Грегоріо де Матос був головним поетом Росії Бразильське бароко, відомий як “Пащі пекла”. Він був відомий своїми сатиричними сонетами, в яких нападав, здебільшого, на бахіанське суспільство свого часу.
сумний Байя
Сумна Байя! О, як несхоже
Ти і я з нашої старої держави!
Бідний я тебе бачу, ти прихилився до мене,
Багатий я вже бачу тебе, ти мене рясний.
Ви обміняли торгову машину,
Що у вашій широкій смузі увійшло,
Це змінило мене, і воно змінилося,
Стільки бізнесу та стільки дилера.
Ви давали стільки чудового цукру
Для марних наркотиків, як це цікаво
Просто прийнято від проникливої бришоти.
О, якщо Бог дасть це раптово
Одного разу ти так серйозно світав
Зробіть пальто з бавовни!
Гонсалвес Діас був частиною перше покоління бразильського романтизму. Його основні вірші були написані на індійську тематику.
I-Juca Pirama
Серед табасу м'якої зелені,
Оточені стовбурами - вкриті квітами,
Дахи гордої нації піднімаються;
Є багато дітей у міцному настрої,
На війні страшно, що в щільних когортах
Вони переслідують величезний простор лісу.
Вони голосні, суворі, спраглі слави,
Вже призи підбурюють, вже співають перемогу,
Тендер вже реагує на голос співачки:
Усі вони Тимбіри, хоробрі воїни!
Твоє ім'я летить у ротах людей,
Гнів чудес, слави та жаху!
Сусідні племена, без сили, без гордості,
Злама, що ламається, кидає її в річку,
Пахощі, витягнуті з їхніх маракасів:
Побоюючись воєн, які запалюють сильні,
Дорогі незначні податки дають,
Жорстким воїнам, підвладним миру.
У центрі таби є тераса,
Там, де зараз відбувається військова рада
Від племені дам, від рабовласницьких племен:
Сидячі старі люди практикували в минулому,
А непосидючі юнаки, які люблять вечірку,
Вони розливаються навколо нещасного індіанця.
Хто там? - ніхто не знає: ваше ім'я невідоме,
Твоє плем’я не говорить: - від віддаленого народу
Це, безумовно, походить - від доброго народу;
Так там у Греції на острів раб
відрізнявся від мерзенного мусульманина
Правильні лінії благородного профілю.
У випадках війни потрапляв у полон
В руках Тимбірас: - у великому дворі
Дах був спустошений, через що він потрапив до в'язниці;
Запрошені племена з вашого оточення,
Доглядачі інкубують кольорову вазу,
З різних положень про почесну функцію.
Зберіть дрова з величезного багаття
Канат світлової ембіри натягнутий,
Яблуко прикрашено ніжним пір’ям:
За вартістю, серед вакансій сільських жителів
Йде Тимбірою, яку оточує натовп,
Шикарний у пір’ї різних відтінків.
Оскільки жінки з великою фігурою,
Звикли до обряду варварського використання,
Індіанець вже хоче потрапити в полон:
Кома ріже його, кінцівки заплямовують його,
Блискуча ендуапа в тілі оточує його,
Відтіняє її ніжний чоло,
[…]
Касто Алвес був дуже важливим письменником третього покоління романтизму в Бразилії. Його вірші відображають особисте обурення Кастро Алвеса соціальними проблемами свого часу, такими як рабство. З цієї причини він став відомим як поет рабів.
рабський корабель
Ми посеред моря... Дудо в космосі
Грає місячне світло - золота метелик;
А вакансії після нього бігають... вони втомлюються
Як неспокійний немовлятський натовп.
‘Ми посеред моря... З небосхилу
Зірки стрибають, як золоті піни ...
Море в свою чергу запалює ардентії,
- Сузір’я рідких скарбів…
„Ми посеред моря... Дві нескінченності
Там вони закриваються в божевільних обіймах,
Синій, золотий, спокійний, піднесений ...
Хто з двох є небом? який океан? ...
„Ми посеред моря... . відкриття свічок
У гарячому задиханні морів,
Вітрильний парусник біжить до квітки морів,
Як ластівки пасуть хвилю ...
Звідки ти? куди ти йдеш? заблукалих кораблів
Хто знає напрямок, якщо простір такий великий?
У цій сахарі піднімається пил коней,
Вони скачуть, літають, але не залишають сліду.
Дуже щасливий, хто може там зараз
Відчуйте велич цієї панелі!
Внизу - море вгорі - твердь ...
А в морі та на небі - безмежність!
О! яку солодку гармонію приносить мені вітерець!
Яка тиха музика звучить вдалині!
Боже мій! як піднесено - пекуча пісня
Бо нескінченні хвилі плавають безцільно!
Чоловіки моря! О грубі моряки,
Підсмажене сонцем чотирьох світів!
Діти, якими плекав шторм
У колисці цих глибоких пелагов!
Чекай! почекай! дай мені пити
ця дика, вільна поезія
Оркестр - це море, яке шумить з лука,
І вітер, який свистить на струнах ...
Чому ти так тікаєш, легкий човен?
Чому ти тікаєш від безстрашного поета?
О! Мені б хотілося, щоб я проводжав вас до килимка
Яка схожість на море - божевільна комета!
Альбатрос! Альбатрос! океанський орел,
Ти, що спиш у хмарах серед газів,
Струси пір’я, Левіафане з космосу,
Альбатрос! Альбатрос! дай мені ці крила.
Крус е Суза був значним поетом для Росії бразильська символіка. Його твори відзначаються музичністю, песимізмом, суб’єктивізмом та індивідуалізмом.
Крім того, його основні вірші стосуються смерті, релігії, смерті та духовності.
гітари, які плачуть
Ах! сплячі, теплі гітари,
Ридання при місячному світлі, плач на вітрі ...
Сумні профілі, найневиразніші обриси,
Роти бурчать із жалем.
Ночі позаду, віддалені, які я пам’ятаю,
Ночі усамітнення, далекі ночі
Це на вигадливій блюзовій дошці,
Я йду в сузір'ї невідомих видінь.
Тонке серцебиття при місячному світлі.
Я з нетерпінням чекаю найбільш тужливих моментів,
Коли вони плачуть на пустельній вулиці там
Живі струни плачучих гітар.
Коли звуки гітар ридають,
Коли звуки гітар на струнах стогнуть,
І вони продовжують рвати і захоплювати,
Рвати душі, що тремтять у тіні.
Гармонії, що проколюють, що лазер,
Нервові і рухливі пальці, які бігають
Струни та світ недуг породжують,
Стогне, плаче, хто вмирає в космосі ...
І темні звуки, зітхали печалі,
Гіркі печалі та меланхолії,
Монотонним шепотом вод,
Щоночі, між холодними римейками.
Завуальовані голоси, оксамитові голоси,
Волати гітар, завуальовані голоси,
бродити у старих швидких вихорах
Від вітрів, живий, марний, вулканізований.
Все на гітарних струнах відлунює
І він вібрує і корчиться в повітрі, конвульсуючи ...
Все в ніч, все плаче і летить
Під гарячковим тремтінням пульсу.
Це ці туманні та похмурі гітари
Це острови жорстокого, похоронного вигнання,
Куди вони йдуть, стомлені уві сні,
Душі, занурені в таємницю.
Маріо де Андраде він мав різні інтереси, ставши музикознавцем, фольклористом, літературознавцем та культурним діячем. Крім того, це позначило бразильську літературу як письменника модернізму першого етапу.
Завдяки цьому автор може працювати над оцінкою бразильської культури і брав участь в організації Тиждень сучасного мистецтва.
Медитація на Тієте
Вода з моєї Тієти,
Куди ти хочеш мене взяти?
─ Річка, що входить у мене через землю
І що ти тримаєш мене подалі від моря ...
Зараз ніч. І все ніч. під чудовою аркою
Від мосту Бандейрасу до річки
Він бурмоче у ванні з важкою, маслянистою водою.
Ніч і все ніч. Круг тіней,
Похмурі тіні, наповнюють таку величезну ніч
Річкова грудка, яка ніби ніч була водою,
Нічна вода, рідка ніч, потопаючи в побоюваннях
Високі вежі мого виснаженого серця. Раптом
Олія вод поглинає мерехтливі вогні повністю,
Це лякає. І за мить річка
Чудовий у незліченних вогнях, будинках, палацах та вулицях,
Вулиці, вулиці, де дикають динозаври
Тепер сміливі хмарочоси, з яких вони виходять
Блау помилки і караючі зелені коти,
У піснях, у задоволеннях, на роботах і фабриках,
Світло і слава. Це місто... Це заплутана форма
Розбещена людина життя, яка мучить і аплодує.
І це визнання, підробка і приховування. І це засліплює.
Але це лише мить. Незабаром річка знову темніє,
Він чорний. Важкі і масляні води заспокоюються
У стогоні. Квітка Сум, що штампує шлях смерті.
Зараз ніч. І все ніч. І моє спустошене серце
Це чутки про нездорові мікроби крізь безсонну і людську ніч.
Річко моя, моя Тієте, куди ти мене ведеш?
Саркастична річка, яка суперечить течії вод
І ти відвернешся від моря та в край людський,
Куди ти хочеш мене взяти? ...
Чому ти забороняєш мені такі пляжі та море, чому
Чи утримуєш ти від мене славу атлантичних бур
А красиві рядки, які говорять про те, щоб виїхати і ніколи не повернутися?
Річка, що робить землю, перегній землі, тварина землі,
Наводить мене своєю наполяганням turrona paulista
За людські бурі життя, річко, моя річко! ...
Кора Коралін вважається дуже важливим письменником у Бразилії. Більшість його творів мали повсякденну тему.
Крім того, письменник створив дуже чудові вірші, а також написав оповідання для дитячої літератури.
Моя доля
на долонях
Я читаю рядки свого життя.
Перехрещені звивисті лінії,
заважаючи вашій долі.
Я не шукав тебе, ти не шукав мене -
Ми їхали самі по різних дорогах.
Байдужі, ми переправились
Ви пройшли з тягарем життя ...
Я побіг назустріч тобі.
Посміхніться. Ми говоримо.
цей день був призначений
з білим каменем голови риби.
І відтоді ми ходили
разом на все життя ...
Мануель Бандейра служив викладачем, істориком літератури та мистецтвознавцем.
Крім того, він створив свою літературну кар'єру своїм поетичним ліризмом і ознаменував перше модерністське покоління в Бразилії. Цим автор висловився за використання вірша в мові та розмовній мові, виступаючи проти ідеалу, яким поезія повинна слідувати заздалегідь визначеним правилам та естетиці.
Його основні теми стосуються меланхолії та повсякденного життя.
Я їду в Пасаргаду
Я їду в Пасаргаду
Я там друг короля
Там у мене є жінка, яку я хочу
в ліжку я виберу
Я їду в Пасаргаду
Я їду в Пасаргаду
Тут я не задоволений
Існування - це пригода
настільки незначний
Нехай Йоана Божевільна Іспанії
Королева і фальшива божевільна
Стає аналогом
невістка у мене ніколи не була
А як я буду робити гімнастику
Я буду їздити на велосипеді
Я буду кататися на дикому ослику
Піднімуся на жирову палицю
Я буду купатися в морі!
І коли ти втомишся
Я лежу на березі річки
Я посилаю за матір’ю води
щоб розповісти мені історії
що в мій час ще хлопчиком
троянда прийшла сказати мені
Я їду в Пасаргаду
У Пасаргаді є все
Це інша цивілізація
Це безпечний процес
для запобігання зачаття
Він має автоматичний телефон
Майте алкалоїд за бажанням
мати красивих шлюх
для нас на сьогоднішній день
І коли мені сумніше
Але сумно, що немає способу
коли вночі дай мені
воля вбити мене
- Я там друг короля -
У мене буде жінка, яку я хочу
в ліжку я виберу
Я їду в Пасаргаду.
Карлос Драммонд він був частиною бразильського модернізму, вважаючись одним із найбільших письменників бразильської літератури та найвпливовішим свого часу.
Для створення своїх текстів письменник використовував популярну мову та найбільш конкретну та об’єктивну поезію. Крім того, він уніс у свої постановки саркастичний тон та іронічні вірші.
плечі підтримують світ
Настає момент, коли вже не кажуть: Боже мій.
Абсолютний час налагодження.
Час, коли вже не сказано: любов моя.
Бо любов була марною.
І очі не плачуть.
А руки плетуть лише грубу роботу.
А серце сухе.
Даремно жінки стукають у двері, ти не відкриєш їх.
Ти залишився сам, світло згасло,
але в тіні ваші очі світяться величезними.
Ви всі точно, ви вже не знаєте, як страждати.
І ви нічого не чекаєте від своїх друзів.
Не зважайте на старість, що таке старість?
твої плечі підтримують світ
і він важить не більше ніж дитяча рука.
Війни, голод, дискусії всередині будівель
просто доведіть, що життя триває
і ще не всі вільні.
Деякі, вважаючи видовище варварським
вони воліли б (делікатні) померти.
Буває час, що вмирати не варто.
Настав час, коли життя - це порядок.
Життя одне, ніякої містифікації.
Хорхе де Ліма був частиною другої фази модернізму в Бразилії, писав вірші та прозу з соціальними та релігійними аспектами.
Крім того, його вважали «принцом алагоаських поетів». Крім того, він зайнявся пластикою, пов’язаною з художнім авангардом сюрреалізму.
Винахід Орфея
Призначений барон
ні герба, ні краю, ні слави
виконує лише свою долю:
любов, хвали свою пані,
вдень і вночі плавати,
що звідси і далі
острів, який ти шукаєш і любиш, що любиш.
Благородний лише зі спогадів,
пам'ятатиму ваші дні,
дні, що є історіями,
історії, які є сваркою
минулого та ф'ючерсів,
корабельні аварії та інші скрутні ситуації,
відкриття та радості.
відкрив радості
чи навіть знайдений, ось і ви
всім кораблям оповіщення
різних бурових установок,
стовпи, які вказують шляхи
до країн інших вин.
Це п’яна посудина.
П'яний барон, але барон,
з декорованих плям;
між морем, небом і землею
говорити, не будучи почутим
ловити рибу, людей і птахів,
роти і носики, з ключами,
а він без ключів у руках.
[…]
Вініцій де Мораес він був добре відомий своїм співавторством разом з Антоніо Карлосом Йобімом пісні Garota de Ipanema.
Крім того, це було дуже важливо для другої фази модернізму. Його поетичні твори висвітлюють повсякденні та соціальні теми свого часу.
Троянда Хіросіми
подумайте про дітей
телепатична розсада
подумайте про дівчат
неточний сліпий
думати про жінок
змінено маршрути
подумайте про рани
як теплі троянди
Але не забудь
від троянди від троянди
З троянди Хіросіми
спадкова троянда
радіоактивна троянда
дурний і недійсний
троянда з цирозом
атомна антироза
немає кольору, немає парфумів
Ні рожевого нічого.
Сесілія Мейрелес він приніс сильний психоаналітичний вплив на свої твори. Крім того, він використовував в основному соціальні, релігійні та індивідуальні теми.
Її твори мають символістичні характеристики, але автор виділився на другій модерністській фазі з поетами «Поезії 30-х».
поговорити з померлими невідомими
нічна темрява,
вовняний чохол
у вигнутих плечах
з високих гір
кластери ...
тепер все
лежить мовчки:
любов, заздрість,
ненависть, невинність,
за величезний час
якщо вони приймають ...
густий гравій
людського життя ...
горді чорні,
наївна зухвалість,
і вдаючи
і боягузи
(і боягузи!)
ходити
за величезний час,
- до невблаганної води
величезного часу,
розбігається,
з вашим хамством
викритий нещастя ...
Зупинись вночі,
підвішений в тумані:
ні, не бачимось
глибокі ліжка ...
Але на горизонті
що таке пам’ять
вічності,
передати сутичку
з давніх-давен,
старих фактів,
древніх людей.
і тут ми залишаємось
весь розкаяний,
слухаючи в тумані
нонконформіст,
занурений курс
цього потоку
з чистилища ...
Які падають,
у виснажених злочинах,
які йдуть вгору,
очищений?
Жуан Кабрал де Мело Нето він є одним із представників 45-го покоління у Другому поколінні модернізму в Бразилії.
Письменник чудово володіє технікою та точністю слова, завдяки чому він віртуозно контролював сентиментальність та суб’єктивність.
Його вірш Morte e Vida Severina зміцнив його як одного з великих бразильських поетів.
Смерть і важке життя
Мене звати Северино,
оскільки у мене немає іншого з раковини.
Оскільки існує багато Северинос,
хто є паломницьким святим,
тоді мені зателефонували
Северина з Марії.
Як є багато Северинос
з матерями на ім'я Марія,
Я був у Марії
покійного Захарії.
Але це все ще мало говорить:
в парафії багато
через полковника
якого звали Захарія
і яка була найдавнішою
володар цього наділу.
Як тоді я можу сказати, з ким розмовляю
Молитися своїм дамам?
Побачимо: це Северино
від Марії ду Закаріас,
з Серра-да-Коста,
межі Параїби.
Але це все ще мало говорить:
якби їх було ще хоча б п’ять
з іменем Северино
діти стільки Марій
жінки багатьох інших
вже мертвий, Захарія,
що живе в одній горі
худий і кістлявий, де я жив.
Ми багато Северинос
рівний у всьому в житті,
ми померли однаковою смертю,
така ж важка смерть:
що є смертю, яка вмирає
похилого віку до тридцяти,
засідка до двадцяти,
голодний трохи в день
(про слабкість та хворобу
це та сувора смерть
напади в будь-якому віці,
і навіть ненароджені люди).
Маріо Кінтана вважається майстром слова, працюючи з простими мовами, аналогіями із соціальними проблемами та постійною грою слів.
вірші
Вірші - це птахи, що прилітають
ніхто не знає, де і де приземлитися
в прочитаній вами книзі.
Коли ви закриваєте книгу, вони вилітають
як люк.
вони не мають посадки
немає порту
годуйте на мить кожною парою рук
і від’їжджати. І погляньте тоді на ці ваші порожні руки,
у здивованому подиві знання
що їхня їжа вже була у вас ...
олаво білач є головним представником Бразильський парнасіанство, завжди цінуючи композиційні правила та багаті рими.
Її улюбленою темою була любов і чуттєвість. Окрім того, Олаво Білач був відомим письменником текстів пісень “Hino à Bandeira”.
Чумацький шлях
«Тепер (скажете) чути зірки! Правильно
Ви втратили розум! " І я скажу вам, однак,
Що, щоб почути їх, я часто прокидаюся
І я відчиняю вікна, бліді від здивування ...
І ми розмовляли цілу ніч
Чумацький Шлях, як відкритий навіс,
Блискітки. І коли сонце прийшло, сумуючи за домом і в сльозах,
Я все ще шукаю їх у пустельному небі.
Ви зараз скажете: «Божевільний друже!
Які розмови з ними? який сенс
У вас є те, що вони говорять, коли вони з вами? "
І я вам скажу: «Любіть їх розуміти!
Бо тільки той, хто любить, міг чути
Здатний чути і розуміти зірки ».
Августо дос Анжуш його вважають одним з найбільш критичних поетів свого часу. Незважаючи на те, що його зображували як поета домодернізм, можна побачити стосунки із символізмом.
Крім того, він заявив, що він "співак поезії всього, що мертве", оскільки мав смак теми смерті та муки.
Розколи долі
Рецифі. Міст Буарке де Македо.
Я, йдучи до будинку Агри,
Переслідувана моєю тонкою тінню,
Я думав про Долю, і боявся!
У суворому високому сховищі цільовий збіг
З зірок блищали... Тротуар
Сакс, з твердим асфальтом, атро та склоподібний,
Він копіював ввічливість лисого черепа.
Я це добре пам’ятаю. Міст був довгий,
І моя величезна тінь заповнила міст,
як шкіра носорога
Подовжується протягом усього мого життя!
Ніч запліднила яйце пороків
Тварини. З вугілля безмірної темряви
Впало кляте повітря повітря
На загальному обличчі будівель!
Така люта орда голодних собак,
Перетинаючи безлюдну станцію,
Він завив у мені, з відкритим ротом,
Здивована зграя інстинктів!
Це було так, ніби в душі міста,
Глибоко розпусний і непокірний,
Показуючи м’ясо, звір вільний
Випустіть крик животності.
І поглиблюючи незрозумілі міркування,
Я побачив це тоді, у світлі золотих відблисків,
Генетична робота статей,
Створення чоловіків майбутнього вночі.
