arasındaki ilişki modernizmsanatsal ve Birinci Dünya Savaşı 1914'te savaş başlamadan yıllar önce modernist sanatçıların başardığı düşünülürse, kötü bir şöhrete sahiptir. Çağrıya damgasını vuran coşkulu iklimin ve Batı uygarlığının ilerlemesine olan inancın yıkımını yakalamak güzelmevsim.
coşkusundan güzelmevsim çürümek
çağrı olduğunu biliyoruz güzelmevsim (Fransızcada “Bela Época”) 1870 ile 1900 yılları arasını kapsayan ve Batı dünyasının maddi gelişiminde büyük bir iyimserlikle karakterize edilen dönemdi. Telgraf, telefon, sinema, fotoğraf, lokomotif ve buharlı gemi gibi önemli teknolojik buluşlar, diğerleri arasında, daha büyük küresel entegrasyon ve büyük bir nüfus patlaması sağladılar ve bu da aramak "toplumiçindemakarnalar”. Ancak, bu coşkulu ruh halinin zıtlıkları vardı.
Büyük şehir merkezlerinde pratik hayata fayda sağlayan aynı tür teknolojik modernizasyon, aynı zamanda, yeni ve sofistike silahların icadında da kullanıldı. İlksavaş - yol açan olay güzelmevsim toplam çürümeye. "Akıl" ve "bilim"in zaferi böylece anlaşmazlıkların mantıksızlığından zarar gördü. çeşitli tonlarda ırksal, milliyetçi ve ideolojik, bu da dünyanın felaketine ve yıkımına yol açacaktır. savaş. Bu atmosferde, sanat olarak bilinen sanatsal fenomen ortaya çıktı.
modernizm.Sanatsal öncüler ve kırılmalar
Kendilerini avangard gruplar halinde örgütleyen modernizm sanatçıları, kübizm, Ö sürrealizm, Ö DIŞAVURUMCULUK, Ö soyutlamacılık, Ö fütürizm bu dadaizm, yukarıda bahsedilen çürüme atmosferini özümsemeye ve her biri kendi tarzında bu atmosfere karşılık gelen sanatsal ürün türünü ortaya çıkarmaya çalıştı. Tabloları, heykelleri ve kolajları ile İspanyol pabloPicassoörneğin dünyanın en büyük temsilcisi kübizm, insan ve nesnelerin biçimlerinin, sanki parçalara ayrılmış ve düzensiz bir şekilde birbirine yapıştırılmış gibi, ayrıştırılmış bir şekilde sunulduğu bir sanat türü üretmeye çalıştı.
gibi diğer sanatçılar kurtarıcıBuradan, VasilyKandinsky, Edwardyemek ve GiacomobalaSırasıyla gerçeküstücülük, soyutlamacılık, dışavurumculuk ve fütürizm ile bağlantılı olarak, hem resimde hem de heykelde aynı tür “biçim deformasyonu” sunmaya çalıştı. sahasında şarkı şuradan bale, farklı değildi. Müzisyenler sever ArnoldSchönbergOniki sesli müziğin (yedi nota yerine “on iki ton”un) mucidi, klasik müziğin geleneksel hiyerarşisinden koptu. Rus balesi, diaghilev ve Nijinskyahenksiz müzik eşliğinde Stravinsky, jestlerin hafifliği ve inceliği ile karakterize edilen klasik bale ile aynı kopma etkisini de aradı.
Çürüme atmosferine dair en asidik ve en sert eleştiri. güzelmevsim ile geldi dadaizm (1916'da savaşın ortasında mezun oldu), Tristan Tzara, Hugo Topu ve Hans Arp. Bu sanatçılar, klasik formlardan kopuşun ötesine geçerek, “düşünce” anını başlatmaya çalıştılar.sanatın sonu” veya bir “sanat karşıtı”, herhangi bir sanatsal ifade - şiir, tiyatro, resim vb. aracılığıyla gerçekliğin düzenli bir şekilde temsil edilmesi kapasitesinin tamamen yok edilmesini ima etti.
Araştırmacı Márcio Hagihara tarafından da vurgulandığı gibi:
[…] Dada grubu (1916-23) başlangıçta Zürih'te örgütlendi. Kabare Voltaire avangart modeli sürdürerek, kurulu toplumsal düzene düşmanlığı yineledi. Dada olumsuzluğu iki düzeye yayılmıştır: toplumsal alanda yıkım ve anlamsal ve sanatsal dillerin yapılarında süreksizlik. Sloganlar, netliğin, tutarlılığın ve mantıksal analizin yok edilmesiydi. […] Dadaistler için mantık ve rasyonalite yıkıcı ve yanıltıcıydı; gerçek, Dadaist anlayışa göre kaotik, kendiliğinden ve istikrarsız olan doğadan ifade ediliyordu. [1]
Bu modernist akımların meyveleri, Birinci Dünya Savaşı ile İkinci Dünya Savaşı arasındaki dönemde üretilecekti. Gerçeği sanat yoluyla anlamanın yolu Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra asla aynı olmayacaktı.
*Görüntü Kredisi: Shutterstock ve Bangkokmutluluk
SINIFLAR
[1] HAGIHARA, Márcio. Negatif ethos ve avangard sanat. Yüksek lisans tezi. UnB Sosyoloji Bölümü, 2007. P. 91.
Benden. Cláudio Fernandes
Kaynak: Brezilya Okulu - https://brasilescola.uol.com.br/guerras/modernismo-primeira-guerra-mundial.htm
