لفهم الأدب بشكل أفضل ، من الضروري معرفة المزيد عن الأنواع الأدبية وتقسيماتها. يتم تجميع الأنواع الأدبية وفقًا للمعايير الدلالية والنحوية والصوتية والسياقية ، من بين أمور أخرى. الخصائص الرسمية ، العناصر المسؤولة عن تنظيم النصوص التي تقدم نوعًا من تشابه.
من بين الأنواع الأدبية ، فإن النوع الغنائي هو أفضل ما يستكشف الذاتية والموسيقى. السمة الرئيسية لها هي وجود الذات الغنائية ، وهو صوت شعري يتجلى في قصيدة ، والتي بدورها يمكن أن تتخذ أشكالًا مختلفة. وأشهرها السونيتة ولكن هناك غيرها مثل المرثاة.
ال مرثاة إنه نوع شعري يتميز بموضوعات معينة أكثر من كونه شكليًا: مواضيعه الرئيسية هي حزن الحب الذي يقطعه الموت أو الكفر. المرثيات الأولى لها مقياس محدد ، باستخدام مقاطع مكونة من خطوط سداسية. ومع ذلك ، يمكن تطوير المرثاة في شعر حر ، ولكن يتم التعرف عليها دائمًا بسبب موضوعها الغريب.
في القرن السادس عشر ، أصبحت المرثية واحدة من أكثر الأنواع الشعرية شعبية. على الرغم من أن Sá de Miranda كان أول كاتب برتغالي من المرثيات ، إلا أن Luís de Camões كان الممثل الرئيسي لهذا النوع ، مؤلف أربع مرثيات تعتبر الأفضل مكتوبة في اللغة البرتغالية:
حتى وفاة د. ميغيل دي مينيسيس ، نجل د. Henrique de Meneses ، حاكم البيت المدني ، الذي توفي في الهند:
يا لها من أخبار حزينة ، يا لها من ضرر جديد ،
ما هي الأصوات غير المعلنة غير المؤكدة ،
صبغ الوجه البشري بالخوف؟
أنني أرى شواطئ غوا الرطبة
يغلي مع الناس المذهولين والغيوم
من الشائعات التي تنتقل من فم إلى فم.
ماتت د. ميغيل - آه ، سيف خام! –
وجزء من الشركة اللامعة
من شرع في الأسطول السعيد والحزين ،
وحرق البندقية والحربة الباردة
مرت من خلال الذراع الحقيرة والشريرة
أنه في هذه المشاهير العالية الإهانات.
لم يكلفه صندوق دائري أو فولاذي ،
ولا ورثت روح الأجداد السامية ،
التي تم بها الدفاع عن هذه المساحة ؛
عدم وجود نفسه حول كل شيء
أجساد الأعداء التي زفيرها
الروح السوداء للجسد المثقوب ؛
ليس بالكلمات القوية التي طارت
لإسعاد الصحابة المجهولين
من ، قوي ، يسقط والخجول.
(شظية)
في الأدب البرازيلي ، Fagundes Varela، الشاعر الرومانسي الفائق ، كان أهم مؤلفي المرثيات. واحد منهم، نشيد الجلجثة، تعتبر تحفة فنية ، وموضوعها معاناة الشاعر في مواجهة فقدان ابنه الصغير. هذه آيات مؤثرة هي بالتأكيد من أكثر الآيات حزنًا في أدبنا:
نشيد الجلجثة
لذكرى ابني
مات في 1 ديسمبر
عام 1863.
كنت الحمامة المفضلة في الحياة
أدى ذلك على بحر من الكرب
فرع الأمل. - كنت النجم
كان ذلك بين ضباب الشتاء يتلألأ
مشيرا الطريق إلى الرهن.
كنت في فوضى الصيف الذهبي.
كنت أشعياء الحب الراقي.
كنت المجد - الالهام - الوطن
مستقبل والدك! - آه! ومع ذلك،
حمامة - سهم القدر اخترقك!
أسترو - العاصفة الشمالية ابتلعتك!
السقف سقطت! - الإيمان ، لم تعد تعيش!
اركض ، اركض ، أوه! دموع الحنين للوطن ،
إرث لاذع من المغامرة المنقرضة ،
المشاعل المشكوك فيها التي ترتجف سطع
اللوح البارد لحلم مات!
(شظية)
في القرن العشرين ، أنقذ شعراء برازيليون آخرون آيات رثائية ، واستحوذوا على محتوى موضوعي أكثر من مترهم. كارلوس دروموند دي أندرادي و مانويل بانديرا هم من بين الشعراء الذين برزوا في إنتاج المرثيات ، يستحضرون في قصائدهم موضوعات مثل الكآبة والحنين إلى الماضي. من هذين المؤلفين ، اخترنا لك قصيدتين تمثلان هذا النوع الشعري المثير للاهتمام. قراءة جيدة!
استفاد دروموند وبانديرا من المحتوى الموضوعي للأناقة لكتابة قصائد مع أبيات مجانية *
رثاء 1938
أنت تعمل بدون فرح من أجل عالم ميت ،
حيث لا تحتوي النماذج والإجراءات على مثال.
أنت تمارس بشق الأنفس الإيماءات العامة ،
تشعر بالحر والبرد ونقص المال والجوع والرغبة الجنسية.
الأبطال يملأون حدائق المدينة التي تزحف من خلالها ،
وهم يدعون إلى الفضيلة والتنازل والروح الباردة والحمل.
في الليل ، إذا كان الجو ضبابيًا ، فإنهم يفتحون مظلات برونزية
أو يتراجعون إلى مجلدات المكتبات الشريرة.
أنت تحب الليل لقوة الإبادة التي تنتهي
وأنت تعلم أن مشاكل النوم تنقذك من الموت.
لكن الصحوة الرهيبة تثبت وجود الآلة العظيمة
ويرممك أيها الصغير في وجه أشجار النخيل التي يتعذر فهمها.
أنت تمشي بين الموتى وتتحدث معهم
عن أشياء من المستقبل المتوتر وشؤون الروح.
لقد أفسد الأدب أفضل ساعات حبك.
لقد فقدت الكثير من الوقت على الهاتف.
قلب فخور ، أنت في عجلة من أمرنا للاعتراف بهزيمتك
وتأجيل السعادة الجماعية لقرن آخر.
هل تقبل المطر والحرب والبطالة والتوزيع غير العادل
لأنك لا تستطيع ، بمفردك ، ديناميت جزيرة مانهاتن.
كارلوس دروموند دي أندرادي
مرثية لأمي
في هذا الوادي الجبلي ، من أين البحر
يبدو هادئًا كما هو الحال في جوفاء الخور ،
كل شيء طفولي داخل روحي ينزف
تتألم من رؤيتك يا أمي ، تعذب!
سلمت إلى اقتراح مثير للذكريات من البرية ،
في ذكرى بكاء زواجك البطيء
حتى عند الزفير ، في ضوء شمعة مشتعلة ،
الروح التي كانت تمر بمرحلة انتقالية مرتبطة بالجسد المريض.
أتذكر الوجه النحيف حيث ترك الموت
تعبير مذهول عن الدهشة
(يا لها من صورة بهذا السحر الجاد والمرموق
في عينيك بالفعل نصف جماد؟
أرى قدميك الصغيرتين... يد فرانسينا ...
موسيقي جدا... الجبين المنخفض... الفم غير الدموي ...
جيلين قد مرّ دمك بالفعل ،
- كنت جدة - وميت كنت فتاة.
في صمت تلك الليلة الجنائزية
أسمع صوت والدي يناديك باسمك.
لكن لا يمكنني التفكير فيك بدون أخذي
كل الذكريات المخيفة لشرك!
يا من كان قلبك مليئا بالمخاوف
- كنت تخشى الرعد والبرقية والظلام -
آه ، مسكين! نهاية رهيبة أصعب ،
لقد خنقك فقط بأصابع لا هوادة فيها.
الآن هذا يحطم قلبي
في كل التفاصيل ، وأعيشها مائة مرة ،
وأنا أبكي الآن دموع ثلاثة أشهر
(وخلالها أبتسم لوهمك!) ،
أثناء البحث عن الرغبة الشديدة الانفرادية ،
الأحزان بلا عزاء ، الوصايا المحطمة ،
إنها تطير ، مخففة في المسافات البعيدة ،
صلاة العشاء في أجراس عميقة!
مانويل بانديرا
* صورة مأخوذة من أغلفة كتب المؤلفين المذكورين.
بقلم لوانا كاسترو
تخرج في الآداب