О футуризм був одним із аспектів Художні авангарди 20 століття. Він розпочався як рух в Італії, в 1909-1910 рр., Із сильним тоном патріотичний у своєму маніфесті, але він мав вплив на мистецтво інших країн, таких як Франція, Росія та Бразилія. Ці художники бачили майбутнє, представлене у швидкості автомобілів, у промислових досягненнях, в електроенергії, у великих мегаполісах, у механізмах машин, коротше кажучи, у нова соціальна конфігурація початку століття, який для них представляв новий світ і нову людину.
Прославляюча технологія і розуміння прискорення двигунів і турбін як звільнення від минулого, з ентузіазмом вітав нові винаходи як горизонт людського майбутнього. "Електрична праска прекрасніша за скульптуру", - сказав Джакомо Балла, один із засновників руху, - твердження, яке вказує на розрив, представлений пропозицією футуристів.
Основною ідеєю, яку футуристи прагнули включити у свою художню процедуру, була головним чином швидкість, захоплюючи в образотворчому мистецтві чи в літературі цей прискорений рух, який, на їхню думку, посилюється навколо них. висловлюючись словами
Філіппо Марінетті, ще один попередник руху:“Пишність світу збагатилася новою красою: красою швидкості. Кар'єрний автомобіль прекрасніший за Перемогу Самотраки ".
Історичний контекст
Створений на початку 1909 р. У Мілані, Італія, футуризм відбився у ейфорія з відкриттями та винаходами дає Друга промислова революція, що триває в Європі з середини XIX століття, і технологічні досягнення якого вдосконалювались протягом десятиліть.
Заміна заліза сталлю посилила виробничий потенціал, а також заміна вугілля нафтою як основним ресурсом енергії, що дозволило створити двигуни внутрішнього згоряння, присутні в автомобілях до сьогодні, які були популяризовані на початку століття XX. Також у цей період, у середині 1908 р., У Парижі відбулися перші публічні польоти на борту 14-біс. О навколишнє середовище мало великі зміни, скорочення відстаней, прискорення повсякденного життя.
Італійський футуристичний рух у своєму генезисі був позначений агресивний націоналізм, що призвело багатьох її членів, особливо Марінетті, до ентузіазм до війни і до категорична підтримка фашизму Беніто Муссоліні, офіційно заснований в 1919 році.
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
Основні риси футуризму
- Динамічність;
- Оскарження сентиментальності та подальша валоризація людини дії;
- Прославляючи зухвалість і революцію;
- Піднесення сучасного життя з акцентом на технологічні теми та нові промислові апарати;
- Відмова від моралізму і розрив з традицією;
- в живописі: використання яскравих кольорів та контрастів; абстракція та дематеріалізація об’єктів (кубістичний вплив); накладання зображень і слідів з метою представлення ідеї руху та швидкості;
- У письмовій формі: “Свобода слова”; використання ономатопеї, вільних віршів, фрагментованих речень або в несподіваних місцях для передачі ідеї швидкості; технологічна лексика; використання вигуків та вставних слова для вираження енергії.
Читайте також: Кубізм: познайомтесь з цим іншим мистецьким авангардом
Витяги з Маніфесту футуризму
Авангардні рухи початку 20 століття, здебільшого, офіційно розпочалися з написання маніфестів. Оскільки вони є художніми напрямками, які прагнули перш за все до перерва з мистецтвом, встановленим дотепер, художники знайшли в цьому текстовому жанрі можливість пояснити, що саме Рух прагнув висловити, яким чином він мав намір порвати з традицією, що було для них найбільш важливим і значущим. тощо
О Футуристичний маніфест був написаний поетом Філіппо Марінетті і стало відомо після її публікації, у 1909 р., у французькій газеті Ле Фігаро. Дивіться деякі уривки:
«Отже, з фігурою, покритою доброю гряззю із заводів - суспензією металевого шлаку, марним потом, сажею небесні -, забиті і перев’язані нашими руками, але не страшні, ми диктуємо свої перші побажання всім живим людям Земля:
Ми хочемо оспівати любов до небезпеки, звичку до енергії та необдуманість.
Сміливість, зухвалість і бунт будуть важливими елементами нашої поезії.
На сьогоднішній день література прославляла задумливу нерухомість, екстаз і сон. Ми хочемо піднести агресивний рух, гарячкову безсоння, швидкість, сальто, ляпаси та удари.
Ми стверджуємо, що пишність світу збагатилася новою красою: красою швидкості. Гоночний автомобіль, прикрашений товстими змієподібними трубками вибухового дихання... ревучий автомобіль, який здається, він наїхав на шрапнель, він прекрасніший за Перемогу Самотраки [римська скульптура з класичної античності, приблизно 190 а. Ç.].
Ми хочемо відзначити людину, яка тримає кермо, чий ідеальний вал перетинає Землю, запущений з повною швидкістю в ланцюг власної орбіти.
Поет повинен розкошуватись полум’ям, демонстрацією та розважливістю, щоб збільшити захоплений запал первісних стихій.
Вже немає ніякої краси, окрім як у поєдинку. Жодна робота, що не має агресивного характеру, не може бути шедевром. Поезію слід сприймати як жорстокий напад на невідомі сили, щоб змусити їх поклонитися перед людиною.
Ми на крайньому мисі століть! …. Чому нам слід озиратися назад, якщо ми хочемо зруйнувати таємничі двері Неможливого? Час і простір померли вчора. Ми вже живемо абсолютним, бо створюємо вічну всюдисущу швидкість.
Ми хочемо прославити війну - єдину в світі гігієну - мілітаризм, патріотизм, руйнівний жест анархістів, прекрасні ідеї, за які люди вмирають, і зневагу до жінок.
Ми хочемо знищити музеї, бібліотеки, академії всіх видів і боротися з моралізмом, фемінізмом та усією опортуністичною та утилітарною мерзотою.
Ми будемо співати про велику юрбу, збурену роботою, задоволенням чи потрясінням; ми заспіваємо різнокольоровий і поліфонічний приплив революцій у сучасних столицях; ми заспіваємо живий нічний запал арсеналів та верфів, які палають бурхливими електричними супутниками: пори року ненаситні, що пожирають курячих змій: заводи, призупинені від хмар викривленими нитками своїх курить; гігантські гімнастичні мости, що перетинають дим, виблискуючи на сонці спалахом ножів; авантюрні пароплави, які нюхають горизонт, локомотиви з широкими грудьми, що стоять на коліях, як величезні сталеві коні стриманий трубками та ковзаючим польотом літаків, чиї гвинти майорять на вітрі, як прапори, і, здається, аплодують, як натовп захоплений.
[...]”
Топ артистів
- Філіппо Марінетті (1876-1944), засновник руху; поет, редактор, журналіст та політичний діяч.
- Джакомо Балла (1871-1958), також попередник руху, був живописцем і скульптором.
- Карлос Карра (1881-1966), Луїджі Руссоло (1885-1947), Умберто Боччоні (1882-1916), всі італійські живописці, які підписали Маніфест футуризму.
- Володимир Маяковський (1893-1930), російський поет і драматург, який зазнав значного впливу руху, будучи одним з попередників російський кубфутуризм, напрямок, який поєднав у своїх виробництвах сліди кубізму та футуризму.
- Фернандо Пессоа (1888-1935), португальський поет, перекладач, есеїст і мислитель, творчість якого відзначена вживанням гетеронімів. Один з його гетеронімів, Альваро де Кампос, мав помітну футуристичну фазу.
- Альмада Негрейрос (1893-1970), письменник і художник, який належав до першого покоління португальських модерністів, був великим виразником футуризму в своїй країні.
- Освальд де Андраде (1890-1954), бразильський поет, драматург та есеїст, одне з центральних імен Росії модернізм національний, першим згадав про футуристський рух.
- Маріо де Андраде (1893-1945), поет, теоретик, есеїст і прозаїк. Він відкинув категоризацію "футуристів", але отримав прямий вплив руху, особливо в його роботі Паулісія Десвайрада (1922).
Читайте також: Орфізм, перша фаза модернізму в Португалії
Футуристичний Фернандо Пессоа
Поет із декількома виразами, Фернандо Пессоа має кілька голосів, кожен зі своїми особливостями, у складній системі творіння, яку він називає їх гетероніми. Більше, ніж псевдоніми, кожен із гетеронімів виражав свій власний всесвіт, інше особисте Я, кожен зі своїм літературним стилем. Найвідоміші - Альберто Каейро, Рікардо Рейс, Альваро де Кампос та напівгетеронім Бернардо Соарес.
Альваро де Кампос, найбільш вісцеральний і гарячковий з гетероніма Пессоа, мав футуристичну композиційну фазу, в якій ліричне Я підносить сучасний світ, структуруючи свої вірші так, щоб вони передавали ефект динамічності та швидкості машин. Дивіться приклад, де футуристичні особливості добре окреслені - використання лексики пов'язане з технологією, бачення того, що поет називає красою цього механізму, ніколи не бачене раніше людиною; наявність ономатопеї, вільних віршів, вигуків та вставних слова:
Тріумфальна ода
У болісному світлі фабричних великих електричних ламп
У мене температура і я пишу.
Я пишу, стискаючи зуби, звір за красу цього,
За красою це абсолютно невідомо древнім.
O колеса, o передачі, р-р-р-р-р-р-р Вічний!
Сильний стриманий спазм лютої техніки!
Бушуючи всередині і зовні,
За всі мої розсічені нерви,
Для всіх бутонів з усього, що я відчуваю!
У мене сухі губи, о великі сучасні шуми,
Від занадто уважного слухання вас,
І голова у мене горить від бажання, щоб ти співав із надлишком
Вираз усіх моїх відчуттів,
З сучасним надлишком вас, о машини!
У лихоманці і дивлячись на двигуни, як на тропічну природу -
Великі людські тропіки заліза і вогню і сили -
Я співаю і співаю сьогодення, а також минуле і майбутнє,
Тому що сьогодення - це все минуле і все майбутнє
А там Платон і Вергілій всередині машин та електричних ліхтарів
Тільки тому, що був час, а Вергілій та Платон були людьми,
І шматки Олександра Македонського, можливо, п’ятдесяти століть,
Атоми, у яких буде гарячка для мозку Есхіла століття,
Вони проходять через ці ремені передачі і ці поршні і ці маховики,
Рев, скрип, шипіння, рев, грунтування,
Робить мені доступ пестощів до тіла в одній пестливості до душі.
Ах, щоб мати можливість висловити себе повністю так, як виражає себе двигун!
Будьте цілі, як машина!
Їхати по життю переможно, як ультрасучасний автомобіль!
Щоб мати можливість хоча б фізично проникнути у все це,
Розривай мене, відкрий повністю, стань пасивним
До всіх ароматів масел, тепла та вугілля
Від цієї приголомшливої, чорної, штучної та ненаситної флори!
[...]
Гей! та рейки і машинних відділень, і Європи!
Гей і ура для мене - все і вся, робочі машини, ей!
Лізти з усім поверх всього! Ага!
Хуп-ла, хуп-ла, хуп-ла-хо, хуп-ла!
Там! Хе-хо! Н-о-о-о-о!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
О, не будь мені всім і скрізь!
Лондон, 1914 — червень.
(Фернандо Пессоа, в Повна поезія Альваро де Кампоса, 2007)
Читайте також: Вірші першого бразильського модерністського покоління
Футуризм в Бразилії
О Бразильський модернізм, який офіційно дебютував з 1922 Тиждень сучасного мистецтва, отримав прямий вплив європейських авангардистських рухів. горизонт Росії порвати з традиційним мистецтвом був головним рушієм появи сучасного мистецтва, і бразильські художники побачили в авангардах модель, джерело натхнення для керівництва поява нового національного мистецтва. І футуристичні пропозиції Росії неприйняття минулого Це від культ прогресу і майбутнього вони відповідали тому, що шукали бразильські модерністи.
Крім того, модерністський рух у Бразилії несе в собі бажання власного модернізація, потреба йти в ногу з сучасністю Друга промислова революція, про яке найбільш безпосереднім свідченням був футуризм.
Це були художники Освальд де Андраде та Маріо де Андраде під впливом футуристичної естетики, хоча вони не були суворо прихильниками цього руху. Для Освальда, як написано в його Маніфест По-Бразилі (1924), футуризм був важливим для «встановлення імперійних годин національної літератури». Він навіть назвав Маріо "моїм поетом-футуристом" у статті 1921 року, на яку він відповів: "Я не футуролог (Марінетті). Я сказав і повторюю це. У мене є точки дотику з футуризмом. Освальд де Андраде, називаючи мене футуристом, помилився ».
Отже, футуристичний вплив не був відтворений, а засвоєний та повторно позначений. Освальд і Маріо змішані тенденції кубізму та футуризму в деяких його поетичних творах, не зумівши встановити а критична поза на пропозицію Марінетті, оскільки зарубіжна естетика не відповідала контексту Бразильський - не в останню чергу тому, що, все ще переважно аграрний, Бразилія поволі починала індустріалізувати. Не було такої атмосфери машин і технологічного прогресу, як у Європі.
Наступний вірш є прикладом включення деяких футуристичних пропозицій у віршах Маріо де Андраде - оспівує місто Сан-Паулу, яке на той час вже зосереджувало кількох людей з різного походження, а також вже пропагувало віру в промисловий прогрес; відбиває ідею свободи слова; повторно використовує вставні слова; співає асфальт і літак; але він також пам'ятає, що там є бруд із заплави, що співіснує з асфальтом, є трохи архаїчного життя з сучасними амбіціями. Подивіться:
ти
Вмираючі полум'я палички,
Ще більше мертвих в дусі!
джентльменський дух,
Хто живе на позіхання між двома галантами
І далеко-далеко чашка сильної темряви!
довша жінка
що галюцинаційні здивування
З веж Сан-Бенто!
Жінка з асфальту та заплавної бруду,
Усі образи в очі,
Кожне запрошення в цей божевільний рот рум'ян!
Швачка з Сан-Паулу,
Італо-Франко-Лузо-Бразиліко-Саксон,
Мені подобаються твої сутінки,
Сутінки і, отже, палкіші,
Нахабно!
Леді Макбет з тонкого туману,
Чистий ранковий туман!
Жінка, яка є моєю мачухою і моєю мамою!
Вгору хрускіт моїх почуттів!
Ризик літака між Могі та Парижем!
Чистий ранковий туман!
Мені подобаються твої турецькі побажання щодо злочину
І ваші амбіції викривились, як пограбування!
Я люблю тебе від задумливих кошмарів,
Матеріалізація Ханаана мого По ...
Ніколи більше!
Еміліо де Менезес образив пам'ять мого По ...
О! Запальні мої звучання!
Ти мій чорний кіт!
Ти розбив мене в стіни моєї мрії!
Ця моторошна мрія!
І ти завжди будеш, вмираючи полум'я з'їдає,
Наполовину благородний, наполовину живіт,
розпинаючі галюцинації
З усіх світанків у моєму саду!
(Маріо де Андраде, Паулісія Десвайрада, 1922)
від Луїзи Брандіно
Вчитель літератури
