Хосе Рубем Фонсека народився в 11 травня 1925 рокув Джуїз-де-Фора, Мінас-Жерайс, і помер у 15 квітня 2020 р, у 94 роки. Перш ніж присвятити себе літературній кар'єрі, він закінчив юридичний факультет, розпочавши свою діяльність в міліції 31 грудня 1952 р. уповноваженим 16-го поліцейського округу в Сан-Крістовао, Ріо-де Січня.
Він провів короткий час на вулиці, оскільки більша частина його діяльності була зосереджена на службі зв’язків з громадськістю міліції. У період з вересня 1953 р. По березень 1954 р. Разом з дев'ятьма іншими поліцейськими він вивчав адміністрування в університеті Нью-Йорка. Після виходу з поліції, присвятив себе виключно літературному життю.
Читайте теж: П’ять найважливіших літописців бразильської літератури
Будівництво
Серед творів, культивованих автором, можна зазначити:
- собачий нашийник (1965);
- Люсія Маккартні (1969);
- людина лютого або березня (1973);
- Щасливого Нового року (1975);
- колектор (1979);
- чорний роман (1992);
- Справа Мореля (1973);
- велике мистецтво (1983);
- Bufo & Spallanzani (1985);
- Серпня (1990).
Не зупиняйтесь зараз... Після реклами є ще щось;)
аналіз короткої історії нічна прогулянка
Проаналізуємо одну з новел Рубема Фонсеки під назвою нічна прогулянка. Дивіться уривок нижче:
[...]
А тепер серйозно скажіть, ви взагалі нічого не думали, коли я передав вам записку? Не. Але якщо ви це зробите, я думаю, зараз, сказав я. Подумай, сказала Анжела. Існує дві гіпотези. Перше - ви бачили мене в машині і цікавили моїм профілем. Ви агресивна, імпульсивна жінка, і ви вирішили зустрітися зі мною. Інстинктивна річ. Він взяв зірваний із зошита аркуш паперу і швидко записав ім’я та номер телефону. Насправді я ледве розшифрував ім’я, яке ви написали. А друга гіпотеза? Що ви повія і виходите з мішком, повним аркушів паперу, на якому написано ваше ім’я та номер телефону. Щоразу, коли ви зустрічаєте хлопця у великій машині, який виглядає багатим і дурним, ви даєте йому номер. На кожні двадцять розданих аркушів паперу вам телефонують близько десяти. І яку гіпотезу ви обираєте? - сказала Анжела. Другий. Що ти шлюха, я сказав.
[...]
Розкриваючи себе автентичним постмодерністом, автор, про який йде мова, саме так, як стверджує Альфредо Бозі, виявляє себе як бруталіст. Ця особливість стверджує себе як суть інновації на сучасній літературній арені, датований 1975 роком. Рубем Фонсека, невблаганно наділений реалістичним стилем, аспект якого матеріалізується прямолінійною промовою. корчиться, поводиться зі словами такими, якими вони є, вдаючись до розмов і, часто, до лайки, просто так, без найбільші родео. Підтвердженням цього є історія, яка послужила прикладом. Інші особливості стосуються багатьох його робіт: еротика, порнографія та іронія, ці аспекти розмежовані в словах Silverman, 2000, с. 120:
Реалізм Рубема Фонсеки хворобливий, змішуючи вигляд буржуазної нормальності з аморальним інстинктом. Будь то в романі чи в новелі, тон є агресивним і загрозливим, тоді як мова, принаймні в ранніх творах, розмовна і наповнена умовно забороненою термінологією. [1]
Отже, продовжуючи аналіз його особливостей, повернемось до інших фрагментів розглядуваної історії:
[...] Я подивився на годинник. Підемо? - сказав я. Ми сіли в машину. [...] Я висаджу вас трохи перед вашим будинком, сказав я. Тому що? Я одружений. Брат моєї дружини живе у вашій будівлі. Чи не той, хто залишається на кривій? Я б не хотів, щоб він мене бачив. Він знає мою машину. Такого іншого в Ріо немає. Хіба ми більше не побачимось? - запитала Анжела. Мені це важко. Всі чоловіки закохуються в мене. Я вірю. І ви не такі великі речі. Ваша машина краща за вас, сказала Анжела. Я доповнює інше, сказав я. Вона стрибнула. Він пішов тротуаром, повільно, занадто легко, і зверху на ту жінку, але мені довелося скоро йти додому, стало вже пізно. Я вимкнув світло і прискорив машину. Довелося вдарити і перейти. Я не міг ризикувати залишити її живою. Вона багато знала про мене, вона була єдиною людиною, яка бачила моє обличчя серед усіх інших. І він також знав мою машину. Але в чому була проблема? Ніхто не втік. Я вдарив Анжелу лівим боком крила, викинувши її тіло трохи вперед, і пройшов, спочатку переднім колесом - і відчув стукіт крихкої будови кузова. руйнується - і тоді я наїхав на заднє колесо, переворот, бо це вже було закінчено, лише, можливо, все ще відчував далекий залишок болю і спантеличеність. Коли я повернувся додому, моя дружина дивилася телевізор, кольоровий фільм, який охрестили. Сьогодні ти зайняв більше часу. Він дуже нервував? - сказала вона. Він був. Але його вже немає. Я зараз спатиму. Завтра у мене буде жахливий день із компанією.
З результатів вигадки видно, що це людина, яка зазвичай живе у світлі сучасність, враховуючи, що, попри щоденні нещастя, вона шукає притулку в нічному житті, як свого роду ескапізм. У новелі ми чітко можемо засвідчити плутанину, яка проявляється у несвідомому стані головного героя, оскільки не ясно, чи дійсно була досягнута мета (задоволення).
Таким чином, добре нігілістичний смак, кінець, який він вирішує дати своїй авантюрі, був надзвичайно трагічним, бо, боячись, що жінка розкриє щось, що може скомпрометувати його образ, він вирішує її вбити. Тут слід зазначити, що ця жорстока сила, яка часто проявляється злочинами, вчиненими персонажами, є не що інше, як свого роду критика соціальних закономірностей - одного разу замаскований через якісь вжиті дії.
Отже, серед гнітючого характеру цього соціального прошарку одна з основних сфер зосереджується на аморалізм приписують вигаданим авантюристам - тому, що вони не відчувають себе в пастці будь-якої провини чи образи. Ми ще раз засвідчуємо ідеологічну мету, спрямовану на бразильську реальність, яка просочена незліченним насильством.
Можливо, ця унікальна риса автора сягає корінням у деякі факти, якими керувалося саме його існування, враховуючи, що до того, як його визнали письменником, він працював у поліцейській галузі.
Оцінки:
[1] СІЛЬВЕРМАН, Малкольм. Протест та новий бразильський роман. РЖ: Цивільний Бразилія, 2000 рік.
Автор Ваня Дуарте
Закінчив літературу