Літопис: характеристика, типи та приклади

Що є хронічним?

THE хронічний це короткий текстовий жанр, написаний прозою, який зазвичай виробляється для засобів масової інформації, наприклад газет, журналів тощо.

Окрім того, що він є коротким текстом, він має і «коротке життя», тобто хроніки стосуються повсякденних подій.

З латинської мови слово «хронічний» (хронічний) відноситься до запису часу (хронологічних) подій; і з грецької (хронос) означає "час".

Отже, вони надзвичайно пов’язані з контекстом, в якому вони виробляються, тому з часом він втрачає свою „валідність”, тобто залишається поза контекстом.

Характеристика літописів

• короткий переказ;
• використання простої та розмовної мови;
• наявність декількох символів, якщо такі є;
• зменшений простір;
• теми, пов’язані з повсякденними подіями.

Види літописів

Хоча це текст, який є частиною жанру наративу (із сюжетом, спрямованістю розповіді, персонажами, часом та простором), існує кілька типів хронік, які досліджують інші текстові жанри.

Ми можемо виділити описову хроніку та есе-хроніку. Окрім них, ми маємо:

• Журналістська хроніка: Найпоширенішими серед поточних хронік є так звані «журналістські хроніки», що створюються для ЗМІ, де вони використовують поточні теми для роздумів. Це наближається до нарисної хроніки.
• Історична хроніка: позначений повідомленнями про історичні факти чи події з визначеними символами, часом та простором. Це наближається до розповідної хроніки.
• Жартівлива хроніка: Цей тип літопису звертається до гумору як способу розважити аудиторію, використовуючи при цьому іронію та гумор як важливий інструмент для критики деяких аспектів суспільства, політики, культури, економіки, тощо

Важливо підкреслити, що багато літописів можуть складатися з двох або більше типів, наприклад: журналістська та жартівлива хроніка.

Також читайте про:

• розповідна хроніка
• Текст розповіді
• Аргументована хроніка
• Як скласти літопис

Приклади літописів

1. Хроніка Мачадо де Ассіса (Gazeta de Notícias, 1889)

Ті, хто ніколи не заздрив, не знають, що таке страждати. Мені соромно. Я не бачу кращого вбрання на кимось іншому, хто не відчуває, що зуб заздрості вгризається в мої нутрощі. Це такий поганий переполох, такий сумний, такий глибокий, що викликає бажання вбити. Засобу від цієї хвороби не існує. Я намагаюся час від часу відволікатись; оскільки я не можу говорити, я починаю рахувати краплі дощу, якщо йде дощ, або сволочі, які йдуть вулицею, якщо сонячно; але мені лише кілька десятків. Думка не відпускає мене. Найкраще вбрання змушує мене замерзнути, обличчя власника змушує гримасувати ...

Ось що трапилось зі мною після останнього перебування тут. Кілька днів тому, взявши ранковий аркуш, я прочитав список кандидатів у депутати від Мінасу з їх коментарями та прогнозами. Я приїжджаю в один з районів, не пам’ятаю, який саме, чи ім’я людини, і що мені читати? Цей кандидат був представлений трьома партіями - ліберальною, консервативною та республіканською.

Перше, що відчула, це запаморочення. Потім я побачив жовтий. Згодом я більше нічого не бачив. У мене нутро боліло, ніби мачете їх розірвало, рот на смак нагадував жовч, і я більше ніколи не зміг зіткнутися з новинами. Я нарешті зірвав аркуш і загубив дві копійки; але я був готовий втратити два мільйони, поки це пішло зі мною.

Ой! який унікальний випадок. Тоді всі сторони, озброєні один проти одного в решті Імперії, об'єдналися і поклали свої принципи на голову людини. Не буде бракувати і тих, хто вважає відповідальність обраних надзвичайною, - бо вибори, за таких обставин, є певними; тут для мене це якраз навпаки. Дайте мені ці обов'язки, і ви побачите, чи я з них негайно вийду, прямо під час обговорення подяки.

- Доведений до цієї палати (я б сказав) на тротуарах греків і троянців, і не тільки греків, які люблять гнівного Ахілла, сина Пелея, Що стосується тих, хто з Агамемноном, начальником вождів, я можу радіти більше, ніж хтось інший, бо ніхто інший, як я, не є єдністю національний. Ви представляєте різних членів тіла; Я ціле тіло, цілісне. Безформний, ні; а не монстра Горація, чому? Я це скажу.

І я б сказав тоді, що бути консервативним - це означало бути по суті ліберальним, і що у використанні свободи, у її розвитку, в її найширших реформах було найкраще збереження. Побачте ліс! (вигукнула б вона, піднімаючи руки). Яка потужна свобода! і яке безпечне замовлення! Природа, ліберальна та блудна у виробництві, є консервативною насамперед у гармонії, в якій це відбувається запаморочення стовбурів, листя і виноградної лози, в яких цей стрімкий шлях об'єднується, утворюючи Ліс. Який приклад для суспільств! Який урок для вечірок!

Найскладнішим, здається, був союз монархічних та республіканських принципів; чиста помилка. Я б сказав: 1 °, що я ніколи не дозволив жодній з двох форм правління пожертвувати собою заради мене; Я був за обох; 2 °, хто вважав одне іншим як необхідне, все залежно від умов; таким чином ми могли мати короновану республіку в монархії, тоді як республіка могла мати свободу на троні тощо, тощо.

Не всі зі мною погодились би; Я навіть вірю, що ніхто, або всі не погодились би, але кожен зі своєю частиною. Так, повна згода думок відбулася лише один раз під сонцем, багато років тому, і це було на провінційній асамблеї в Ріо-де-Жанейро. Депутат молився, ім'я якого я абсолютно забув, як і ім'я двох, одного ліберала, іншого консерватора, які розмовляли з промовою - такими самими.

Питання було простим. Новий оратор виклав свої політичні ідеї. Він сказав, що дотримується думки щодо того чи іншого. На допомогу прийшов один з апартистів: він ліберальний. Виправте іншого: він консервативний. Доповідач мав те і те призначення. Це консервативно, сказав другий; він ліберальний, наполягав перший. У таких умовах, продовжив новачок, я маю намір піти цим шляхом. Поправити ліберала: він ліберал; і консервативний: є консервативним. Ця забава тривала три чверті колон Jornal do Comércio. Я зберіг копію аркуша, щоб допомогти своїй меланхолії, але загубив її в одному з рухомих будинків.

О! не переїжджайте з дому! Переодягайтеся, міняйте стан, друзів, думку, слуг, міняйте все, але не міняйте будинку!

2. Чутлива (Clarice Lispector)

Саме тоді вона пережила кризу, яка, здавалося, не мала нічого спільного з її життям: криза глибокого жалю. Її голова настільки обмежена, настільки гарно зафіксована, що вона навряд чи могла терпіти прощення. Я не міг дивитись на обличчя тенора, поки тенор радісно співав - він повернув своє боляче, нестерпне обличчя набік, з жалю, не витримавши слави співака. На вулиці вона раптом стискала груди руками в рукавичці - напад прощення. Вона страждала без винагороди, навіть без симпатії до себе.
Ця ж дама, яка страждала як на чутливість, так і на хвороби, обрала неділю, коли її чоловік їхав шукати вишивальницю. Це була швидше прогулянка, ніж необхідність. Це вона знала завжди: гуляла. Наче вона все ще дівчина, що йде по тротуару. Перш за все, вона багато ходила, коли «відчувала», що її чоловік зраджує їй. Тож він пішов шукати вишивальницю в неділю вранці. Він пройшов вулицею, повною бруду, курей та оголених дітей - куди він подівся? Вишивальниця, у будинку, повному голодних на вигляд дітей, горбистий чоловік - вишивальниця відмовилася вишивати рушник, бо їй не подобалося робити вишивки хрестом! Вона вийшла ображеною та розгубленою. Вона «почувалась» такою брудною в ранкову спеку, і одним із її задоволень було думати, що вона завжди була дуже чистою з малих років. Вдома вона обідала одна, лягла в напівтемряву кімнату, сповнена зрілих почуттів і без гіркоти. О, раз я нічого не "відчував". Якщо не, можливо, спантеличеність на свободі бідної вишивальниці. Якщо не, можливо, відчуття очікування. Свобода.
Поки через кілька днів чутливість не зажила, як суха рана. Насправді, через місяць у неї з’явився перший коханий, перший у щасливій серії.

3. Любов і смерть (Карлос Хейтор Коні)

Це було в грудні, десять років тому. У Міли було дев’ять цуценят, неможливо було утримати весь підстилку, я залишився з тим, який здавався найближчим до матері.

Вона народилася в моєму домі, вона була створена в моєму домі, вона прожила там десять років, беручи участь у всьому, приймаючи мою друзів у кімнаті, нюхаючи їх і стоячи поруч - знаючи, що я якось повинен вшанувати їх за мене і для неї.

На відміну від своєї матері, яка мала певну екзистенційну автономію, те, що я називав «благородним димом», як Дом Касмурро, Тіті це було продовження, день і ніч, сонце та всі зірки, її Всесвіт був зосереджений на тому, щоб судити, це все стосувалося буття закрити.

Коли Міла пішла два роки тому, вона зрозуміла, що стала важливішою - і, якщо це можливо, стала більш коханою. Вона вичерпувала мудрістю біль і сльози, відсутність і смуток, і якщо вона вже була уважна до рухів незначні частини будинку, з часом він став значною частиною життя взагалі та мого світу. зокрема.

Життя і світ, які зараз повинні йти без неї - якщо я можу назвати те, що попереду, продовженням. Нещодавно я втратив кількох друзів, але пошкодили колективні втрати, але, певним чином, вони компенсуються розподілом шкоди.

Втрата Тіті - це «залишок землі, вирваної» від мене самого - і я вдруге цитую Мачадо де Ассіс, який вивів собаку, названу на честь господаря (Квінкас Борба), і краще за всіх знав, що господар та собака - це одне ціле річ лише.

Це "єдине" стає самотнішим, але воно не стає сильнішим, як того хотів Ібсен. Це просто більше на самоті, не маючи того погляду, який заглиблюється в нас і вгадує навіть ту радість і смуток, які ми відчуваємо, не розуміючи. Без Тіті легше визнати, що смерть настільки потужна, оскільки вона набагато менш потужна, ніж любов.

Хроніка в Бразилії

Літопис спочатку розроблявся з історичним характером (історичні хроніки). Починаючи з XV століття, вони повідомляли про історичні факти (реальні чи вигадані) або повсякденні події (хронологічна спадкоємність), деякі з домішкою гумору.

Пізніше цей невибагливий жанр тексту наближався до громадськості та завойовував читачів усього світу. Сьогодні цей факт підтверджується величезною дифузією хронік, особливо в ЗМІ.

У Бразилії хроніка стала широко розповсюдженим текстовим стилем після публікації "Інформаційні бюлетені"в середині 19 ст. Деякі бразильські письменники, які виділялися як літописці:

1. Мачадо де Ассіс
2. Карлос Драммонд де Андраде
3. Рубем Брага
4. Луїс Фернандо Веріссімо
5. Фернандо Сабіно
6. Карлос Гектор Коні
7. Кайо Фернандо Абреу

За словами професора та літературознавця Антоніо Кандідо, у його статті “Життя на першому поверсі” (1980):

“Літопис не є “великим жанром”. Не можна уявити літературу, складену з великих літописців, які надавали б їй загальнолюдський блиск великих прозаїків, драматургів та поетів. Ніхто навіть не подумає присудити Нобелівську премію літописцеві, хоч би якою вона була доброю. Тож справді здається, що хроніка є другорядним жанром. “Слава Богу”, це було б так сказати, бо таким чином вона наближається до нас. І для багатьох це може служити дорогою не лише для життя, якому він служить тісно, ​​але і для літератури (...).

(...) Зараз хроніка завжди допомагає встановити або відновити вимір речей і людей. Замість того, щоб запропонувати чудову обстановку, у метушні прикметників та періодів горіння, дитина приймає дитину і демонструє йому не підозрювану велич, красу чи особливість. Вона є другом правди та поезії у найпряміших формах, а також у найфантастичніших формах, перш за все тому, що майже завжди використовує гумор. Це тому, що він не має претензій тривати, оскільки це дочка газети та машинного століття, де все так швидко закінчується. Спочатку це було зроблено не для книги, а для цієї ефемерної публікації, яку ви купуєте один день, а наступного використовуєте для обгортання пари взуття чи накриття кухонної підлоги..”

У цьому дуже просвітницькому уривку ми можемо виділити основні характеристики літопису, як, наприклад, Наприклад, підхід до громадськості, оскільки він містить більш пряму мову і невибагливий.

Окрім того, автор висвітлює один із його основних аспектів, тобто нетривалість цього текстового виробництва.