيبات مجردة.
طريقة الرسم هذه مستوحاة من هذه التقنية يقطر(بالبرتغالية ، بالتنقيط) ، اخترعها ماكس إرنست ، الفنان الذي كان جزءًا من السريالية.
ومع ذلك ، كان بولوك هو الفنان الأكثر استخدامًا لهذه الطريقة ، حيث كان مهمًا جدًا لتطويرها. شاشة "واحد" (1950) مهمة لعمل لوحة العمل.
كانت إحدى أهم الميزات في طريقة الرسم هذه هي حقيقة أن الفنان كان بحاجة إلى "دخول" اللوحة القماشية ، وأداءها حركات كبيرة وطبع إيماءتك ، تقريبًا مثل الرقص ، تنتقل في شكل خطوط وبقع ونسيج عفوي.
في النهاية ، كان العمل نفسه يتألف أيضًا من لحظة الخلق ، على غرار الأداء.
في عام 1951 ، توقف بولوك عن رسم اللوحات باستخدام هذه الطريقة.
تأثير لي كراسنر على فن بولوك
شارك جاكسون بولوك في معرض في معرض ماكميلين، في عام 1942. عرض نفس العرض أيضًا أعمال الفنان لي كراسنر ، الذي أعجب بأعمال بولوك. ثم قررت أن تقوم بزيارة غير متوقعة للفنانة.
من هناك ، يبدأ الاثنان قصة حب ويتزوجان في عام 1945 في حفل حميم ، مع شاهدين فقط.
في وقت لاحق ، تمكنوا من شراء منزل بقرض من Peggy Guggenheim. كان المنزل يحتوي على حظيرة ، حولها بولوك إلى مرسمه. كراسنر ، بدوره ، أنتج في غرفة أصغر ، داخل المنزل.
كانت ضرورية لعمل زوجها ، حيث ساعدت بشدة وأثرت على إنتاجه. بدأ النظر في هذه النتيجة فقط في الستينيات ، مع تقدم الحركة النسوية.
كان لدى الفنان معرفة كبيرة بـ الحداثة وكان يتماشى مع ما كان متوقعًا من فن مبتكر. ثم تقوم بتوجيه وتحديث بولوك ، التي تعدل إنتاجها ليصبح أكثر معاصرة.
بالإضافة إلى ذلك ، وضع كراسنر بولوك على اتصال بالعديد من هواة الجمع وأصحاب المعارض الفنية ونقاد الفن ، وهو أمر كان ضروريًا بالنسبة له لتوحيده.
تم الاستهانة بإنتاج كراسنر وكان هناك شك غير عادل في أنها دمجت عناصر إبداعية من بولوك في أعمالها.
بسبب هذه الأحداث ، وجدت الفنانة صعوبة في ترسيخ نفسها في عالم الفن دون أن يُنظر إلى عملها على أنه "ملحق" لعمل زوجها.
سنوات بولوك الأخيرة
توقف بولوك عن الرسم في عام 1955 ، وبدأ في إنتاج المنحوتات.
منذ عام 1956 ، يمر زواجه من كراسنر بالاضطراب ، بسبب إدمانه الكحول وخيانته لروث كليغمان ، فنانة تجريدية أخرى.
في 11 أغسطس 1956 ، تعرض بولوك لحادث سيارة أثناء قيادته للسيارة مخمورًا ومات عن عمر يناهز 44 عامًا. كانت في السيارة روث كليغمان ، التي نجت ، وصديقتها إديث ميتزجر ، التي تحتضر هي الأخرى.
بعد وفاة زوجها ، نقلت كراسنر الاستوديو الخاص بها إلى الحظيرة حيث كان يعمل بولوك.
أعمال مهمة من قبل بولوك
اخترنا بعض الأعمال المهمة في مسيرة بولوك المهنية ، والتي تتبع بترتيب زمني.
1. ذكر وأنثى (1942)
2. أزرق أو موبي ديك (1943)
3. المفتاح (1946)
4. كامل فاثوم خمسة (1947)
5. رقم 8 (1948)
6. واحد: رقم 31 (1950)
7. رمادية المحيط (1953)
فيلم جاكسون بولوك
في عام 2000 ، تم عمل فيلم عن الفنان ، أخرجه وتمثيله إد هاريس. تحقق من مقتطف من الفيلم ، والذي يظهر الشخصية في العمل الإبداعي.
