طوال العصر الحديث ، كان للعديد من الحركات الفنية مكانة بارزة عند إنشاء أسلوب أبرزت في العديد من الأساليب الفنية المختلفة ، مثل الموسيقى والرسم والنحت و هندسة معمارية. ا الباروك، أو فنالباروكوشكلت ، كما هو معروف أيضًا ، إحدى هذه الحركات.
تطور فن باروتا بين النصف الثاني من القرن السادس عشر والنصف الأول من القرن السابع عشر ، ولكن تمت صياغة كلمة "الباروك" بعد تلك الفترة من قبل نقاد الفن الذين أرادوا أن ينسبوا إليها شخصية مهينة (لأن الباروك يعني "مشوهًا" ، "ملتوية" وما إلى ذلك). على الرغم من الانتقادات اللاحقة ، اتسم السياق الذي ازدهر فيه الباروك بالآثار السياسية والاجتماعية التي سببها الإصلاحات البروتستانتية وقبل كل شيء ، من خلال مكافحة الإصلاحكاثوليكي.
نحن نعلم أن الإصلاحات البروتستانتية أطلقت موجة من الحروب الأهلية عبر القارة الأوروبية ، وهي حقيقة أدت إلى قيام الدولة المطلقة (التي كانت مسؤولة عن وضع النظام في الصراعات). الكنيسة الكاثوليكية ، بدورها ، وضعت مجموعة من التدابير لإعادة تأكيد عقائد الكاثوليكية وحماية المؤمنين من التقدم البروتستانتي. تم عقد مجمع ترينت (1545-1563) ، على سبيل المثال ، لهذا الغرض. وكان من بين الإجراءات التي تم اتخاذها استثمار الكنيسة في إنتاج فني ذي مواضيع دينية (مع التركيز على التقليد الكاثوليكي). لذلك ، أصبحت الكنيسة الكاثوليكية المؤسسة الرئيسية لتكليف خدمة فنانون باروك ، معظمهم من الإيطاليين ، الذين ورثوا عناصر من المدرسة الكلاسيكية عصر النهضة.
كان الرسام من أشهر هؤلاء الفنانين مايكل أنجلو ماريز دي كارافاجيو. ومع ذلك ، على عكس البحث عن نعومة ورصانة وجمال واضح للوحات ولادة جديدة، لوحات كارافاجيو تثير الإعجاب بطبيعتها (تعبيرات قوية عن الرعب والخوف والذهول) ، كما هو الحال من تمثيل المقطع الإنجيلي الذي يظهر فيه المسيح جروحه للرسول توما (انظر الصورة في الجزء العلوي من نص).
بالإضافة إلى الطبيعة ، يمكن رؤيتها في لوحات كارافاجيو (بالإضافة إلى لوحات الأسماء العظيمة الأخرى في الرسم الباروكي ، مثل فيلاسكيز الإسبانية و الهولندي بيتر بول روبنز ورامبرانت) سمة مهمة أخرى للفن الباروكي: معالجة الألوان التي أكدت اللعب بين الضوء و ظل. اهتم رسامو الباروك بهذه التقنية. في الإعداد السابق ، لا يزال في مرحلة المسودة ، تم بالفعل تطبيق تتبع النقاط التي يخترق فيها الضوء والمساحة التي سيشغلها الظلام. بالإضافة إلى هذا التباين بين الضوء والظلام ، شددت لوحة الباروك أيضًا على الحركة ، الانطباع عن مشهد أثناء العمل ؛ على عكس لوحة عصر النهضة ، التي تتبعت مستوى ثابتًا وثابتًا.
ومع ذلك ، لم يقتصر فناني عصر الباروك على موضوعات التقليد الكاثوليكي. كما تم العمل على العديد من موضوعات الثقافة الكلاسيكية (اليونانية والرومانية). استمرارًا لمثال كارافاجيو ، فإن هذا الرسام لديه لوحات فنية تصور أسطورة النرجس إلى الأسطورة من ميدوسا ، مروراً بتمثيلات الآلهة الوثنية ، مثل باخوس (للرومان) أو ديونيسوس (لليونانيين).
مثل الرسم والعمارة والنحت الباروك ، سعوا أيضًا إلى تطوير هذه العناصر (الرسمية والموضوعية). مثال على ذلك مجموعات النحت الإيطالية جيانلورنزوبرنينيالمشهورة بنحت التمثال الدرامي للصوفي الإسباني سانتاتيريزاأفيلا في النشوة. أدناه ، يمكنك رؤية تمثال من "نافورة تريتون" في بيرنيني ، وتقع في ساحة بربريني في روما.
أعلاه ، إحدى المنحوتات من مجموعة "A Fonte de Tritão" للإيطالي Gianlourenzo Bernini
لا يزال الباروك يحتل مكانة بارزة في الأدب ، مثل الأدب الصوفي الإسباني سانتاتيريزا و هم انهمجواويعطيتعبر، والشعر غير الصوفي غونغورا، بين الاخرين.
بواسطتي كلاوديو فرنانديز
