Ö Cinsiyetlirik kökenli Antik Yunan, zaman şiirsel tezahür sözlü olarak kamuoyuna sunuldu. köşelilir adı verilen bir müzik aleti eşlik etti. Bir ilahi şeklinde tezahürü, kıyametin sonuna kadar sürer. Ortaçağlirik türün, ana kompozisyon ve yayma aracı olarak yazılı söze sahip olmaya başladığı an.
bu kağıt kayıt daha fazla şairin deney yapmasına katkıda bulundu daha karmaşık kompozisyon biçimlerimetriklerin kullanımı, tekerlemelerin oluşturulması, kelime seçimi ve kelimelerin grafik alanına yerleştirilmesi gibi. Ancak, tek başına bu özellikler, aynı zamanda ana özelliği olan lirik türü tanımlamaz. öznelliğin tezahürü.
Siz de okuyun: Destansı - kahramanca eylemleri anlatan uzun anlatı şiiri
Lirik türün özellikleri
• lirik
Lirik türün temel özelliklerinden biri öznelliğin, yani bir öznenin içselliğiyle bağlantılı yönlerin tezahürü olduğu için, lirik benlik ona verilir. şiirde kendini ifade eden ses. Bununla birlikte, lirik benliğin mutlaka şairin sesine tekabül etmemesine dikkat etmek gerekir, sonuçta şair, şiirinde biyografik benliğinden farklı bir lirik benliği somutlaştırabilir.
portekizli şair Fernando Pessoaörneğin, ünlü oldu heteronimler yarattığı, eserinin kişiliğinden farklı şiirsel sesler ifade etmesini sağlamıştır. Böylece erkek kimliğine sahip bir şairin şiirinde kimlikli bir lirik benlik yaratması mümkündür. kadın ya da tam tersi, tıpkı yetişkin bir şairin bir çocuğun ya da bir varlığın şiirsel sesini ifade edebilmesi gibi. cansız. Ayrıca, şairin herhangi bir öznel işareti silmek için elinden geleni yaptığı şiirler vardır.. Örneklere bak:
Saat
insanın hayatı etrafında
bazı cam kutular var,
içinde, bir kafeste olduğu gibi,
bir hayvan zonklaması duyarsınız.
Kafes olup olmadıkları doğru değil;
kafeslere daha yakın
en azından boyuta göre
ve kare şeklinde.
Bazen böyle kafesler
duvarlara asılırlar;
diğer zamanlarda, daha özel,
bileklerden birinde bir cebe girerler.
Ama nerede: kafes
kuş mu kuş mu:
çarpıntı kanatlıdır,
sürdürdüğü atlama;
ve şarkı söyleyen kuş,
kuş tüyü değil:
onlar yüzünden bir şarkı yayılıyor
böyle bir sürekliliğin
NETO, João Cabral de Melo. işi tamamlamak. Sao Paulo: Ediouro, 2003.
tarafından bu şiirde João Cabral de Melo Neto, var lirik benliği silmeye çalışmak, çünkü onun mısraları ve kıtaları boyunca hiçbir öznellik belirtisi yoktur. Ö baskınlığı açıklama Saat nesnesinin kafeslere ve kafeslere kıyasla, şiirsel ifadenin merkezi olmasına katkıda bulunur, insanın öznel izlenimlerinin tezahür etmesine yer bırakmaz.
Gine domuzu
ben altı yaşındayken
Bir kobay aldım.
Bana nasıl bir kalp ağrısı verdi
Çünkü evcil hayvan sadece sobanın altında olmak istedi!
onu oturma odasına götürdüm
En güzel, en temiz yerlere,
Sevmedi:
Sobanın altında olmak istedim.
Hassasiyetimin hiçbiri umurumda değildi…
"Kobayım benim ilk kız arkadaşımdı."
BAYRAK, Manuel. Komple şiir ve nesir. Sao Paulo: Nova Aguilar, 1977.
tarafından bu şiirde Manuel Banderalirik benlik, küçük evcil hayvanına olan sevgisini hatırlatan bir erkek sesi olarak gözlemlenir: bir kobay. Konuşmanın birinci kişisindeki fiiller ve sen zamirler “Ben”, “benim” ve “benim” öznel olarak iyi işaretlenmiş bir lirik benliğin kanıtıdır..
balık diyalogu
nara'nın bir akvaryumu var
masanın ortasında yuvarlak
meyve tabağı yerine
veya bir lamba
nara izlemeyi sever
balık sohbetine.
başka bir gün şikayet ettiler
ısı ve nara
duşa gitti
şafakta serinlemek
bu kötü bir alışkanlık
kırmızı balık dedi
ıslak saçla uyumak
SANTANNA, Alice. katlama. Rio de Janeiro: 7 Mektup, 2008.
Alice Sant'Anna'nın bu şiirinde, Ben üçüncü kişi lirik, Nara adında bir kadının rutininin yönlerini anlatan bir tür anlatıcı. Ö olağandışı bu şiirsel ses, sahibinin ıslak saçla yattığını eleştirirken öznel olarak kendini gösteren, konuşma alanını balığa atadığında olur. Bu şiir tarzı, lirik benliğin geleneksel anlayışından ayrılıyor çağdaş şiirsel üretimlerde bir sabit haline gelmiştir.
• Ayet/ölçüm
ayet verilen isimdir ritmik ve melodik bir birim oluşturan hecelerin veya ses birimlerinin ardışıklığı şiirin bir satırına karşılık gelir. Metrifikasyon veya metrik, sırayla, verilen addır tanımlanan bir ayetin ölçüsü kürk şiirsel hece sayısı.
Bir ayetin ölçüsünü belirlemek için ayet şiirsel hecelere bölünür, buna skansiyon denir. Dilbilgisel hece bölünmesinden farklı olan bu işlemde, vurgusuz ünlüler tek hecede gruplandırılır ve hece sayımının son vurgulu heceye kadar yapılması gerekir.
Ayrıca bakınız: Luís Vaz de Camões - Portekiz dilinin en büyük şairi olarak kabul edilir
• Kıtalar
dörtlük verilen isimdir ayet gruplaması bir şiirde. Her kıtadaki mısra sayısı, miktarına göre değişebileceğinden, mısralar şu şekilde isimlendirilebilir:
beyit: iki ayet
Üçlü: üç ayet
Dörtlü veya Mahkeme: dört ayet
Quintille: beş ayet
Altılı veya sekstil: altı ayet
Yedinci veya septil: yedi ayet
Sekizinci: sekiz ayet
Dokuzuncu: dokuz ayet
Yukardan: on ayet
• tekerlemeler
kendini adlandır kırağı dayalı müzikal kaynak yer alan kelimelerin ses benzerliği veya de ayetlerin sonunda veya içinde. İnterpolasyonlu (ABBA), alternatif (ABAB) ve ikili (AABB) tekerlemeler, ayetlerin sonunda oluşan tekerlemelerdir.
• Dil
Lirik türde, çağrışımsal dil, yani, kullanılan kelimeler senin içinde olduğunda Mecaz anlam, şiirsel anlamda. Böylece şair, günlük yaşamda kristalize olan kelimelerin anlamlarını değiştirerek onlara daha geniş bir anlam verme eğilimindedir. Okur da kendini okuma hareketinde görür ve yorumlama, her kelimenin bir yardım olarak göründüğü bağlamı kullanarak şiirde bulunan kelimeleri düz anlamlarının ötesinde çözmesi gereken biri olarak.
Lirik türde, kullanımı konuşma figürlerialiterasyon (ünsüz tekrarı), asonans (sesli harf tekrarı) ve paralellik (ifadelerin ve duaların tekrarı), şiirsel dilin ulaşmasına katkıda bulunur.
Ayrıca erişim: Parnasyanizm - sadece şiir üreten edebi hareket
şiir türleri
Sone: dört satırlı iki kıta ve üç satırlı iki kıtadan oluşan sabit form.
türkü: sekiz mısralı üç kıta ve dört mısralı bir mısradan oluşan şiir.
Rondo: sadece dört satırlık kıtalardan veya sekiz satırlık kıtalarla birleştirilmiş dört satırlık kıtalardan oluşan şiir.
haiku: Japon şiiri üç dizeden oluşur; ilk dize beş şiirsel heceden, ikinci dize yedi heceden ve üçüncü dize beş heceden oluşur.
Ode: Yunanca kökenli, “şarkı” ile aynı anlama gelen coşkulu bir yüceltme şiirini belirtir. Genellikle dört satırlık stanzalarda yapılandırılmıştır. Konusu doğa ile ilgilidir.
Marş: vatanı yüceltmek veya dini varlıkları övmek için yazılmış şiir. Ode'ye benzer yapı.
Eklog: pastoral ve pastoral temalar üzerine diyaloglar sunan şiir.
İdil: pastoral, pastoral karakterli kısa şiir. Diyalog sunmadığı için eklogdan farklıdır.
Ağıt: üzücü olaylar veya birinin ölümü hakkında şiir.
hiciv: belirli bir durumun gülünçlüğünü gösteren, insan kusurlarını sansürleyen şiir.
Villancete: sadece dört dizelik bir kıtadan veya sekiz dizelik kıtalarla birleştirilmiş dört dizeden oluşan şiir.
Epitalamus: birinin nikahı şerefine bestelenen şiir.
çözülmüş alıştırmalar
Soru 1 - (UFU)
aşk bir bağlantıdır
mavi arasında
ve sarı
LEMINSKI, Paulo. yakın görüş.5. ed. Sao Paulo: Brezilya, 1994. s.126.
Şiirin okunmasına dayanarak, şu ifadeyi kontrol edin: HAYIR Paulo Leminski'nin şiiri için geçerlidir. La vie yakın.
a) Kısa şiirin beğenisini gösteren Japon edebi geleneğinden alınan haiku kullanımına dikkat edin.
b) Şiire daha söylemsel bir karakter vererek dizimbilimin paradigmatik eksen üzerindeki baskınlığına dikkat edin.
c) Sürpriz ve yoğunlaştırma etkileri ile işaretlenmiş kelime oyunları ve kelime oyunu tercihi göze çarpmaktadır.
d) Sözel göstergeyle ilgili olarak, anlamlar açısından göreli özerklik içinde görülen gösterenlerin araştırılması dikkate değerdir.
çözüm
Alternatif B. Şiirin söylemsel bir karakteri yoktur, çünkü dizimsel, sözdizimsel eksen paradigmatik olana (yani ritmik ve metaforik olana öncelik veren şiirsel biçime) baskın değildir. Bu, sözlü işaretlerin (kelimelerin) gösterenlerinde (yani ses biçimlerinin kendisinde) keşfedilmesi gerçeğiyle kanıtlanır. aşk tanımı şiirde en az alakalı olduğu için anlam (onlara atfedilen anlam) bakımından nispeten özerktirler.
Soru 2 - (UFU) Genel olarak lirik, şiirsel bir öznenin duygularını ve samimi fikirlerini ifade etmekle karakterize edilen tür olarak görülür. O zaman lirik şiir, her şeyden önce, iç dünyayı dış dünyadan üstün tutan öznellik ile damgalanırdı.
Şiir parçasının açıklanana karşılık gelen lirik bir benliğe sahip olmadığı alternatifini işaretleyin.
a) “Dünya çapında dünya,/ bana Raimundo denilseydi/ kafiye olurdu, çözüm olmazdı./ Dünya çapında dünya,/ yüreğim daha geniş.” (ANDRADE, Carlos Drummond de. biraz şiir)
b) “Kağıt/nerede yazılacağı/ayet mineraldir; [...] Son olarak, madeni/herhangi bir kitap:/ yazılı sözün mineral, soğuk doğası/ yazılı sözün.” (MELO NETO, João Cabral de. kompozisyon psikolojisi)
c) "Neredeydi / şimdi / özlüyorum / bilmediğim / artık adını bile bilmiyorum / daha önce bu kadar sevgili olan / [...] tenimle çevrili / kendim yaptım?" (FREITAS FILHO, Armando. Uzun yaşam)
d) “Hiç kimse aynı rüyayı iki kez görmez/ [...] Aynı kadını iki kez de sevmez. [...] Hala dünyaya alışamadık / Doğmak çok uzun.” (MENDES, Murilo. İçinde: dört element)
çözüm
Alternatif B. João Cabral de Melo Neto'nun fragmanında kendini gösteren lirik bir benlik bulamıyoruz. subjektif olarak, ancak yazılı kelimenin maddiliğini ve desteğini vurgulayan üstdilsel ayetler (kağıt). Diğer alternatiflerde ise lirik benliğin (yani onun iç dünyasının) duyguları belirgindir.
Leandro Guimarães tarafından
edebiyat öğretmeni
Kaynak: Brezilya Okulu - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm
