магічний реалізм або Фантастично - це класифікація, дана деяким художнім творам, таким як книги, картини та фільми, які представити магічну або фантастичну реальність завдяки деформації реальності, здатної породжувати дивина, нісенітниця і атмосфера таємничості. мав свій розквіт у 20 століття (ознаменований двома світовими війнами), хоча твори з такими характеристиками існують вже у 18-19 століттях.
У літературі книги, що характеризуються як такі, підписані такими авторами, як Габріель Гарсія Маркес (Сто років самотності), Франц Кафка (метаморфоза) та Мачадо де Ассіс (Посмертні спогади про Брас Куби). У живописі такі імена, як Ернст Фукс, з Віденської школи фантастичного реалізму, прагнули зобразити цей вид реалізм у своїх творах. У кіно можна виділити такі фільми, як Крила бажання, Вім Вендерс, Курйозний випадок Бенджаміна Баттона, Девідом Фінчером, на додачу до великий містичний цирк, Кака Дієг.
Читайте теж: Фантастична казка - короткий переказ із персонажами, які виходять за межі реальності
Історичний контекст
Серед дослідників немає єдиної думки щодо того, коли виник чарівний або фантастичний реалізм. Більшість із них стверджують, що його походження знаходиться між 18 і 19 століттями. Однак саме з 20 століття він став активнішим, відображаючи світ характеризується абсурдністю, безглуздістю, екзистенціальною порожнечею та відзначається контекстом показано нижче.
Розвідка імперіалістів: розпочата у 19 столітті та посилена у 20.
Російська революція, у 1917 році.
Перша світова війна, з 1914 по 1918 рік.
Фашизм Італієць, з 1922 по 1943 рік.
Нацизм Німець, з 1933 по 1945 рік.
Друга світова війна, з 1939 по 1945 рік.
Голокост: геноцид, який стався під час Другої світової війни.
Атомні бомби Хіросіми та Нагасакі, у серпні 1945 року.
Холодна війна, з 1947 по 1991 рік.
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
Основні риси
Термін "магічний реалізм" широко обговорювався в 1940-х і 1950-х роках з метою характеристики творів, де реальність показувалася магічним, фантастичним способом, на відміну від наукового реалізму. Отже, цей магічний або фантастичний реалізм характеризується дивним способом уявлення про реальне або навіть спотворенням дійсності. Цей термін з’явився в 1925 р., Коли німецький мистецтвознавець Франц Ро (1890-1965) мав на меті охарактеризувати пост-експресіоніст.
З цієї точки зору, деякі критики прагнули відрізнити магічний або фантастичний реалізм від так званого "чудового реалізму", що асоціюється з незвичайним, надзвичайним, але без відчуження персонажів перед дивовижною реальністю, чимось дуже пов’язаним із латиноамериканською культурою. У магічному чи фантастичному реалізмі все є лише творінням; з іншого боку, у дивовижному реалізмі існує репрезентація «чудового» сьогодення в реальності; тому «чудове» виражається природним шляхом, як це можна спостерігати, наприклад, у легендах корінних народів.
Однак загальноприйнято включати в ту саму категорію чудовий реалізм та магічний або фантастичний реалізм, які, загалом, мають такі характеристики:
нісенітниця: безглуздість;
сюрреальність чи надреальність: абсурдна ситуація;
ірраціоналізм чи ілогізм: факти, що суперечать природним законам;
наявність надприродного: події без пояснень;
здатність викликати дивність у читачів або приймачів;
зв'язок із таємницею, невідомістю.
Це те, що ми можемо побачити у цьому уривку історії Піротехнік Захарія, Муріло Рубіано:
Єдина людина, яка могла б дати певну інформацію на цю тему, це я. Але мені це заважають, бо мої супутники тікають від мене, як тільки бачать мене попереду. Зненацька вони здивовані і не можуть сформулювати жодного слова.
Я насправді помер, що відповідає версії тих, хто вірить у мою смерть. З іншого боку, я теж не мертвий, оскільки роблю все, що робив раніше, і, треба сказати, із більшим задоволенням, ніж раніше.
Читайте також: Франц Кафка - один із найвпливовіших письменників західної літератури 20 століття
Основні автори
Едгар Аллан По (1809-1849): американець;
Габріель Гарсія Маркес (1927-2014): колумбієць;
Ізабель Альєнде: чилійка;
Хорхе Луїс Борхес (1899-1986): аргентинець;
Оскар Уайльд (1854-1900): ірландець;
Франц Кафка (1883-1924): чех;
Алехо Карпентьє (1904-1980): кубинець;
Брем Стокер (1847-1912): ірландець;
Хуліо Кортазар (1914-1984): аргентинець;
Льюїс Керролл (1832-1898): британець;
Гораціо Кірога (1878-1937): уругвайський;
Мілан Кундера: чех;
Італо Кальвіно (1923-1985): італієць;
Мануель Скорца (1928-1983): перуанець;
Рейнальдо Аренас (1943-1990): кубинець.
Читайте теж: Муріло Рубіао - попередник фантастичного реалізму в Бразилії
Основні роботи
надзвичайні історії (1833-1845) Едгара По;
Сто років самотності (1967), Габріель Гарсія Маркес;
будинок духів (1982) Ізабель Альєнде;
“Інший”, із твору книга піску (1975), Хорхе Луїс Борхес;
Портрет Доріана Грея (1890) Оскара Уайльда;
метаморфоза (1915) Франца Кафки;
царство цього світу (1949) Алехо Карпентьє;
Дракула (1897) Брема Стокера;
“Неперервність парків”, з книги Кінець гри (1956), Хуліо Кортазар;
Аліса в країні чудес (1865) Льюїс Керролл;
Казки джунглів (1918), Гораціо Кірога;
Книга сміху та забуття (1979) Мілана Кундери;
невидимі міста (1972), Італо Кальвіно;
Гарабамбо, невидимий (1972) Мануеля Скорзи;
галюцинаційний світ (1966), Рейнальдо Аренас.
![Обкладинка книги Габріеля Гарсія Маркеса "Сто років самотності", виданої видавництвом Grupo. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Фантастичний реалізм у Бразилії
Деякі бразильські письменники використовували фантастичний реалізм у своїх творах:
чарівний підзорна труба (1869), Хоакім Мануель де Маседо (1820-1882);
Посмертні спогади про Брас Куби (1881), оф Мачадо де Ассіс (1839-1908);
Макунаїма (1928), оф Маріо де Андраде (1893-1945);
агресор (1943), Росаріо Фуско (1910-1977);
Дона Флор та її двоє чоловіків (1966), Хорхе Амадо (1912-2001);
година жуйних (1966), Хосе Дж. Вейга (1915-1999);
Інцидент в Антаресі (1971), Еріко Веріссімо (1905-1975);
полковник і перевертень (1974), Хосе Кандідо де Карвалью (1914-1989).
Проте, Муріло Рубіао (1916-1991) - головний представник бразильської фантастичної літератури. Це твори його авторства:
колишній фокусник (1947);
червона зірка (1953);
Дракони та інші казки (1965);
Піротехнік Захарія (1974);
Гість (1974);
будинок червоного соняшника (1978);
Людина в сірій шапці та інші історії (1990).
Читайте також: історія казок
фантастичний реалізм у живописі
Віденська школа фантастичного реалізму, заснована в 1946 році, складається з групи близько 30 живописців. Живопис цих художників характеризується a алегоричний або символічний реалізм. Найвідоміші:
Арік Брауер;
Ернст Фукс (1930-2015);
Рудольф Хауснер (1914-1995);
Вольфганг Хаттер (1928-2014);
Антон Лемден (1929-2018);
Фріц Яншка (1919-2016).
Фантастичний реалізм у кіно
є ще багато суперечка серед спеціалізованих критиків про те, яким би був фантастичний реалізм у кіно. Таким чином, немає єдиної думки щодо його визначальних характеристик. Однак значна частина критики пов'язує фантастичний кінематографічний реалізм з фольклорними елементами, проте, проте, не існує співзвучності між думками. У світлі цієї реальності кінематографічні твори це якось, екстраполюють відчуття реального, конкретного та діалог з магічними або навіть сюрреалістичними елементами, наприклад:
Чарівник країни Оз (1939), Віктор Флемінг (1889-1949) - США;
Мері Поппінс (1964), Роберт Стівенсон (1905-1986) - США;
Опівночі я заберу твою душу (1964), Хосе Мохіка Марінс (1936-2020) - Бразилія;
нескінченна історія (1984), Вольфганг Петерсон - Німеччина, США та Великобританія;
Крила бажання (1987) Віма Вендерса - Німеччина та Франція;
Казкове місце Амелі Пулен (2001), Жан-П'єр Жоне - Франція;
Володар перстнів (2001-2003), Пітер Джексон - Нова Зеландія та США;
Лабіринт Пана (2006), Гільєрмо дель Торо - Іспанія, Мексика та США;
Курйозний випадок Бенджаміна Баттона (2008), Девід Фінчер - США;
перелякана синиця (2009), Клаудія Льоса - Перу;
форма води (2017), Гільєрмо дель Торо - США;
великий містичний цирк (2018), Кака Дієг - Бразилія.
розв’язані вправи
Запитання 01 (Enem)
“Нарізіньйо озирнувся на глядачів. Не може бути нічого цікавішого. Маленькі жучки в хвостах і квіти в лацканах розмовляли з тарганами в мантилях і незабудками у волоссі. Золоті бджоли, зелень і блюз погано говорили про осів із тонкою талією - вважаючи, що носити такі щільні жилети було перебільшенням. Сотні сардин критикували надмірну обережність метеликів у марлевих головних уборах з пилом з крил. Гірки з зав’язаними жалами, щоб запобігти їх укусу. І співають канарки, і колібрі цілують квіти, і креветки креветки, і краби крабі, все, що крихітне і не кусається, крихітне і не кусається ".
ЛОБАТО, Монтейро. Панування Маленького Ніса. Сан-Паулу: Бразиліенсе, 1947.
В останній період уривку в герундії є ряд дієслів, що сприяють характеристиці фантастичного середовища, яке описується.
Такі вирази, як "камерун", "краб" і "маленький і не кусається", в основному створюють ефекти
а) спорожнення значення.
б) монотонність середовища.
в) статус тварин.
г) переривання рухів.
д) динамічність сценарію.
Дозвіл:
Альтернатива "е".
Дієслова герундії характеризують фантастичне середовище, де є, наприклад, «жуки-хвостаті» та «таргани з мантилі». Це середовище відзначається дією, рухом, динамізмом канарок, колібрі, креветок і крабів.
Питання 02 (UEFS)
Я був ще дуже молодий, але знав багато речей, яких дорослі не знали. Я знав, що ти не повинен реагувати на привітання глимерійців, на ту расу гномів, з якою ти зустрічаєшся, коли ти найменше цього сподіваєшся і який робить усе, щоб відволікти нас від нашої місії; він знав, що там, де мати золота з’являється на поверхні землі, вона не повинна нахилятися навіть, щоб затягнути шнурки, скнарість скрізь і покірно кусає; він знав, що коли він почує кроки позаду, ніхто не повинен зупинятися чи бігати, але зберігаючи нормальну ходу, той, хто виявляв ознаки страху, загубиться на дорозі.
Дорога завалена пастками, люками, небезпечними підземними світами, не кажучи вже про спокусливі об'їзди, але я міг їхати туди і назад із закритими очима, не роблячи ні найменшого ковзання.
ВЕЙГА, Хосе Дж. Маленькі коні Платіпланта: Казки. 18. вид. Ріо-де-Жанейро: Бертран Бразилія, 1989. П. 61.
Хосе Дж. Вейга є репрезентативним письменником течії, який називається магічним або фантастичним реалізмом. Такий реалізм, що викликає відчуття відчуженості, присутній у тексті через оповідача, який
а) висміює мудрість, накопичену роками.
б) нарівні зі старшими в знаннях про життя.
в) невпевнений перед викликами, які пропонує життя.
г) ставить під сумнів межі, встановлені між реальним та уявним.
д) виявляється перед читачем через інверсію природного порядку речей.
Дозвіл:
Альтернатива "е".
Коли оповідач каже, що “я був ще дуже молодий, але я знав безліч речей, яких дорослі не знали”, це так можна помітити інверсію природного порядку речей, оскільки дорослі повинні мати більше знань, ніж дитина
Кредити зображення:
[1] Розмноження: Видавництво записів
від Warley Souza
Вчитель літератури