Коли ми замислюємось над розповіддю, ми зазвичай пов’язуємо назву з текстовими типами, що беруть участь у розробці есе. У школі це перший тип тексту, якому ми піддаємось, чи через казки, чи через класичні байки. Розповідати історію, дотримуючись хронологічної послідовності подій, як правило, дуже просто, і тому вона стала найбільш вживаною та поширеною технікою.
О розповідний текст зазвичай поділяється на три частини: вступ, розвиток та висновок, що вивчає такі елементи, як час, місце, персонажі та різні обставини, що призводять до кульмінаційного моменту історії. Ця класична структура, як правило, не змінюється, однак, існують прийоми нарративної структури, які можуть порушити порядок розташування цих елементів. Лінійні оповіді, що представляють хронологічно упорядкований сюжет, є найбільш поширеними, а також тими, що вимагають від читача найменшої прихильності. Факти, викладені послідовно, без втручання відступів і спогади, легше засвоюються і заважають менш сміливому читачеві втратити так звану „нитку мотка”.
У бразильській літературі ми знаходимо кілька прикладів письменників, які наважились підривати лінійні оповіді, представляючи читачам нові способи розповіді історії. У цих історіях досліджувались нові прийоми структури розповіді, доводячи, що не завжди необхідно дотримуватися хронології фактів. Подивіться кілька прикладів методів оповідної структури в класиці з нашої літератури:
Нелінійний наратив
В Посмертні спогади про Bras Cubas, Мачадо де Ассіс прийняв нелінійний наратив
Посмертні спогади про Bras Cubas, в Мачадо де Ассіс: Класика Мачадо де Ассіда доводить, що можна переступити структуру оповіді без будь-яких упереджень. Персонаж оповідача, Брас Кубас, розповідає про своє життя після смерті, будучи, як наш найбільший геній у бразильській літературі, чітко визначеним, «померлим автором».
РОЗДІЛ ПЕРШИЙ / СМЕРТЬ АВТОРА
«Деякий час я вагався, чи слід відкривати ці спогади на початку чи в кінці, тобто чи слід ставити своє народження чи свою смерть на перше місце. Якщо припустити, що загальне вживання починається з народження, два міркування змусили мене прийняти інший метод: а по-перше, я не зовсім померлий автор, а померлий автор, для якого могила була іншою дитяче ліжечко; друге полягає в тому, що написання таким чином стає більш галантним і молодшим. Мойсей, який також розповів про свою смерть, не вклав її в інтроіт, але врешті-решт: радикальна різниця між цією книгою та П'ятикнижжям [...] ”.
(Фрагмент з книги "Посмертні спогади Браса Куби", автор Мачадо де Ассіс)
драматичний контрапункт
решта - тиша приймає оповідну техніку драматичного контрапункту, пропонуючи читачеві щільну та зворушливу історію
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
Під впливом оповідних технік, розроблених англійським прозаїком Олдосом Хакслі, Еріко Верісімо написав у 1940-х роман решта - тиша, в якому він розповідає історію різних персонажів, з різних точок зору, за допомогою техніки драматичний контрапункт. Цей прийом дозволяє зв’язати траєкторії руху різних персонажів сюжету, пропонуючи читачеві естетично диференційований текст.
“[...] У цій замітці [для свого] я спробував би сказати їм, що життя варто прожити, незважаючи на всі його труднощі, смуток та хвилини болю та мук. І що найголовніше, що існує на лиці землі, - це людська особа. І що я хочу, щоб вони жили в добрі та красі. І що в міру своїх можливостей та можливостей вони допомагають іншим. [...] Я час від часу просив би їх згадати Старого. [...] Якщо вони хочуть вшанувати мою пам’ять, нехай зустрінуться однієї ночі, будь-якої ввечері, і зіграйте найновіші квартети Бетховена, кілька сонат Моцарта та щось із старого Бах. А решта - якого біса! - Решта - тиша... ”.
(Фрагмент книги Еріко Верісімо "Відпочинок - тиша")
Паралельна розповідь
Сушене життя, Грасіліано Рамос, - це літературний роман, який паралельно слідує за оповідними зразками
Сушене життя, Грасіліано Рамос, вважається літературний роман. Грасіліано прийняв заклик паралельний розповідь, техніка, яка вимагає існування двох або більше точок зору, з епізодами, які розповідаються послідовно. Але щоб читач чи глядач (літературні мильні опери породили мильні опери) не загубився перед фактами одночасно, необхідно, щоб ядра персонажів зменшувались і щоб їх дії постійно запам'ятовувалися в діалоги. Існує також другий тип паралельного оповідання, який розвиває дві часові осі, чергуючи минуле та сьогодення групи персонажів.
“(...) Через неспокійний дух лісовика збулася ідея кинути свого сина на цій ниві. Він думав про стерв'ятників, кістки, дряпав брудно-руду бороду, нерішуче, оглядав оточення. Сінья Віторія витягнула губу, нечітко вказуючи напрямок, і підтвердила деякими гортанними звуками, що вони близько. Фабіано засунув ніж у піхви, затягнув його поясом, присів, взяв хлопцеве зап’ястя, яке шаруділо, притиснувши коліна до живота, холодне, як труп. Потім гнів зник, і Фабіано пожалів його. Неможливо кинути ангела диким тваринам. Він простягнув міс Вікторію рушницю, засунув сина в шию, підвівся, схопив рученята, що падали на її груди, м’які, тонкі, як камбіто. Сінха Віторія схвалив цю домовленість, знову розпочав гортанне вторгнення, призначивши невидимих джуазейрос.
І подорож тривала, повільніше, тягнулось, у великій тиші (...) ».
(Фрагмент із книги "Vidas Secas", Грасіліано Рамос)
Луана Кастро
Закінчив літературу
