عندما ندرس تكوين حضارة معينة ، فإن لسان و ال المؤلفات تحتل مكانة مركزية ، بالنظر إلى أن الأمة ، أو الشعب ، لديه كعنصر من عناصره الموحدة اللغة الأم - من اللغة والعناصر الثقافية الأخرى التي هوية أ الحضارة. في العصور القديمة الكلاسيكية الغربية، أي في الكون اليوناني الروماني ، كانت اللغات البارزة بالطبع هي اليونانية انها ال لاتيني. تأثرت دول المدن اليونانية الرئيسية ، مثل طيبة ، وأنتيناي ، واسبرطة بشكل كبير من قبل قصائد هوميروس - حفظها وترتيها منذ الصغر. في روما ، حدث هذا أيضًا فيما يتعلق بنصوص فيرجيل ،هوراس ،شيشرون بين الاخرين.
عندما ، في الانتقال من العصور الوسطى إلى العصر الحديث (القرنان الرابع عشر والخامس عشر) ، بدأت الدول الحديثة الأولى في التكون ، مثل البرتغال وإسبانيا ومختلف الدول. الإمارات الإيطالية ، بدأت أيضًا عملية فوران ثقافي ، والتي سعت إلى استعادة التقليد الكلاسيكي للعصور القديمة الغربية ، المذكورة في الفقرة السابق. سوف يطلق المؤرخون على هذا الفوران الثقافي ولادة جديدةثقافي وسوف يتردد صداها في الفنون البصرية (الرسم والنحت) ، في العمارة ، في الفكر السياسي والفلسفي ، في البحث العلمي ، وبالطبع في الأدب. مع التطور الأدبي خلال عصر النهضة ، كان
اللغاتالعامية اكتسبت مشتقات اللاتينية ، مثل البرتغالية والإيطالية والفرنسية (بروفنسال) والإسبانية ، كفاف منظم ودقيق.في حالة البرتغال المحددة ، بدأ تحديد الهوية الوطنية البرتغالية في القرن الخامس عشر و السادس عشر ، وسط أجواء التوسع البحري ، مما يعني تشكيل إمبراطورية هائلة ما وراء البحار. بدأت هذه الأجواء في إثارة تنظيم سردي للأعمال البرتغالية العظيمة. بدأت هذه الروايات في تأليف الشعراء العظماء ، مثل لويس دي كامويسالتي في قصيدته الملحمية اللوسياد، يروي تاريخ البرتغال بأكمله من أصوله حتى منتصف القرن السادس عشر ، كما هو موضح جيدًا في أول مقطعين من القصيدة:
تم وضع علامة على الأسلحة والبارونات
شاطئ لوسيتانيان الغربي
عن طريق البحار لم تبحر من قبل
لقد تجاوزوا أيضًا Taprobana ،
في خطر وحروب صعبة
وعدت بأكثر من قوة بشرية ،
وبين الأشخاص البعيدين قاموا ببنائه
المملكة الحديثة ، التي تسامي للغاية ؛
وكذلك الذكريات الرائعة
لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)
من هؤلاء الملوك المتوسعين
الإيمان والإمبراطورية والأراضي الشريرة
من أفريقيا وآسيا كانت مدمرة ،
وأولئك الذين بعمل شجاع
إذا ذهبوا عن شريعة الموت إطلاق سراحهم ،
سينتشر الغناء في كل مكان ،
إذا ساعدني إبداعي وفني كثيرًا.
هذا هو الإعلان عن غناء أمجاد ودراما البرتغال (مروية). هيكل الآية هو البطولية decasyllable (الآية مع عشرة مقاطع مترية ، يتم التأكيد على المقطعين السادس والعاشر). سيكون هذا هو الشعر الرئيسي لهذه الفترة ، ويستخدم أيضًا في السوناتات والتنوعات الشعرية الأخرى. في المقطع الأخير من المقطع الثاني ، يشير كامويس بشكل مباشر إلى المفهوم الكلاسيكي "للفن الشعري" ، أي أنه يتحدث عن "محرك" و "فن" (بمعنى "الإلهام" و "الأسلوب / الأسلوب") ، وهي مصطلحات اكتشفها الشاعر الروماني هوراس في عمله آرس الشعرية. يشير استخدام هذه الفكرة ، التي تظهر أيضًا في العديد من قصائد كامويس الأخرى ، إلى ارتباط قوي بالفن الكلاسيكي. لذلك ، يتم تعريف هذه الفترة من الأدب البرتغالي أيضًا "الكلاسيكية"، بالإضافة إلى تعريفه أيضًا بمصطلح يتعلق بالتاريخ الزمني: "الخمسية" (في إشارة إلى القرن السادس عشر ، 1500).
بالإضافة إلى أعمال كامويس ، هناك شاعر برتغالي عظيم آخر من عصر النهضة ، فرانسيسكو سا دي ميراندا، الذي كان مسؤولاً عن إدخال هيكل السونيتة (مجموعتان - أربعة خطوط مقطعية - و ثلاثة توائم - مقاطع من ثلاثة أسطر) بالبرتغالية من مصفوفة عصر النهضة الإيطالية يتصل دولتشي ستيل نوفو، والتي كان لها الرقم بترارك ممثلها الرئيسي.
في مجال النثر ما يسمى ب "المؤلفاتالتعليم المسيحي "، أي متعلق بتبشير الإيمان الكاثوليكي. خوسيه دي أنشيتا و الراهب فيسنتي دي سلفادور من بين الأسماء العليا. كان هناك أيضًا ، في النثر ، نوع تقرير السفر ، الموجود في رسالة من Pero Vaz de Caminha وثيقة ذات أهمية كبيرة للغة البرتغالية وآدابها. في مجال الفن الدرامي (المسرح) ، عمل جيل فيسنتي، والتي لا يمكن إلا أن تكون مرتبطة بالأسماء العظيمة للأدب البرتغالي من عصر النهضة.
بواسطتي كلاوديو فرنانديز
