تحليل رواية "As Horas Nuas" للكاتبة Lígia Fagundes Telles
الرواية الخيالية "As Horas Nuas" للكاتبة Lígia Fagundes Telles ، هي رواية حديثة تركز على موقف وموقف الرجل العادي. يقدم حبكة مجزأة ، تصور تصرفات وسلوكيات وعادات الأفراد والمجتمع الذي يتم إدراجها فيه.
يؤكد المؤلف على سلوك الشخصيات في التفاعل مع المجتمع ، وتصويرها بطريقة ذاتية معضلات وتناقضات الروح البشرية ، التي تنتقل بين القيم ، نداءات من العالم الاجتماعي المادي و الكتلة. وبالتالي ، فإنه يعرض الواقع ويؤكد انعكاسه في حياة الفرد.
في الرواية قيد الدراسة ، يسعى الراوي إلى تكييف اللغة مع مجيء وخروج الأفعال تتقدم وتتراجع ، مما يؤكد حيوية الزمن. لذلك يتم تقديم القارئ إلى الحبكة ، ويعرف مدى التعقيد ويخترقه بمهارة ، والذي يقوم على التعارض الوجودي للشخصيات والذي ينعكس في المشاكل الحالية لـ المجتمع.
تقدم الرواية لغة متعددة المعنى متجذرة في الاستخدام المستمر للكلمات الأجنبية "Hasta siempre" ، "illustration". "Formes et couleurs" في أشكال الكلام:
الاستعارات ، "أغمض عيني وأرى ابنتي تطفو في نهر الزائدة" ؛
تجسيد موجود في شخصية القط ؛
تعبير ملطف "سن الرشد" ؛
وفي التناص الذي يظهر في حنين طفولة روزا ، حيث تتذكر "جواو إي ماريا" الكلاسيكية ، في cirandas "O cravo ea rosa" ، في ذكريات "ساحة ريبوبليكا القديمة تحولت بفعل النمو غير المنظم للمدينة "، في مقتطفات مأخوذة من الوصايا التوراتية" لا تحكم ولن يتم الحكم عليك "وفي أدب الخيال البوليسي" إنه أمر أساسي يا عزيزي واتسون ".
يتميز السرد بشخصيات مستديرة: روزا أمبروسيو وراهول (القط) وأنانتا ميدرادو وديوغو.
ROSA AMBRSIO بطلة القصة ، فهي ممثلة تعيش في ذكريات الطفولة والمراهقة غير السعيدة. تتذكر ذروة حياتها المهنية المنحطة كممثلة ، وفي حرصها على الهروب من الواقع ، تغرق في إدمان الكحول.
يتأرجح بين لحظات الأوهام والشهوة والوضوح. كانت الممثلة شخصًا مؤلمًا جدًا مدى الحياة. متألمًا ومريبًا ، تخلى عنها والدها في وقت مبكر وفقدت الحب الأول والأكبر في حياتها ، ابن عم ميغيل. منذ ذلك الحين ، يبحث عن الراحة في الكتف الودود لشخص غير معروف حتى الآن ، غريغوريو ، الذي سيصبح قريبًا والد طفله الوحيد.
تحافظ روزا أمبوسيو ، الأم المنكسة ، على علاقة مضطربة ومتحيزة إلى حد ما مع ابنتها ، والتي تشعر بالغيرة منها. تحسد على شباب ابنتها وعلاقة طيبة مع والدها.
وحيدا وغير سعيد ، يبحث عن الراحة بين ذراعي سكرتيرته وعشيقه ديوغو. ثم يبدأ في تحمل إسرافه وتحمل حماقاته ، وبالتالي يتخذ وضعية ماسوشية. خوفًا من الشيخوخة ، التي تفضل تسميتها "سن النضج" ، تبحث أيضًا عن ملاذ في جلسات التحليل والتضامن مع مدبرة المنزل ديونيسيا.
تقدم الممثلة سلوكًا غامضًا: على الرغم من العيش بطريقة جامحة ، فإنها تنتقد عقم الإنسانية ، وتصل إلى حد وضع القيم الأخلاقية والأخلاقية تحت المراقبة ، والموضة التي تفرضها وسائل الإعلام وتأثيرها على أسلوب حياة المجتمع.
لم تكن الشخصية غنية دائمًا ؛ يغير حياته عندما يحصل على ميراث من عمته.
راهول (القطة) هو أيضًا بطل الرواية ، وهو شخصية مجسدة. إنه يفكر ويتصرف ويتصرف تقريبًا مثل ذكريات الإنسان ، ويفكر فيما يحدث. تربطه علاقة غريبة بالممثلة روزا ميدرادو التي يسميها روزونا. إنه يظهر العشق الحقيقي لغريغوريو ، زوج روزا الراحل ، وازدراء ديوغو ، عشيقها. يبدو أنه يعيش على أمل عودة المتوفى. لدرجة أنه يمكنك رؤيته يتجول في المنزل. يعيش راؤول لحظات من الذكريات العابرة التي يعتقد أنه عاش فيها حياة أخرى.
ANTAGONIST إنها الأزمة الوجودية التي تعيشها الممثلة روزا أمبروسيو.
ANANTA─ شخصية ذات سلوك غريب ، تدل على هوس "برجل" تقول إنه يعيش في الطابق العلوي. هي محللة ومكرسة أيضًا للعمل الاجتماعي في مركز شرطة لحماية المرأة. يظهر أنانتا ميلًا للغموض. وحيدة ، يحافظ المحلل على دائرة محدودة من الأصدقاء (مدبرة المنزل ، وسكان المبنى ، وصديقتها فلافيا) ، تختفي في ظروف غامضة دون ترك أي أثر.
DIOGO كان سكرتير روزا ، وأصبح حبيبها. لكونه شابًا ووسيمًا ، يتصرف كقائد ، مستغلًا نقاط ضعف الممثلة لاستغلالها ، وابتزازها بمجيئه وذهابه. سافر ولا تعد.
أحرف مسطحة
CORDÉLIA ابنة روزا وغريغوريو ، تظهر الفتاة شخصية مستقلة وجريئة. تعيش في علاقات حب مع رجال أكبر سناً ، مما يصدم والدتها. إنها بارعة في البدع وغير مبالية بأزمة والدتها الوجودية ، حيث تعرفت أكثر على والدها.
جريجريو زوج روزا والد كورديليا. متعلم الشاب والمعلم. يلتقي بزوجته في اليوم الذي يفقد فيه حبها الكبير. أحبها غريغوريوس بطريقته الخاصة ، لكن روزا خانته. كان يعرف ما يجري لكنه تظاهر بتجاهله. كانت لديه روح هادئة لدرجة أنه مات بهدوء حتى لا يزعج أحداً. لقد أظهر فقط صراعًا للدفاع عن الأقل حظًا. تم نفيه وتعذيبه. توقع الموت. عانى من مرض باركنسون.
ديونيسيا ─ إنها أكثر من مجرد خادمة. هي أيضا صديقة وصديقة. هي التي تبحث عن الراحة في الإيمان لتحمل جنون روزا.
MIGUEL─ Primo de Rosa ، كان أول وأكبر حب في حياة الممثلة. لا يمكن أن تنساه أبدا. فتى مدلل معتاد على الحياة الطيبة للأثرياء ، يدخل عالم المخدرات ويموت بجرعة زائدة.
ريناتو ميدرادو ─ يظهر قرب نهاية المؤامرة كإبن عم المحلل. إنه شخصية مشبوهة في قضية اختفاء أنانتا. من خلال رؤيتها يمكن للقارئ أن يكون لديه فكرة عن طفولته. إنه مهتم جدًا بإنقاذ صداقة ابن عمه ، التي أظهر اللامبالاة حتى ذلك الحين. إن مصلحتك تثير الشك. ماذا ستكون الفائدة الحقيقية لريناتو؟ هل يريد حقًا العثور على ابن عم أنانتا؟ أم اهتمامك بالسلع التي تركتها وراءها؟
المندوب - تريد أيضًا معرفة ما حدث لـ Ananta Medrado.
FLÁVIA - يبدو أنها الصديقة الوحيدة لـ Ananta ، لكنها لا تعرف حتى مكان وجوده.
الشخصيات الأخرى التي تظهر في النص
العم أندريه - زوج العمة لوسيندا.
AUNT LUCINDA - كانت والدة ميغيل. أود أن أكون في خدمة المجتمع.
AUNT ANA - ترك الميراث لروزا.
ليلي - ذات الشخصية المنفتحة ، تظهر من وقت لآخر في منزل روزا.
المؤامرة _ الرواية بها تعدد الرواة الذين يروون الحبكة بطريقة غير مرتبة. يبدأ الإجراء في فصل ، ويكون مجزأًا وبعد فصول أخرى فقط سيتم استئنافه. الانحرافات عن الحبكة ، على الرغم من أنها تكسر إيقاع العمل ، على العكس من ذلك تجعل الحبكة تتطور ، فهي ضرورية في المؤامرة.
يستخدم المؤلف تكيفًا لعنصر اللغة مع المجيء والذهاب في الحبكة ، والتحرك للأمام والخلف في تشابك الحلقات ، لتأسيس حقيقة الوقت.
المؤامرة تحولت إلى إشكالية الواقع الحديث. يتم اختبار النزاعات بشكل شخصي ، ولكنها تظهر بشكل موضوعي كعلامات للواقع الفوضوي ، وتعمل على تطور وتوازن الكائن.
معبراً عنه بلغة متعددة المعاني ، فإنه يكشف عن القلق الوجودي العميق للجنس البشري. تتشكل الشخصيات في عملية سائلة ومتحولة.
يتركز السرد على لحظات من التجربة الداخلية للشخصيات ، مع تفضيل الذاتية. هؤلاء يعيشون في معضلة مستمرة بين الذات وقبول المجتمع. اللغة التي يستخدمها المؤلف لها أهمية أساسية في تكوين المؤامرة. تصبح هذه هي التجربة ذاتها للشخصيات. إنه انعكاس لمعضلاتهم الداخلية ، حيث يوجد انفصال قوي بين الفرد والمجتمع.
الزمان والمكان _ يندمج الزمان والمكان في السرد الحديث. في فيلم "As Horas Nuas" الوقت نفساني وذاتي ، يرافق حياة الشخصيات ، لذلك "حيث الوقت هناك الدراما". إن تجارب الشخصيات هي التي توفر للقارئ صورة حقيقية عن الوجود ، وتصور ملامحهم الداخلية من خلال تدفق مستمر ودائم للوعي. الزمان والمكان مبنيان بطريقة مقنعة في تجربة الشخصيات الخاصة
التركيز السردي _ في الرواية قيد الدراسة ، يقدم السرد خطابًا متعدد الأصوات.
في البداية يوجد راوي بضمير المتكلم ، شخصية روزا أمبروسيو. في مونولوج داخلي ، تغوص وتصف ماضيها من الألم والمجد. تعيش أزمة وجودية في البحث عن هويتها وإنكار القيم الاجتماعية الحالية وعدم قبول الشيخوخة وانتهاء حياتها المهنية كممثلة.
أذهب إلى الغرفة ، لا أشعل الضوء ، أريد الظلام. أتعثر على الناعمة وأقع على رأس هذا الشيء آه! والدى.
"ترخيص Diu ، لا تأخذ هذا بطريقة خاطئة ، لكنني سأبقى هنا لفترة من الوقت ...".
كما أنه يجلب وجود الراوي الثاني ، الراوي الشخصي ، المتجسد في صورة القط (راهول) ، ويدلي بتعليقات على احترام الشخصيات ، لكن تركيزه ينصب على شخصية روزا أمبروز وغريغوري ، اللذين يُظهر لهما العشق الحقيقي أو التثبيت. وصف راهول للشخصيات غير صحي تقريبًا. يصف بدقة أفعال غريبة ويقرأ حتى كيانها الأعمق. حتى أنه يعطيهم أحيانًا صوتًا في الكلام الحر غير المباشر ، وبالتالي يرتدي نفسه في الراوي كلي العلم.
"زيف ، اعتقدت. جاءت روزونا برداءها الداخلي ومرآتها المكبرة التي كرهتها لكنها لم تستطع الاستغناء عنها ".
كانت الحجج بين الاثنين تبدأ دائمًا بشكل أو بآخر من هذا القبيل ، والتي يمكن أن تتطور بسرعة إلى كلمات بذيئة تتخللها تدافع. تاباس. أو لديك النتيجة في السرير.
فتحت ساقيها ببطء شديد ، وكانت تمرر الحبر على شعر عانتها.
كانت المسارات ملتوية ، لكن تبعها انتهى الأمر روسونا في تصحيحها. اختار غريغوريوس موته قبل أن يتم اختياره. لقد توقع ما يمكن أن يراه ، وتوقع أن المستقبل المستقبلي يجب أن يكون قد تجاوز قدرته على تحمله.
في الفصل الخامس يظهر راوي جديد بضمير المخاطب. يقدم هذا الشخص الخارجي ويصف بالتفصيل شخصية Ananta Medrado ، وهو محلل منهجي غامض يتمتع بشخصية هادئة ومتحفظة.
"كان مكتب أنانتا هو مكتب محترف بلا غرور". منضبط... تم طي الفانيلا في زاوية الدرج. لقد أنفقها على الأشياء القليلة ولا شيء لا لزوم له.
_ عندي جار... الآن لا أريد أن أفكر في الأستاذ بنظرياته. كان دور الجار.
ذهب أنانتا إلى النافذة وسحب الستارة ليرى السماء... بعد الجلسة يمكنني الذهاب (سيرا على الأقدام) إلى مركز شرطة النساء. تلك المرأة لا يمكنك فعل الكثير من أجلها. خاصة بالنسبة للفتاة ذات الصدور المثقوبة.
أثناء الحبكة ، يتم سرد الفصول الأخرى بضمير المخاطب ، وهناك المزيد من الإجراءات والحوارات. يتم وصف البيئات عندما تتكشف المشاهد. يروي الراوي اختفاء أنانتا ميدرادو ورحلة ديوغو وظهور ابن عم المحلل واستشفاء روزا في عيادة التعافي.
أصعد إلى الكرسي. الغرفة مظلمة لكني أرى روزا أمبروسيا... في قلوب النساء الثلاث.
أمي العزيزة ، لقد قلت إنك ستتناول الغداء معي ولم تفعل ، شكت كورديليا.
اليوم لم يستيقظ مشرق. قراءة ديو برجك ، هناك مجموعة من النجوم الرهيبة.
توقف ريناتو ميدرادو ...
_ لم يكن يلبس المجوهرات إذا كان عنده فلا بد أنه في الخزنة... دولار؟ لا استطيع ان اقول. السيارة...
فهرس
لوبو ، لويزا. الخيال الانطباعي وتدفق الوعي (جويس ، ف. وولف ، بروست). في: VASSALO ، Ligia (Org.). رواية أمس واليوم. ريو دي جانيرو: Tempo Brasileiro ، 1984.
تحليل بقلم: أناليتا دياس ريبوكاس أوليفيرا
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
المؤلفات - مدرسة البرازيل
