في الوقت الحالي سنتحدث أكثر قليلاً عن صور الكلمات. لذلك ، لماذا لا نفكر في بعض أجزاء من قصيدة مشهورة لماريو كوينتانا ، موصوفة أدناه؟
القصائد الشعرية
القصائد هي طيور قادمة
لا أحد يعرف أين ويهبط
في الكتاب الذي تقرأه.
[...]
ماريو كوينتانا
السؤال الذي يطرح نفسه: ما العلاقة الموجودة بين الطيور والقصائد؟ إنه بالضبط في محاولة لتوضيح هذه المشكلة تم العثور على سبب وجود صور الكلمات. نعم ، لأنها تمثل الموارد الأسلوبية التي يستخدمها المُصدر ، والتي تتكون من استخدام مصطلح مختلف عن المصطلح الذي كتقليدية (تتجسد بنوع من الاستبدال) ، من أجل إعطاء تعبير أكبر للرسالة بواسطتها في الصورة. وبالتالي ، يبقى علينا أن نستنتج أن الطيور ، مسلحة بكل حريتها للوصول إلى ارتفاعات كبيرة ، تذهب أبعد قليلاً بالإضافة إلى ذلك ، فهي تشبه القدرة التخيلية ، القوة الإبداعية للشاعر نفسه في مواجهة العمل الذي يقوم به مع لغة.
لذلك ، دعونا نبدأ في إثبات الإلمام بالحالات الرئيسية التي تتكون منها ما يسمى بالصور الكلامية أو الصور الدلالية ، مقسمة على النحو التالي:
تشابه مستعار
من أجل فهم الخصائص الكامنة في هذا الشكل بشكل أفضل ، دعونا نلاحظ كلمات ماتوسو كامارا ، المعبر عنها على النحو التالي:
"من الواضح أنه لا توجد علاقة حقيقية بين الكلمتين ، أي أنها لا تقوم على علاقة موضوعية ، بل على علاقة ذاتية بالكامل [...]".
لا يؤكد المؤلف المذكور أعلاه إلا ما قلناه من قبل ، أي أن الاستعارة تُعرّف باستخدام كلمة لكلمة أخرى ، لأن هناك تشابهًا معينًا بينهما (حتى وإن لم يكن حقيقيًا). وبالتالي ، يمكننا استخدام كلمات كوينتانا بشكل مثالي لتجسيدها ، أي:
"القصائد طيور قادمة" ...
المقارنة
يمكننا القول أن المقارنة لا تختلف إلا عن الاستعارة من خلال حقيقة وجود روابط مقارنة صريحة فيها ، يصورها "تمامًا ، على هذا النحو ، مثل ، مثل ، فعل" ، وكذلك من خلال بعض الأفعال ، مثل حالة "تظهر ، تشبه" ، بين الآخرين. دعونا نرى:
"الشعر داكن مثل جناح الغراب." (خوسيه دي الينكار)
الكناية
الشكل الذي يتميز باستبدال كلمة بأخرى ، لأن هناك درجة من التشابه بينهما ، أو تقارب المعنى ، أو التضمين المتبادل. وبالتالي ، فإن هذا الاستبدال يقوم على علاقة موضوعية ، والتي قد تظهر بطرق مختلفة ، بما في ذلك:
أ) سبب التأثير:
نحن نعيش في عملنا. (من منتج العمل ، في إشارة إلى الطعام)
ب) تأثير السبب:
شرب الشاعر الموت. (في اشارة الى السم)
ج) الأداة من قبل الشخص الذي يستخدمها:
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
هذا الفتى شوكة جيدة (شره ، شره)
د) مؤلف العمل:
شغفي هو قراءة كاسترو ألفيس. (عمل كاسترو ألفيس)
هـ) القارة حسب المحتوى:
كان لدينا كأسين من العصير. (المحتويات الواردة في الحاوية)
و) الملموسة من خلال الملخص:
الحقيقة ستفوز دائما (أولئك الذين يقولون الحقيقة)
ز) مخترع الاختراع:
جعل أينشتاين نظرية النسبية ممكنة. (اختراع أينشتاين)
ح) الجزء بالكل:
يمر الترام ممتلئًا بالأرجل... (دروموند)
1) العلامة التجارية للمنتج:
نشرب فقط بوهيميا (بيرة ماركة بوهيميا)
ي) المفرد والجمع:
يجب احترام حقوق المرأة. (حقوق جميع النساء)
ل) المادة حسب الكائن
رنين البرونز يعلن عن الموكب. (أجراس)
م) الاسم الصحيح بالاسم الشائع (الفرد حسب النوع):
كشف عن نفسه على أنه يهوذا. (خائن)
كاتاشريسيس
إنه شخصية تبلورت بحكم استمرارها ، وبالتالي فقد طابعها الأسلوبي. كما تدعي أوثون م. جارسيا "إنه نوع من الاستعارة البالية ، حيث لم يعد هناك أي أثر للابتكار والإبداع الفردي والرائع. وبالتالي ، فإننا نؤكد أن استخدام catachresis يرجع إلى عدم وجود مصطلح محدد لتعيين مفهوم ، واستعارة مفهوم آخر ". للتوضيح ، فيما يلي بعض أجزاء قصيدة خوسيه باولو بايس:
عديم الفائدة
"لا أحد يحك ظهر الكرسي.
لا أحد يمتص أكمام قميصهم.
البيانو لا يترك الذيل.
لها مقبض ، لكنها لا تطير ، الكأس.
ما فائدة سفح الطاولة إذا لم تمشي؟
وأسفل سرواله إذا لم يتكلم قط؟
الزر ليس دائمًا في منزلك.
فص الثوم لا يعض في أي شيء.
آه! إذا هرولوا محرك خيول ...
آه! لو كان مقبس سيارة سيرك ...
لذلك تأكل قرة العين
حتى الكعك الرياضي ورصاص المسدس ".
الحس المواكب
يتميز بخلط الأحاسيس التي تدركها أجهزة الإحساس المختلفة في نفس التعبير. على سبيل المثال ، دعونا نلاحظ بعض الأجزاء المستخرجة من الخلق الرمزي:
بلورات
[...]
مثل العطر كانت تعطر كل شيء.
كان صوتًا كالضوء ، كان يدور
في دوامة ضيقة مضيئة ،
أصوات متتالية بيضاء ...
الكثير من الانسجام والكآبة.
[...] (خطنا المائل)
كروز سوزا
أنطونوماسيا
يتم تعريفه بالتعبير الذي يسمي كائنًا من خلال صفة أو سمة ، وحتى من خلال حقيقة جعلته مشهورًا. لذلك دعونا نرى بعض الحالات:
ملك كرة القدم. (بشرة)
سيد السادة (يسوع)
شاعر القرية (نويل روزا)
بقلم فانيا دوارتي
تخرج في الآداب
