ا الكلاسيكية كانت حركة ثقافية كانت جزءًا من النهضة الأوروبيةخلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر. كما يشير الاسم نفسه ، كان اقتراح الكلاسيكية أ العودة إلى أشكال وموضوعات العصور القديمة الكلاسيكيةوهي اليونان القديمة وروما.
السياق التاريخي
ا الفترة من العصور الوسطى استمرت حوالي 10 قرون في أوروبا (القرن الخامس - القرن الخامس عشر). خلال تلك الفترة الطويلة من الزمن ، كان التطور العلميوثقافيتعتمد من المصادقة أو القبول يعطي الكنيسة الكاثوليكيةالتي مارست تأثيرًا سياسيًا واجتماعيًا واقتصاديًا في جميع أنحاء أوروبا.
بينما كانت الثروة في العصور الوسطى مرتبطة بملكية الأراضي والتقاليد ، فإن التبادلات التجارية التي تم إنشاؤها مع التجارية لقد جعلوا المال مصدر القوة العظيم. ا التبادل مع الحضاراتمن آسيا وأفريقياخاصة مع الأشخاص من أصل عربي ، فتحوا آفاقًا جديدة للأوروبيين ، مثل تطوير الرياضيات والأدوات الملاحية ، مثل الإسطرلاب.
فتحت المساحات الجغرافية مع اكتشاف طرق جديدة عن طريق البحر، مما أدى إلى الوصول إلى أراضي القارة الأمريكية الكبرى: كانوا ملاحات عظيمة.
كل هذا كان ممكنًا بفضل عصر النهضة والحركة العلمية والثقافية التي استولت على أوروبا في القرن الخامس عشر. تهرب المفكرون والعلماء من رقابة الكنيسة الأيديولوجية نظريات جديدة و اختراعات: يقترح نيكولا كوبرنيكوس نموذج مركزية الشمس الكون، جاليليو جاليلي اكتشف القوانين التي تحكم سقوط الجثث ، اخترع يوهان جوتمبرج أنواع متحركة لطباعة الكتب، مهمة سبق تفويضها للرهبان الناسخين.
كان الأفق الثقافي لعصر النهضة هو العصور الكلاسيكية القديمة. ال اليونان القديمة يعتبر مهد الفكر الغربي (بعد أن أثر بشكل مباشر على ثقافة الرومان) ، ومن هنا جاء العودة فيالأشكال الكلاسيكية كان الغرض الجمالي لعصر النهضة. نشأت الكلاسيكية في إيطاليا ، في نهاية القرن الثالث عشر ، مع ظهور التفكير الإنساني.
نرى أيضا: الإنسانية: جماليات الانتقال بين العصور الوسطى وعصر النهضة
الخصائص الرئيسية للكلاسيكية
- ابحث عن التوازن والنسبة والموضوعية والشفافية.
- العمل المحاكي كانعكاس لطبيعة تتبع القوانين العالمية ، أي العمل كحفل موسيقي متناسق.
- احتواء الذاتية ، ودوافع الداخلية: المهم هو العمل ، وليس ما يشعر به المؤلف أو يفكر فيه. يجب أن يختفي المؤلف قبل العمل.
- الصرامة الشكلية: يجب أن يتبع كل نموذج مستخدم في النص الكلاسيكي مجموعة القواعد الخاصة به.
- فصل الفنون: الأنواع النصية لا تخلط. ال شعر غنائي له طريقته الخاصة وميزاته التي لا ينبغي الخلط بينها وبين تلك الخاصة بـ الشعر الملحمي، او من مسرحية، على سبيل المثال.
- مفهوم الجمال اليوناني المثالي ، يسترشد أيضًا بنسب وتوازن الأشكال.
- الأفلاطونية الحديثة.
- مواضيع من الأساطير اليونانية الرومانية.
- تثمين العقلانية في مواجهة العاطفية والعامية على حساب الخاص.
- مركزية الإنسان ، مركزية الوجود البشري فيما يتعلق بالكون وما يتكون منه.
- العمل كناقل للحقائق والتعاليم التي تسمح بتحسين الروح البشرية.
- اعتماد أشكال نصية من العصور الكلاسيكية القديمة ، في الغالب الدرامي وأنواع التراجيديا والكوميديا ، و الشعر، في الأنواع الغنائية والملحمية.
تعرف أكثر: الفن في اليونان القديمة: إلهام للغرب
الكلاسيكية في البرتغال
على الرغم من أن الكلاسيكية في إيطاليا قد تجلت في منتصف القرن الثالث عشر ، إلا أنها كانت في عام 1527 فقط سا دي ميراندا، أن الحركة تبدأ في البرتغال. تأثر ب نوفو الحلو ستايل، "أسلوب جديد جميل" ، في الترجمة المجانية ، التي تعلمها في إيطاليا ، يقدم Sá de Miranda نوع السوناتة decasyllable، والذي سيُعرف باسم "المقياس الجديد" ، على عكس "المقياس القديم" ، مقياس الجولات (خمسة أو سبعة مقاطع مترية).
كان السائد في الكلاسيكية البرتغالية هو موضوع الأفلاطونية الحديثة، المدرسة الفلسفية التي استأنفت فلسفة الحب لأفلاطون ، والتعامل مع الحب ليس من شهوانية ، بل من عندك التحيز الفلسفي و متدين. بالإضافة إلى ذلك ، كان شعراء تلك الفترة يثمنون بشكل خاص إنجازات وطنية عظيمة، إنجازات الشعب البرتغالي ، موضوع شعر ملحمي. لذلك يمكن فهم أن الكلاسيكية في البرتغال تحولت إلى موضوعين رئيسيين: الحب و شجاعة.
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
المؤلفون والمصنفون الرئيسيون
فرانسيسكو دي سا دي ميراندا (كويمبرا ، 1481 - أماريس ، 1558)
مقدمة من الكلاسيكية البرتغالية، كان مسؤولاً عن مقدمة منآية decasyllableفي البرتغال. تم نشر بعض القصائد باللغة كتاب الأغاني العام (1516) ، تجميع أنثولوجي للشعر الإنساني.
كما قدمت ، باللغة البرتغالية ، أشكال أغنية السكستينا والإنتاج في ثلاثة توائم وثمانيات ، كونها مسؤول عن تدريب الشعراء البرتغاليين، لها تأثير كبير على الأدبيات التي تطورت في تلك الفترة.
كانت جزءًا منه موضوعات للتفكير الأخلاقي والفلسفي والسياسي ، بالإضافة إلى غنائية الحب. كما كتب نصوصًا ورسائل مسرحية في شكل شعر.
مثال على Sonnet بواسطة Sá de Miranda
معي،
أنا أعرض كل خطر.
لا أستطيع العيش معي
ولا يمكنني الهروب من نفسي.
مع الألم هربنا ،
قبل أن تنمو هكذا:
سأهرب الآن
مني لو استطعت.
ماذا آمل أو ما هي النهاية
من العمل العبثي الذي أقوم به ،
لأنني أحضر معي
حجم العدو لي؟
(سا دي ميراندا)
لويس فاز دي كامويس (1524 / 1525-1580))
مهد ولادة كاميس غير مؤكد: ربما لشبونة ، ربما في عام 1524 أو 1525 ، لكن مدن كويمبرا وسانتاريم وألينكير تدعي أيضًا أنها المكان الذي ولد فيه الشاعر.
في أصل نبيل، حصل Camões على تعليم قوي وكان خبيرًا في قصة, جغرافية و المؤلفات. بدأ دورة علم اللاهوت في جامعة كويمبرا ، وتركها لأخذ ماجستير الحياة تتعارض مع تعاليم الدين. الفاتح ، كان لدى Camões العديد من المشاعر وكانت قصائده مرموقة للغاية من قبل سيدات البلاط.
انخرط في مبارزات وأقام عداوات ، مما دفعه إلى التجنيد والانطلاق كجندي في سبتة ليقاتل المور ويفقد عينه اليمنى في القتال. الآن حر ، شرع في الهند عام 1554 وعاش أيضًا في ماكاو. أنقذ نفسه من حطام سفينة عام 1556 ، وأخذ معه أصول أشهر أعماله ، القصيدة الملحمية. اللوسياد. توفي في البرتغال عام 1580.
يعتبر Camões أهم شاعر اللغة البرتغالية وواحد من أعظم الأدب العالمي. إنتاجه الأدبي متعدد ويشمل كليهما تعلم أشكال بما يخص الأشكال الشعبية، من القصص ، مستوحاة من أغاني العصور الوسطى القديمة. يمكن تقسيم عمل كامويس إلى محورين رئيسيين: الشعر كلمات الاغنية و ال ملحمي.
ال كلمات الاغنيةكامويانا يتكون بشكل رئيسي من مواضيع الحب، التي تأثرت بشدة بالأفلاطونية الحديثة ، التي تتعايش مع الموضوعات الحسية ، دائمًا ما تؤسس تناقضًا. في نقيض من الوجود - الغياب ، الحب الروحي - الحب الجسدي ، الحياة - الموت ، الحلم - الواقع حاضرة جدًا في قصائده ، مما يجعله متوقعًا لحركة Mannerist.
بالإضافة إلى ذلك ، قام Camões بتأليف المكالمة "مقياس قديم"، جولات ، مرتبطة بالتقاليد الشعبية ، وفي "مقياس جديد"، القصيدة الفاسدة ، الشكل المفضل لفضح الموضوعات والمشاعر المعقدة.
نرى أيضا: أدب مليء بالتناقضات والمفارقات الباروكية
مثال على شعر Camões
روحي اللطيفة ، لقد ذهبت
في وقت مبكر جدًا من هذه الحياة ، ساخط ،
استرح هناك في الجنة إلى الأبد
وأنا أعيش هنا على الأرض حزينًا دائمًا.
إذا كان هناك في المقعد الأثيري ، حيث صعدت ،
تمت الموافقة على ذكرى هذه الحياة ،
لا تنسى هذا الحب الحار
التي رأيتها بالفعل في عيني نقية للغاية.
وإذا رأيت أنها تستحقك
شخص ما يسبب لي الألم الذي ترك لي
من الألم ، من دون علاج ، من خسارتك ،
صل إلى الله أن تقصر سنينك ،
هل لي أن آتي لرؤيتك قريبا جدا ،
متى اخذتك من عيني.
(شاحنات)
اللوسياد
اشتهر كاميس بعمله كعازف سونيتات ، لكن عمله الرائع كان كذلك اللوسياد، ملحمة قصيدة بصمةقومي التي تمجد فترة الملاحة البرتغالية العظمى. مستوحى من Virgílio و Homer لشكله وموضوعه ، يستخدم Camões أيضًا الأساطير اليونانية الرومانية لنسج الملحمة: Bacchus كان سينقلب على البرتغاليين ، لكونه مالكًا للأراضي الهندية ، وكان فينوس ، لإعجابه بالشعب البرتغالي ، سيكون له محاباة.
وهكذا ، فإن الرحلة الحقيقية لفاسكو دا جاما ممزوجة بهذه الرواية الأسطورية. مكتوبة في 10 زوايا مع ثمانية مقاطع لكل مقطع ، اللوسياد إنه عمل لغة مثقفة و عاليوفقا لما يميز الشعر الملحمي ، ويغني ببطولة الملوك والنبلاء البرتغاليين من غزو مناطق جديدة ، مضيفًا أيضًا حلقات مجيدة أخرى في تاريخ البرتغال.
الزاوية أنا
الأسلحة والبارونات المخصصة
التي ، من شاطئ لوسيتانا الغربي ،
عن طريق البحار لم يسبق لها أن أبحر ،
لقد تجاوزوا أيضًا Taprobana ،
في الأخطار والحروب الصعبة
وعدت بأكثر من قوة بشرية ،
وبين الأشخاص البعيدين قاموا ببنائه
مملكة جديدة تسامي للغاية ؛
وكذلك الذكريات الرائعة
من هؤلاء الملوك المتوسعين
الإيمان والإمبراطورية والأراضي الشريرة
من أفريقيا وآسيا كانت مدمرة ،
وأولئك الذين بعمل شجاع
يبتعدون عن قانون الموت بإطلاق سراحهم.
سينتشر الغناء في كل مكان ،
إذا ساعدني الإبداع والفن كثيرًا.
[...]
(الشاحنات ، اللوسياد.)
تمارين محلولة على الكلاسيكية
1. (العدو 2012)
LXXVIII (Camões، 1525؟ -1580)
ليدا الصفاء المبهج ،
الذي يمثل الجنة على الأرض.
بين الياقوت واللؤلؤ ، ضحك حلو ؛
تحت الثلج الذهبي والوردي ؛
حضور معتدل ورشيق ،
حيث تعاليم الطرد والحكمة
يمكن أن يتم ذلك عن طريق الفن والإشعار ،
كوني جميلة بطبيعتها.
يتحدث عن من يعلق الموت والحياة ،
نادر وخفيف أخيرًا يا سيدتي ،
استريح فيها ببهجة وضبط النفس:
هذه الأسلحة هي ما أستسلم له
ويأسرني الحب. ولكن ليس ما أستطيع
تجردني من مجد الاستسلام.
CAMOONS ، L. اكتمل العمل. ريو دي جانيرو: نوفا أغيلار ، 2008.
الرسم والقصيدة ، على الرغم من كونهما نتاج لغتين فنيتين مختلفتين ، فقد شاركا في نفس السياق الاجتماعي والثقافي للإنتاج بسبب حقيقة أن كلاهما
- قدم صورة واقعية ، يتضح من وجود وحيد القرن الموجود في اللوحة والصفات المستخدمة في القصيدة.
- قيمة الزخارف الزائدة في العرض الشخصي وتنوع مواقف النساء ، كما يتضح من الصفات في القصيدة.
- تقديم صورة مثالية لامرأة تتميز بالرصانة والتوازن ، يتضح من وضع الفتاة وتعبيراتها ولباسها والصفات المستخدمة في القصيدة.
- يحتقرون مفهوم القرون الوسطى لمثالية المرأة كأساس للإنتاج الفني ، كما يتضح من الصفات المستخدمة في القصيدة.
- تقديم صورة مثالية لامرأة تتميز بالعاطفة والصراع الداخلي ، كما يتضح من تعبير الفتاة والصفات في القصيدة.
القرار
لبديلج. كل من الصفات في القصيدة ("الصفاء اللطيف" ، "المعتدل والرشيق" إلخ.) والموقف و تشير ملابس المرأة التي تظهر في اللوحة إلى المثل الكلاسيكية المتمثلة في الرصانة و الرصيد.
2. (UFSCar ، 2003) السؤال التالي يعتمد على القصيدة الملحمية اللوسياد، بقلم لويس فاز دي كامويس ، تم نسخ ثلاثة مقاطع منها أدناه.
لكن رجل عجوز ، مع احترام جليل ، (= المظهر)
الذي كان على الشواطئ بيننا
عيوننا تلوح
ثلاث مرات في الرأس ، ساخط ،
الصوت الثقيل يرفع قليلا ،
ما نسمعه في البحر بوضوح ،
بالمعرفة فقط من الخبرات المكتسبة ،
هذه الكلمات مأخوذة من صندوق الخبير:
"يا مجد الأمر أيها الطمع الباطل
هذا الغرور نسميه الشهرة!
يا ذوق الغش الذي يثير نفسه
هالة شعبية ، يا له من شرف يطلق عليه!
يا لها من عقاب ويا له من عدالة
هل صدرك عبثا يحبك كثيرا!
ما الوفيات ، ما هي الأخطار ، ما العواصف ،
ما هي القسوة التي تتعرض لها فيهم!
ضيق النفس والحياة
منبع اليأس والزنا ،
مستهلك داهية ومعروف
من المزارع والممالك والإمبراطوريات!
يسموك اللامع ، يسمونك بالصعود ،
أن تكون مستحقًا للتوبيخ الشائن ؛
يسمونك المجد والشهرة السيادية ،
الأسماء التي يخطئ بها الحمقى ".
أُخذت آيات Camões من المقطع المعروف باسم O Velho do Restelo. فيه ، القديم
- يبارك البحارة البرتغاليين الذين سيعبرون البحار بحثًا عن حياة أفضل.
- وينتقد الملاحة البرتغالية لاعتبارها مبنية على الجشع والبحث عن الشهرة.
- تأثر بمغادرة البرتغاليين الذين سيعبرون البحار حتى الوصول إلى جزر الهند.
- ينتقص من البحارة لعدم دعوته للمشاركة في مثل هذه الشركة الهامة.
- يحذر البحارة البرتغاليين من المخاطر التي قد يواجهونها في السعي وراء الشهرة في البلدان الأخرى.
القرار
لبديلب. في المقطع الأول ، يتأرجح الرجل العجوز ، وهو ينظر إلى البحارة البرتغاليين رئيس ، كدليل على السخط ، ويبدأ في القول أن الشهرة وإرادة السلطة هي التي تحرك رجال.
بواسطة لويزا براندينو
مدرس أدب
