ال لغة Parnassianism إنه كلاسيكي ، وموضوعي ، وعقلاني ، وغير شخصي ، ومكرر ، ووصفي ، وواقعي.
إنها تسعى إلى الكمال الجمالي وعبادة الشكل ، وبالتالي تستخدم المفردات والموارد النادرة مثل القياس ، والتشكيل ، والتركيبات الشعرية الثابتة (سونيت، على سبيل المثال) ، القوافي الغنية والنادرة والكمال.
البارناسية
ا البارناسية لقد مثلت حركة شعرية ظهرت في أوروبا منذ القرن التاسع عشر فصاعدًا.
في البرازيل ، كانت نقطة انطلاق البارناسية هي نشر العمل "الجعجعة"، بقلم تيوفيلو دياس (1889) ، بقي حتى عام 1922 ، عندما بدأ أسبوع الفن الحديث أو بداية الحركة الحداثية.
مع المحتوى المعادي للرومانسية ، فإن الشعر البارناسى ينقذ العقلانية وبالتالي يبتعد عن العاطفية وكذلك عن المرحلة الحالمة والمثالية في الفترة السابقة: الرومانسية.
بهذه الطريقة ، في Parnassianism ، تسود جمال الأشكال ، والصرامة على العداد والجمالية مع تسليط الضوء على الموضوعات الكلاسيكية المرتبطة بالأساطير حيث يصبح "الفن من أجل الفن" هو شعارها رئيسي.
النواب الرئيسيين
الكتاب البرازيليون الرئيسيون لحركة بارناسيا والذين شكلوا معًا "الثالوث البارناسي" هم:
- أولافو بيلاك (1865-1918): وُلد أولافو بيلاك في ريو دي جانيرو ، وهو أحد أعظم ممثلي حركة بارناسيا في البرازيل. يُعتبر "أمير الشعراء البرازيليين" ، وكان معروفًا بالسونيتات. من أعماله الأدبية ، تجدر الإشارة إلى ما يلي: Poesias (1888) ، Via Láctea (1888) ، سجلات وروايات (1894).
- رايموندو كوريا (1859-1911): شاعر من Maranhão ، كان Raimundo Correia أحد أعظم ممثلي Parnassianism ، على الرغم من أن عمله له جوانب رومانسية. من بين أعماله الشعرية ما يلي: الأحلام الأولى (1879) ، الآيات والنسخ (1887) والشعر (1898).
- ألبرتو دي أوليفيرا (1857-1937): ولد في المناطق الداخلية من ريو دي جانيرو (ساكواريما) ، أكمل ألبرتو دي أوليفيرا ثالوث أعظم الكتاب البارناسيين. في كتابه الأول "Canções Românticas" ، الذي نُشر عام 1878 ، لا يزال التأثير الرومانسي سيئ السمعة. من بين أعماله ما يلي: Meridionals (1884) ، آيات وقوافي (1895) ، والشعر (1900).
الشعر البارناسي: أمثلة
لفهم لغة Parnassianism بشكل أفضل ، فيما يلي بعض الأمثلة:
سونيت "اللغة البرتغالية"بواسطة أولافو بيلاك
آخر زهرة لاتسيو ، غير مزروعة وجميلة ،
أنت ، في نفس الوقت ، روعة وخطورة:
الذهب الأصلي ، وهو في الدنيم النجس
المنجم الخام بين أشرعة الحصى ...
أحبك هكذا ، غير معروف وغامض.
طوبا بصوت عال ، قيثارة بسيطة ،
أن لديك البوق وصرير العاصفة ،
وقائمة الحنين والحنان!
أنا أحب نضارتك البرية ورائحتك
من الأدغال العذراء والمحيط الواسع!
بحبك يا لغة فظة ومؤلمة
وفيه من صوت الأم سمعت: "يا بني!" ،
وعندما بكى كاميس في المنفى المر ،
العبقرية الباهتة والحب الباهت!
سونيت "الحمائمبقلم رايموندو كوريا
ذهبت أول حمامة مستيقظة ...
هناك واحد آخر... واحدة أخرى... العشرات أخيرا
من الحمائم يخرجون من الحمائم فقط
خط دموي وجديد عند الفجر ...
وفي فترة ما بعد الظهر ، عندما تكون نورتادا جامدة
ضربة ، إلى الغرف العلوية مرة أخرى ، هادئة ،
ترفرف الأجنحة ، تهز الريش ،
جميعهم يعودون في قطعان وقطعان ...
أيضا من القلوب حيث زروا ،
الأحلام ، واحدة تلو الأخرى ، تطير بسرعة ،
كيف تطير الحمائم؟
في زرقة المراهقة ، تطلق الأجنحة ،
اهرب... لكن إلى الحمائم تعود الحمائم ،
ولا يعودون إلى قلوبهم ...
سونيت "انتقام الباب"بواسطة ألبرتو دي أوليفيرا
كانت عادة قديمة لديه:
ادخل مع الباب في الإطار
- "ماذا فعل لك هذا الباب؟" جاءت المرأة
واستجوبوا... هو ، صرير أسنانه:
- "لا شيئ! اجلبوا العشاء. "" لكن في المساء
هدأت؛ سعداء الأبرياء
عيون البنت ورأسها الصغير
تداعبه وتضحك وتتصافح بخشونة.
مرة واحدة ، عند العودة إلى المنزل ، متى
رفع القارع القلب يتكلم معه
- "يأتي أبطأ ..." يتوقف مترددا ...
في هذا الباب القديم صرير على المفصلات ،
يضحك ويفتح. ويرى في الغرفة
المرأة مجنونة وابنتها ميتة.
اقرأ أيضا:
- خصائص البارناسية
- الثالوث البارناسى
- Parnassianism والرمزية
