Вперше сприйнявши кризу, спричинену індустріалізацією, прояви модерну демонструють себе постійно турбується про перевірку здатності своїх представників досліджувати риси, отримані в Росії природи. Покрутливість і складність форм слугували своєрідним підтвердженням меж, які промислове виробництво мало б мати у світі мистецтва. Іншими словами, існування форм рослин і тварин продемонструвало б точну відстань, яка відрізняє художню роботу від відтворення, яке здійснюється машинами.
У той же час ми повинні також підкреслити, що варіанти цього стилю виявились у виборі матеріалів, які були далекі від сировини, яка зазвичай зустрічається у виробничих умовах. Матеріали повинні підсилити унікальність художньої дії, опрацьовуючи таким чином стільки етапів та процесів, що не може точно відповідати визначенню продукту, який можна було б переробити за допомогою тих самих матеріалів і тих самих техніка. Без сумніву, у нас був геніальний виклик потужності, яку піднімали машини в той час.
Тут також слід зазначити, що модерн мав велику силу для того, щоб його стиль проявлявся у різних галузях мистецтва. Таким чином, картини, меблі, декоративні предмети та будівлі інтегрували цю саму тенденцію. У галузі пластичних мистецтв можна виділити спадщину Густава Клімта (1862 - 1918), автора "Поцілунку" (1907); Анрі де Тулуз-Лотрек (1864 - 1901), який підписує "Baile no Moulin Rouge" (1890); та П'єр Боннар (1867 - 1947), творець "Тарілки яблук на столі" з 1905 року.
В архітектурі та оздобленні можна знайти велику кількість предметів, що представляють цю течію. Як зовні, так і всередині будівель, ми спостерігали полум’я, квіти, листя та тварин, які надавали органічність та природність, задумані їх авторами. Серед інших можна виділити спадщину Антонія Гауді (1852 - 1926), який відрізнявся своїми мозаїками знайдений в парку Гуель та великі та дивовижні форми, досліджені в соборі Саграда Фамілія, розташованому в Барселона.
На бразильських землях модерн виявився головним впливом європейського виробництва. Видання кількох плакатів та журналів від початку Республіки представляло орнамент, зайнятий квітковими та криволінійними формами. У місті Манаус економічне процвітання, спричинене торгівлею гумою, створило місце для цього нового типу концепції. Загалом вплив стилю зазвичай називали назвою «квіткове мистецтво».
Райнер Соуза
Магістр історії
Джерело: Бразильська школа - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/art-nouveau2.htm