У 18 столітті процес індустріалізації спричинив велику кількість трансформацій у Європі. За короткий час міські центри зайняли робітники, які приступили до роботи на заводі. Режим роботи тисяч людей тепер визначався робочим днем і підпорядковувався працездатності машин. Водночас технологія дозволила масове виробництво товарів споживати в різних частинах світу.
Протягом усього цього процесу ми спостерігали народження сильної зацікавленості у примиренні прискореного попиту на промислові виробництва та обмежень, накладених кустарною роботою. Масштабне виробництво все менше і менше може залежати від деталей та затримки майстерності. Близько 1830 року британський уряд заохочував створення шкіл малювання, які б готували фахівців, прихильних до розробки дизайну в поєднанні з промисловим виробництвом.
Коли ці ситуації набули загальнодоступності, ми спостерігали прояв кількох критиків, які були проти цього процесу втручання промислового капіталізму у світ мистецтва. Для багатьох з них стандартизація, очікувана Промисловою революцією, повинна була визначити серйозну атаку на вільні та оригінальні форми, якими керували художній процес протягом століть. З цього ми бачимо, що витоки Art Noveau покладаються на реакцію на диктат індустріального суспільства, що формується.
Джон Раскін (1819 - 1900), один з найвпливовіших мистецтвознавців Англії, виступив у цей час на захист мистецтва, натхненного подвигами ремісників у середньовічний період. Він рішуче бореться з архітектурними стандартами того часу і наголошує, що підтримка справжнього і справжнього мистецтва могла відбутися лише як результат творчої свободи. Без сумніву, ми можемо чітко зазначити, що роздуми Раскіна мали б величезну вагу для того, щоб модерн утвердився між 1890-ми та 1910-ми роками.
Під впливом ідеалів Раскіна молодий архітектор і соціолог Вільям Морріс (1834 - 1896) намагається переосмислити межі між мистецтвом та ремісництвом, спрямованим на боротьбу з популяризацією художнього змісту, здійсненою Революцією Промислові. Працюючи у фірмі Джорджа Едмунда на вулиці, молодий Вільям побачив, що заперечення промислового попиту було неможливим. Таким чином він відкрив шлях синтезу між мистецтвом та промисловістю, що ознаменував епоху модерну.
З часом нове покоління декораторів та ремісників привласнило матеріали, що популяризувались завдяки індустріалізації, щоб окреслити новий тип дизайнерської концепції. Під впливом руху "Мистецтво та ремесла" (започаткований Вільямом Моррісом), декоративним мистецтвом, середньовічною ілюмінацією та мистецтвом на сході, ці художники кінця ХІХ століття організували нові концепції між орнаментами та архітектурними формами, щоб визначити, до чого прийде бути Модерн.
Райнер Соуза
Закінчив історію