Казкар
Оповідач є власником голосу або, іншими словами, голосу, який повідомляє нам факти та їх розвиток. Залежно від позиції оповідача стосовно переказаного факту, переказ може здійснюватися від першої чи третьої особи однини.
Таким чином, ми маємо кут, точку зору, фокус, за допомогою якого будуть розповідатись події (отже, говорячи про фокус оповіді).
В оповіданні від першої особи оповідач бере участь у подіях; таким чином, це персонаж з подвійною функцією: персонаж оповідача. Він може брати вторинну участь у подіях, тим самим висвітлюючи свою роль оповідача, або він може мати принципове значення, навіть будучи головним героєм. У цьому випадку переказ від першої особи дозволяє автору з більшим багатством проникнути і розгадати психологічний світ персонажа.
Важливо зазначити, що в переказах від першої особи не все, що заявляється оповідачем, відповідає "правда", оскільки, беручи участь у подіях, він має своє власне бачення їх, а отже, частковий. Тоді основною характеристикою цього фокусу є суб’єктивна точка зору оповідача щодо фактів: він розповідає лише те, що бачить, спостерігає і відчуває, тобто факти проходять крізь фільтр його емоцій і сприйняття.
Натомість у переказах від третьої особи оповідач знаходиться поза подіями; можна сказати, що він витає над усім і всіма. Ця ситуація дозволяє знати все, минуле і майбутнє, емоції та думки символи - звідси його називають всезнаючими (oni + sciente, тобто "хто все знає", "хто знає усього "). Зверніть увагу, що всезнаючий оповідач "читає" найпотаємніші почуття та бажання персонажа (насправді оповідач бачить що ніхто не може побачити: внутрішній світ персонажа), і знає, на що призведе цей ефект майбутнє.
Сюжет
Сюжет (або сюжет, або сюжет) - це, можна сказати, скелет розповіді, що підтримує історію, що структура, тобто це розгортання подій (це лінія, що переплітається, утворюючи сітку, качок, сітку, тканину, текст). Як правило, сюжет зосереджений на конфлікті, що відповідає за рівень напруженості в розповіді.
Персонажі
Істотами, які беруть участь у розгортанні подій, тобто тими, хто живе сюжетом, є персонажі (у португальській мові слово персонаж може бути як чоловіком, так і жінкою).
Загалом, добре побудований персонаж уособлює індивідуальність зі своїми психологічними рисами. Є також персонажі, що представляють людські типи, ідентифіковані за професією, за поведінка, за соціальним класом, словом, за якоюсь характерною рисою, спільною для всіх індивідів цієї категорії.
Є також персонажі, риси особистості чи моделі поведінки надзвичайно підкреслені (іноді межують із смішними); у цих випадках (дуже часто, наприклад, у телевізійних мильних операх) ми маємо героїв мультфільмів.
Характер і сюжет
Подивіться, як працюють відносини персонаж / сюжет, на думку критика Антоніо Кандідо:
Як правило, читання роману створює враження низки фактів, організованих у сюжети, та персонажів, які живуть цими фактами. Це майже нерозривне враження: коли ми думаємо про сюжет, ми думаємо про героїв одночасно; коли ми думаємо про них, ми одночасно думаємо про життя, в якому вони заплутуються, у лінії своєї долі - проведеної відповідно до певної часової тривалості, посилаючись на певні умови навколишнього середовища. Сюжет існує через героїв; герої живуть за сюжетом. Сюжет і характер виражають, пов’язані між собою, цілі роману, бачення життя, яке походить від нього, значення та цінності, що його оживляють.
[КАНДІДО, Антоніо. Вигаданий персонаж. Сан-Паулу: Перспектива, 1987. П. 534).
Середовище
Навколишнє середовище - це параметр, де персонажі циркулюють і де сюжет розгортається. У деяких випадках важливість навколишнього середовища настільки фундаментальна, що вона стає характером. Наприклад: Північний Схід у більшій частині бразильського модерністського роману; інтернат в О Атенеу Рауля Помпеї; найяскравіший випадок - у приміщенні О, Алусіо Азеведо.
Зверніть увагу, як між персонажем, його поведінкою та оточенням, яке його оточує, завжди існує тісний взаємозв’язок; зауважте, як часто за допомогою одержимих предметів ми можемо скласти ідеальне зображення власника.
Час
Оповідач може по-різному позиціонувати себе щодо часу подій - він може розповідати факти в той час, коли вони відбуваються; може розповісти ідеально завершений факт; може переплітати теперішнє та минуле, використовуючи техніку ретроспективного сповіщення.
Існує також психологічний час, який відображає страждання і тривоги персонажів і який не має ніякого відношення до самого часу, проходження якого поза нашим контролем. Ви говорите на кшталт "О, час не минає ..." або "Ця хвилина не закінчується!" відображають психологічний час.
Граматика в оповіданні
В розповідному тексті переважають дієслова дії: існує, загалом, твір із дієслівними часами. Зрештою, розповідь, тобто розгортання факту, події, передбачає зміни; це означає, що встановлюються попередні, супутні та задні стосунки.
Вибираючи один із типів виступів, ми організовуємо текст по-різному. Дієслови промови, сполучники, пунктуація, координація чи підпорядкування починають відігравати відповідну роль у складанні тексту.
Перетворивши прямий на непрямий дискурс (або навпаки), ми зробили значну зміну в архітектурі тексту.
Тому, щоб організувати хороший розповідний текст, нам доведеться попрацювати над граматичною основою, яка його підтримує (без ми можемо сказати, що загалом ми стикаємось з описовими уривками в основі розповідного тексту, що вимагає організації диференційовані).
Марина Кабрал
Фахівець з португальської мови та літератури
Джерело: Бразильська школа - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm