حكايات ماتشادو دي أسيس

"الأحداث البشرية تعتمد على
ظروف خفية وغير مبالية.
نسميها فرصة أو بروفيدنس. ولا حتى ل 
هذا الشيء لم يعد له وجود ".
ماتشادو دي أسيس

إن الحديث عن هذا الكاتب البرازيلي المهم هو مصدر فخر ، حيث أصبح أحد أعظم الرموز في مجال الأدب البرازيلي.
برز في مجال الفنون كناقد أدبي وكاتب قصة قصيرة وكاتب مسرحي ومؤرخ وشاعر وروائي. ينقسم عمله إلى مرحلتين: واحدة لا تزال بها بعض بقايا العصر الرومانسي ، ولكنها أقل مثالية ، وأكثر عقلانية وحقيقية. من بينها ، تبرز الأعمال التالية: Helena و Resurreição و Iaiá Garcia و A Mão ea Luva.
وأخرى ابتكرت "السيناريو الفني" في ذلك الوقت ، حيث كانت نقطة انطلاقها العمل مذكرات ما بعد الوفاة لبراس كوباس ، حيث كشف ماتشادو عن نفسه بأنه "عبقري" لإضفاء الطابع الشخصي على الاستبطان النفسي لشخصياته ، والتي كانت سمة مميزة لا تنسى.
كوسيلة للتنديد بالوضع الحالي ، ممثلة بمجتمع ريو دي جانيرو ، حيث تم حل المحسوبية و "الموهبة" الشهيرة المشاكل الناشئة عن الطبقة الحاكمة ، يتمتع الكاتب ببراعة لا نهاية لها ، بناءً على لغة ساخرة ونقدية للطبقة الحاكمة. واقع.
من بين حكاياته التي لا تعد ولا تحصى ، يبرز ما يلي: O Alienista ، و Missa do Galo ، و The Fortune ، و Almirante's Night ، و The Mirror ، و Uns Arms ، وغيرها.

في نفوسهم ، يكرس ماتشادو دي أسيس ، بطريقة بارعة ، لتحليل الشخصية البشرية من خلال شخصياته. الكشف عن هذا ، الجانب السلبي ، مثل الكذب ، والخيانة الزوجية ، من بين أمور أخرى ، كثيرا على ذوق خصائص العصر الواقعي ، الذي ، على عكس الرومانسيين ، كان يُنظر إلى الزواج على أنه وسيلة للصعود اجتماعي.

فيما يلي نلقي الضوء على بعض الأجزاء من إحدى القصص بعنوان:

عدد قليل من الأسلحة 
(...)

أنا لا أقول إنه كان في سلام مع الأولاد ، لأن إيناسيو لم يكن صبيًا بالضبط. كان عمره خمسة عشر عامًا وحسن الأداء. رأس غير مثقف ، لكن جميل ، عيون صبي يحلم ، من يخمن ، يسأل ، يريد أن يعرف ولا ينتهي من معرفة أي شيء. كل هذا يوضع على جسد لا يخلو من نعمة ، حتى لو كان لباسًا سيئًا. كما كان الخطأ قبل د. سيفرينا لإحضارهم عراة هكذا ، باستمرار. كانت ترتدي أكماماً قصيرة على جميع فساتين المنزل ، نصف قدم تحت كتفها ؛ منذ ذلك الحين ، انكشف ذراعيه. في الواقع ، كانت جميلة وممتلئة ، منسجمة مع صاحبها ، الذي كان سميكًا أكثر منه نحيفًا ، ولم يفقد لونه أو نعومته لأنهم عاشوا في الهواء ؛ لكن من العدل أن أشرح أنها لم ترتديها بهذا الشكل من أجل وجهها ، ولكن لأنها كانت قد ارتدت بالفعل كل فساتينها ذات الأكمام الطويلة.
لم يكن؛ شعر بالإمساك والسلاسل من ذراعي د. سيفرينا.
لم أر أبدًا الآخرين في غاية الجمال والحيوية. التعليم الذي حصل عليه لم يسمح له بمواجهتهم علانية في الحال ، حتى يبدو أنه في البداية نظر بعيدًا ، منزعجًا. واجههم شيئًا فشيئًا ، لأنه رأى أنه ليس لديهم أكمام أخرى ، ولذا كان يكتشفهم ويهدفهم ويحبهم. (...).
يمكننا أن نرى نغمة معينة من الإثارة الجنسية من جانب الشخصية التي تظهر انجذابًا جسديًا لعشيقته د. عندما تترك ذراعيها مكشوفتين سيفرينا ، توقظ بذلك الاهتمام بالإعجاب بهما بطريقة مقصودة. لم يعد شكل المرأة مثاليًا ، بل شوهد على المستوى المادي والجسدي.
مثل هذه الحكايات ، هناك عدد لا نهائي من الحكايات الأخرى ، كلها قائمة على موضوع يركز على الواقع الاجتماعي وعلى قضية شخصية الإنسان.

لا تتوقف الان... هناك المزيد بعد الإعلان ؛)

بقلم فانيا دوارتي
تخرج في الآداب
فريق مدرسة البرازيل