كان جريجوريو دي ماتوس الشاعر الرئيسي في الباروك البرازيلي، المعروف باسم "فم الجحيم". كان معروفًا بسوناتاته الساخرة ، التي هاجم فيها ، في الغالب ، مجتمع باهيا في عصره.
باهيا حزينة
حزين باهيا! يا له من اختلاف
أنت وأنا من دولتنا القديمة!
أراك مسكين ، أنت ملتزم بي ،
غني أراك بالفعل ، أنت لي بكثرة.
لقد قمت بتبديل آلة التاجر ،
لقد دخل في شريطك الواسع ،
لقد غيرتني وتغيرت ،
الكثير من الأعمال والكثير تاجر.
هل أعطيت الكثير من السكر الممتاز
بالنسبة للأدوية عديمة الفائدة ، كيف فضولي
بسيطة مقبولة من brichote داهية.
آه إن شاء الله ذلك بغتة
في يوم من الأيام كنت قد فجر بجدية
اصنع معطفك من القطن!
كان غونسالفيس دياس جزءًا من الجيل الأول من الرومانسية البرازيلية. تم إنتاج قصائده الرئيسية وفقًا للموضوع الهندي.
آي جوكا بيراما
وسط تابات الخضر المعتدلة ،
محاط بجذوع - مغطاة بالورود ،
ترتفع أسطح الأمة الفخورة.
هناك الكثير من الأطفال ، في حالة معنويات قوية ،
الخوف في الحرب ، ذلك في مجموعات كثيفة
إنهم يطاردون مساحة الغابات الهائلة.
هم صاخبون ، شديدون ، متعطشون للمجد ،
الجوائز تحرض بالفعل ، تغني النصر بالفعل ،
العطاء بالفعل يستجيب لصوت المغني:
كلهم تمبيرا ، محاربون شجعان!
اسمك يطير في افواه الناس
غضب عجائب ومجد ورعب!
القبائل المجاورة بلا قوة ولا فخر
الأسلحة تتكسر ، وتلقي بها في النهر ،
البخور المستنشق من ماراكاهم:
خائفين من الحروب التي يشعلها القوي ،
هناك ضرائب باهظة التكلفة تنتج ،
للمحاربين الأشداء الخاضعين للسلام.
في وسط طابا يوجد شرفة ،
أين يعقد مجلس الحرب الآن
من قبيلة السيدة ، من القبائل المستعبدة:
كبار السن الجالسون يمارسون في الماضي ،
والشبان القلقون الذين يحبون الحفلة ،
يتدفقون حول هندي غير سعيد.
من هذا؟ - لا أحد يعلم: اسمك غير معروف ،
قبيلتك لا تقول: - من شعب بعيد
إنه ينحدر بالتأكيد - من شعب طيب ؛
لذلك هناك في اليونان جزيرة الرقيق
تميزت عن المسلم الحقير
الخطوط الصحيحة للملف الشخصي النبيل.
في حالات الحرب سقط أسيرًا
في يد التيمبيراس: - في ساحة واسعة
دمر السقف ، مما أدى إلى سجنه.
القبائل من محيطك مدعوون ،
يحتضن مقدمو الرعاية إناء الألوان ،
من مختلف الأحكام الخاصة بالوظيفة الشريفة.
جمع الحطب من النار الشاسعة
حبل أمبيرة الضوء مشدود ،
التفاحة مزينة بالريش اللطيف:
بالتكلفة ، من بين الشواغر لأهالي القرية
يمشي في Timbira ، التي يحيط بها الغوغاء ،
رائع في الريش بألوان مختلفة.
فيما يتعلق بالنساء ذوات الشخصية الكبيرة ،
تعودوا على طقوس الاستعمال البربري ،
الهندي يريد بالفعل إنهاء الأسير:
قطعته الغيبوبة وأطرافه تلطخه ،
اللامع اللامع في الجسد يحيط به ،
ظلال جبينها اللطيف ،
[…]
كان كاستو ألفيس كاتبًا مهمًا جدًا للجيل الثالث من الرومانسية في البرازيل. تمثل قصائده استياء كاسترو ألفيس الشخصي من المشكلات الاجتماعية في عصره ، مثل العبودية. لهذا السبب اشتهر بشاعر العبيد.
سفينة الرقيق
نحن في وسط البحر.. دودو في الفضاء
مسرحيات ضوء القمر - الفراشة الذهبية ؛
والشواغر بعده تركض... يتعبون
مثل الرُضَّع القلقين.
"نحن في وسط البحر... من السماء
النجوم تقفز مثل رغوة من ذهب ...
البحر بدوره يضيء ardentias ،
- الأبراج من الكنز السائل ...
"نحن في وسط البحر... لا متناهيتان
هناك يغلقون في حضن مجنون ،
أزرق ، ذهبي ، هادئ ، سامي ...
أي من الاثنين هو الجنة؟ أي محيط؟ ...
"نحن في وسط البحر... . فتح الشموع
في تلهيب البحار الحار ،
المراكب الشراعية بريجي تجري نحو زهرة البحار ،
كيف يرعى السنونو الموج ...
من أي بلد حضرتك؟ إلى أين أنت ذاهب؟ من السفن الضالة
من يعرف الاتجاه إذا كانت المساحة كبيرة جدًا؟
في هذه الصحراء الجياد التي يرفعها الغبار ،
إنهم يركضون ويطيرون ، لكنهم لا يتركون أي أثر.
سعيد جدا من يستطيع هناك الآن
تشعر بجلال هذه اللوحة!
تحت - البحر فوق - السماء ...
وفي البحر وفي السماء - الضخامة!
أوه! ما هو الانسجام اللطيف الذي يجلبه لي النسيم!
ما هي الموسيقى الهادئة التي تبدو بعيدة!
ربي! كم هي سامية اغنية مشتعلة
لأمواج لا نهاية لها تطفو بلا هدف!
رجال البحر! أيها البحارة الوقحون ،
محمص بشمس العوالم الاربعة!
الأطفال الذين اعتزتهم العاصفة
في مهد هذه البيلاجو العميقة!
انتظر! انتظر! دعني أشرب
هذا الشعر الجامح الحر
الأوركسترا - إنه البحر الذي يزمجر من القوس ،
والريح الذي يصفر على الاوتار ...
لماذا تهرب هكذا أيها القارب الخفيف؟
لماذا تهرب من الشاعر الشجاع؟
أوه! أتمنى أن أرافقك إلى السجادة
يا له من شبه البحر - المذنب المجنون!
القطرس! القطرس! نسر المحيط
يا نائمة في السحاب بين الغازات ،
اهتز ريشك يا ليفياثان من الفضاء
القطرس! القطرس! أعطني هذه الأجنحة.
كان كروز إي سوزا شاعرًا مهمًا في رمزية البرازيلية. تتميز أعماله بالموسيقى والتشاؤم والذاتية والفردية.
بالإضافة إلى ذلك ، تتناول قصائده الرئيسية الموت والدين والموت والروحانية.
القيثارات التي تبكي
آه! القيثارات النائمة الفاترة ،
تبكي في ضوء القمر ، تبكي في الريح ...
ملامح حزينة ، الخطوط العريضة غامضة ،
تمتم الأفواه بأسف.
ليالي بعد ذلك ، بعيدة ، التي أتذكرها ،
ليالي العزلة والليالي البعيدة
هذا في لوحة البلوز الفاخرة ،
أذهب في كوكبة من الرؤى المجهولة.
خفقان خفيف في ضوء القمر.
أتطلع إلى أكثر اللحظات الحنين إلى الوطن ،
عندما يبكون في الشارع المهجور هناك
الأوتار الحية للقيثارات الباكية.
عندما تبكي أصوات القيثارات ،
عندما تتأوه أصوات القيثارات على الأوتار ،
ويستمرون في الدموع والبهجة ،
تمزق النفوس التي ترتجف في الظل.
التناغم الذي يثقب ، هذا التمزق ،
أصابع عصبية ورشيقة تعمل
تولد الأوتار وعالم العلل ،
يشتكي ، يبكي ، من يموت في الفضاء ...
وأصوات مظلمة ، تنهدت أحزان ،
حزن وحزن مرير ،
في همس المياه الرتيب ،
ليلا ، بين إعادة صنع الباردة.
أصوات محجبة ، أصوات مخملية ،
أصوات من القيثارات ، أصوات محجبة ،
تجول في الدوامات السريعة القديمة
من الرياح ، حيا ، عبثا ، مبركن.
يتردد أصداء كل شيء على أوتار الجيتار
وهو يهتز ويتلوى في الهواء ، متشنجًا ...
كل شيء في الليل ، كل شيء يبكي ويطير
تحت الرفرفة المحمومة للنبض.
أن هذه القيثارات الضبابية والكئيبة
إنها جزر المنفى الجنائزي الوحشي ،
إلى أين يذهبون ، متعبون في الحلم ،
النفوس التي كانت مغمورة في الغموض.
ماريو دي أندرادي كان لديه اهتمامات مختلفة ، وأصبح عالم موسيقى وفلكلوري وناقدًا أدبيًا وناشطًا ثقافيًا. بالإضافة إلى ذلك ، فقد تميز الأدب البرازيلي بأنه كاتب حداثي للمرحلة الأولى.
مع هذا ، يمكن للمؤلف العمل على تثمين الثقافة البرازيلية وتصرف في منظمة أسبوع الفن الحديث.
التأمل في Tietê
ماء من تييتي ،
إلى أين تريد أن تأخذني؟
النهر الذي يدخلني عبر الأرض
وأن تبقيني بعيدًا عن البحر ...
انه الليل. وكل شيء ليل. تحت القوس الرائع
من جسر بانديراس إلى النهر
يتمتم في حمام من الماء الثقيل الزيتي.
إنه الليل وكل شيء ليل. جولة من الظلال
الظلال القاتمة ، تملأ هذه الليلة الواسعة
صدر النهر وكأن الليل كان ماء ،
ماء الليل ، سائل الليل ، الغرق في التخوفات
الأبراج الشاهقة لقلبي المنهك. فجأة
زيت الماء يأخذ أنوارا متلألئة بالكامل ،
إنه أمر مخيف. وفي لحظة النهر
رائعة في عدد لا يحصى من الأضواء والمنازل والقصور والشوارع ،
الشوارع والشوارع حيث تصرخ الديناصورات
الآن ، ناطحات السحاب الشجاعة التي ينطلقون منها
البق الأزرق والقطط الخضراء المعاقبة ،
في الأغاني ، في الملذات ، في الوظائف والمصانع ،
النور والمجد. إنها المدينة... إنها الشكل المتشابك
الإنسان الفاسد من الحياة الذي يصيح ويصفق.
وهي تهتف وتزيف وتختفي. وهو مبهر.
لكنها مجرد لحظة. سرعان ما يظلم النهر مرة أخرى ،
إنه أسود. تهدأ المياه الثقيلة والزيتية
في أنين. ورد. الحزن الذي يطبع طريق الموت.
انه الليل. وكل شيء ليل. وقلبي المحطم
إنها إشاعة عن جراثيم غير صحية خلال الليل الذي لا ينام فيه الإنسان.
نهري يا تيتي إلى أين تأخذني؟
نهر ساخر يتعارض مع مجرى المياه
وتبتعد عن البحر إلى أرض الناس ،
إلى أين تريد أن تأخذني؟ ...
لماذا تحرمونني من الشواطئ والبحر هكذا ، لماذا
هل تحافظ على شهرة عواصف الأطلسي مني
والخطوط الجميلة التي تتحدث عن الرحيل وعدم العودة؟
نهر يجعل الأرض ، دبال الأرض ، حيوان الأرض ،
يحفزني بإصرارك turrona paulista
من أجل عواصف الحياة البشرية ، نهر ، نهري! ...
كورا كورالين يعتبر كاتبًا مهمًا جدًا في البرازيل. كان لمعظم أعماله موضوع يومي.
بالإضافة إلى ذلك ، أنتج الكاتب قصائد رائعة للغاية ، كما كتب قصصًا قصيرة لأدب الأطفال.
قدري
بين يديك
قرأت سطور حياتي.
خطوط متقاطعة متعرجة
التدخل في مصيرك.
لم أبحث عنك ، لم تبحث عني -
ذهبنا بمفردنا على طرق مختلفة.
غير مبالين ، عبرنا
مررت بعبء الحياة ...
جريت لمقابلتك.
يبتسم. نتحدث.
تم تحديد ذلك اليوم
بحجر رأس سمكة أبيض.
ومنذ ذلك الحين ، مشينا
معا من أجل الحياة ...
مانويل بانديرا عمل مدرسًا ومؤرخًا أدبيًا وناقدًا فنيًا.
بالإضافة إلى ذلك ، أنتج مسيرته الأدبية من خلال قصائده الشعرية ومثل أول جيل حديث في البرازيل. وبهذا ، كان المؤلف يؤيد استخدام الشعر في اللغة واللغة العامية ، معارضًا للمثل الأعلى القائل بأن الشعر يجب أن يتبع قواعد وجماليات محددة مسبقًا.
تتناول موضوعاته الرئيسية الكآبة والحياة اليومية.
سأغادر إلى باسارجادا
سأغادر إلى باسارجادا
أنا صديق الملك هناك
هناك لدي المرأة التي أريدها
في السرير سأختار
سأغادر إلى باسارجادا
سأغادر إلى باسارجادا
أنا هنا لست سعيدا
هناك مغامرة
غير منطقي جدا
قد جوانا سيدة إسبانيا
ملكة ومجنون كاذب
يأتي ليكون النظير
لم يكن لدي زوجة ابني
وكيف سأفعل الجمباز
سأركب دراجة
سأركب حمارًا بريًا
سوف أتسلق عصا الشحم
سوف أستحم في البحر!
وعندما تتعب
أنا أستلقي على ضفة النهر
أبعث لأم الماء
لتخبرني القصص
ذلك في وقتي كصبي
جاء روز ليقول لي
سأغادر إلى باسارجادا
في باسارجادا لديها كل شيء
إنها حضارة أخرى
لديها عملية آمنة
لمنع الحمل
به هاتف أوتوماتيكي
هل لديك قلويد في الإرادة
لديهن عاهرات جميلات
بالنسبة لنا حتى الآن
وعندما أكون حزينًا
لكن المحزن أنه لا توجد طريقة
عندما في الليل أعطني
سوف تقتلني
- انا صديق الملك هناك -
سأحصل على المرأة التي أريدها
في السرير سأختار
سأغادر إلى باسارجادا.
كارلوس دروموند كان جزءًا من الحداثة البرازيلية ، حيث كان يُعتبر أحد أعظم الكتاب في الأدب البرازيلي والأكثر تأثيرًا في عصره.
استخدم الكاتب اللغة الشعبية والشعر الأكثر واقعية وموضوعية لإنتاج نصوصه. بالإضافة إلى ذلك ، جلب لهجة ساخرة وآيات ساخرة إلى إنتاجاته.
أكتاف تدعم العالم
يأتي وقت لا يُقال فيه: يا إلهي.
وقت التصحيح المطلق.
الوقت الذي لم يعد يقال فيه: حبي.
لأن الحب كان عديم الفائدة.
والعيون لا تبكي.
والأيدي تنسج العمل الشاق فقط.
والقلب جاف.
عبثا النساء يطرقن الباب لا تفتحه.
كنت بمفردك ، انطفأ النور ،
ولكن في الظل تلمع عيناك بشكل كبير.
أنت متأكد تمامًا ، فأنت لا تعرف كيف تعاني بعد الآن.
ولا تتوقع شيئًا من أصدقائك.
لا تهتم بالشيخوخة ، ما هي الشيخوخة؟
كتفيك تدعم العالم
ولا يزن أكثر من يد طفل.
الحروب والمجاعات والنقاشات داخل المباني
فقط أثبت أن الحياة تستمر
وليس الجميع أحرارًا بعد.
البعض يجد المشهد بربرياً
يفضلون الموت (الضعفاء).
هناك وقت لا يستحق فيه الموت.
لقد حان وقت أصبحت فيه الحياة أمرًا.
الحياة وحدها لا تحير.
كان خورخي دي ليما جزءًا من المرحلة الثانية من الحداثة في البرازيل ، حيث كتب القصائد والنثر مع الجوانب الاجتماعية والدينية.
بالإضافة إلى ذلك ، كان يعتبر "أمير شعراء ألاغواس". بالإضافة إلى ذلك ، شارك في الفنون التشكيلية المتعلقة بالطليعة الفنية للسريالية.
اختراع أورفيوس
بارون معين
لا يوجد شعار ولا حافة وشهرة
لا يفي إلا بمصيرها:
الحب والحمد سيدتك ،
ليلا ونهارا للإبحار ،
الذي هو من هنا وما بعده
الجزيرة التي تبحث عنها وتحبها.
نبيلة فقط من الذكريات ،
سوف تتذكر أيامك ،
أيام هذه هي القصص ،
القصص التي هي فتنة
من الماضي والمستقبل ،
حطام السفن والمآزق الأخرى ،
الاكتشافات والأفراح.
اكتشف أفراح
أو حتى وجدت ، ها أنت ذا
لجميع سفن التنبيه
من مختلف الحفارات ،
الأقطاب التي تشير إلى الطرق
إلى بلدان النبيذ الأخرى.
هذه هي السفينة المخمرة.
بارون مخمور ، لكن بارون ،
من البقع المزخرفة
بين البحر والسماء والارض
يتكلم دون أن يسمع
لصيد السمك والرجال والطيور ،
أفواه ونوافير ، بمفاتيح ،
وهو بدون مفاتيح في يده.
[…]
فينيسيوس دي مورايس اشتهر بتأليفه المشترك مع أنطونيو كارلوس جوبيم لأغنية Garota de Ipanema.
علاوة على ذلك ، كان مهمًا جدًا للمرحلة الثانية من الحداثة. تغطي أعماله الشعرية الموضوعات اليومية والاجتماعية في عصره.
وردة هيروشيما
فكر في الأطفال
شتلات توارد خواطر
فكر في الفتيات
أعمى غير دقيق
فكر في النساء
الطرق المتغيرة
فكر في الجروح
مثل الورود الدافئة
لكن لا تنسى
من الوردة من الوردة
من وردة هيروشيما
الوردة الوراثية
الوردة المشعة
غبي وغير صالح
الوردة مع تليف الكبد
المضاد الذري
لا لون ولا عطر
لا وردي لا شيء.
سيسيليا ميريليس لقد جلب تأثيرات تحليلية نفسية قوية لأعماله. بالإضافة إلى ذلك ، استخدم مواضيع اجتماعية ودينية وفردية بشكل كبير.
تتميز أعمالها بخصائص رمزية ، لكن المؤلفة برزت في المرحلة الثانية من الحداثة مع شعراء "شعر الثلاثين".
التحدث إلى الحوادث القتلى
ظلام الليل
غطاء من الصوف
في الكتفين المنحنيين
من أعالي الجبال
عناقيد المجموعات…
الآن كل شيء
تكمن في صمت:
الحب والحسد
الكراهية والبراءة
في وقت هائل
إذا كانوا يأخذون ...
حصى كثيف
من حياة الإنسان ...
فخورون بالسود ،
الجرأة الساذجة
والتظاهر
والجبناء
(والجبناء!)
اذهب من حول
في وقت طويل ،
- للمياه التي لا هوادة فيها
في ذلك الوقت الهائل ،
يركض ،
بوقاحة
مكشوف البؤس ...
توقف في الليل ،
معلقة في الضباب:
لا ، لا يروا بعضهم البعض
الأسرة العميقة ...
لكن في الأفق
ما هي الذاكرة
من الخلود
إحالة الاشتباك
من العصور القديمة ،
من الحقائق القديمة ،
من الرجال القدماء.
وها نحن نبقى
الكل نادم ،
الاستماع في الضباب
غير الممتثل ،
بالطبع مغمورة
من هذا السيل
من المطهر ...
أي منها تقع ،
في الجرائم المنهكة ،
أي منها تصعد ،
منقى؟
جواو كابرال دي ميلو نيتو هو أحد ممثلي الجيل 45 ، في الجيل الثاني من الحداثة في البرازيل.
يتمتع الكاتب بإتقان كبير في الأسلوب ودقة الكلمة ، بحيث يتحكم ببراعة في العاطفة والذاتية.
عززته قصيدته Morte e Vida Severina كواحد من أعظم الشعراء البرازيليين.
الموت والحياة القاسية
اسمي سيفيرينو ،
ليس لدي واحد آخر من الحوض.
نظرًا لوجود العديد من Severinos ،
من هو قديس الحج
ثم اتصلوا بي
سيفيرينوس مريم.
كما يوجد العديد من سيفيرينو
مع أمهات تدعى ماريا ،
كنت ماريا
زكريا المرحوم.
لكن هذا لا يزال يقول القليل:
يوجد الكثير في الرعية ،
بسبب عقيد
الذي يقال له زكريا
والذي كان الأقدم
رب هذا التخصيص.
كيف يمكنني إذن أن أقول من أتحدث إليه
صلي إلى سيداتك؟
دعونا نرى: إنه سيفيرينو
من Maria do Zacarias ،
عن سيرا دا كوستا ،
حدود بارايبا.
لكن هذا لا يزال يقول القليل:
إذا كان هناك ما لا يقل عن خمسة آخرين
باسم سيفيرينو
أطفال الكثير من ماري
نساء كثيرات غيرهن
مات بالفعل ، زكريا ،
الذين يعيشون في نفس الجبل
نحيف وعظمي حيث كنت أعيش.
نحن كثير من سيفيرينوس
متساو في كل شيء في الحياة ،
متنا نفس الموت
نفس الموت الشديد:
وهو الموت الذي يموت
في سن الشيخوخة قبل الثلاثين ،
كمين قبل العشرين ،
جائع قليلا في اليوم
(من الضعف والمرض
هو هذا الموت الشديد
الهجمات في أي عمر ،
وحتى الأشخاص الذين لم يولدوا بعد).
ماريو كوينتانا يعتبر سيد الكلمة ، والعمل بلغات بسيطة ، والتشابهات مع القضايا الاجتماعية والتلاعب بالألفاظ المستمر.
القصائد الشعرية
القصائد هي طيور قادمة
لا أحد يعرف أين ويهبط
في الكتاب الذي تقرأه.
عندما تغلق الكتاب ، فإنهم يأخذون الرحلة
مثل الباب المسحور.
ليس لديهم هبوط
لا يوجد منفذ
تتغذى للحظة على كل زوج من الأيدي
ويغادر. وانظر ، إذن ، إلى هذه الأيدي الفارغة لك ،
في اندهاش من دهشة المعرفة
أن طعامهم كان بالفعل بداخلك ...
أولافو بيلاك هو الممثل الرئيسي ل البارناسية البرازيلية، نقدر دائمًا قواعد التكوين والقوافي الغنية.
كان موضوعها المفضل هو الحب والإثارة. بالإضافة إلى ذلك ، كان أولافو بيلاك الكاتب الشهير لكلمات "هينو à بانديرا".
درب التبانة
"الآن (يجب أن تقول) لسماع النجوم! حق
لقد فقدت عقلك! " وسأخبرك ، مع ذلك ،
هذا ، لسماعهم ، غالبًا ما أستيقظ
وفتحت النوافذ ، شاحبة من الدهشة ...
وتحدثنا طوال الليل
درب التبانة ، مثل مظلة مفتوحة ،
البريق. وعندما أطلعت الشمس بالحنين إلى الوطن والدموع ،
ما زلت أبحث عنهم في سماء الصحراء.
ستقول الآن: "صديق مجنون!
ما الأحاديث معهم؟ يا له من شعور
هل لديك ما يقولونه عندما يكونون معك؟ "
وسأقول لكم: "أحب أن أفهمهم!
لأن فقط أولئك الذين يحبونهم يمكنهم أن يسمعوا
قادرة على سماع وفهم النجوم. "
أوغوستو دوس أنجوس يعتبر من أهم الشعراء في عصره. على الرغم من تصويره على أنه شاعر ما قبل الحداثةيرى المرء علاقات ذات رمزية.
إضافة إلى ذلك ، أعلن نفسه "مغني شعر كل ميت" ، إذ كان لديه طعم الموت والكرب.
انشقاقات القدر
ريسيفي. جسر Buarque de ماسيدو.
أنا ذاهب نحو منزل أجرا ،
مسكون بظلي الرقيق ،
فكرت في القدر ، وكنت خائفة!
في القفز العالي الصارم المباراة الهدف
أشرق من النجوم… الرصيف
ساكس ، مع أسفلت صلب ، أترو وزجاجي ،
لقد نسخ أدب جمجمة أصلع.
أتذكر جيدا. كان الجسر طويلا
وملأ ظلي الضخم الجسر ،
مثل جلد وحيد القرن
امتدت طوال حياتي!
الليلة خصبت بيضة الرذائل
الحيوانات. من فحم الظلام الدامس
سقط هواء ملعون من المرض
على الوجه العام للمباني!
هذا الحشد الشرس من الكلاب الجائعة ،
عبور محطة مهجورة ،
عوى بداخلي ، وفمه مفتوحًا ،
مجموعة الغرائز المذهلة!
كان الأمر كما لو كان في روح المدينة
فاسق ومتمرد بشدة ،
عرض اللحوم ، وحش سائب
أطلق صرخة الحياة.
وتعميق المنطق الغامض ،
رأيته بعد ذلك ، في ضوء الانعكاسات الذهبية ،
العمل الجيني للجنسين ،
صنع رجال المستقبل في الليل.
