Sen anlatı öğeleri Olayların ve eylemlerin (arsanın) birbirini takip etmesine, sürece dahil olan ajanların sunumuna ve tanımlanmasına yardımcı olan formlardır. olay örgüsü (karakterler), olayların gerçekleştiği yerin (mekân) uzamsal tanımında ve hikaye bağlamının (zaman) tanınmasında. Tüm bu unsurlar, bir anlatıcı tarafından kendi bakış açısına dayalı olarak sunulur ve kanıtlanır (anlatı odağı).
Siz de okuyun: Anlatı türü — bir hikaye anlatan ve belirli öğeler içeren metinler
Anlatı öğelerinin özeti
beş unsuru anlatı belirlemeye çalışırlar: ne olur (gerçek); gerçekleştiğinde (zaman); gerçekleştiği yer (ayar); nasıl olur (konu); ve ne olduğunu söyleyen (anlatıcı).
Olay örgüsü, hikayenin inşasından sorumlu unsurdur ve standart biçiminde, sunum, karmaşıklık, doruk ve sonuç olarak yapılandırılmıştır.
Anlatıcı, bir anlatı odağı, yani bir bakış açısı atayan kişidir. Birinci şahıs veya üçüncü şahıs anlatıcı olabilir.
Zaman, hikayenin gerçekleştiği andır. Bu an kronolojik veya psikolojik olabilir.
Mekân, anlatının gerçekleştiği yerdir. Zaman gibi, fiziksel ve psikolojik bir bileşimi vardır.
Anlatı öğeleri hakkında video dersi
Anlatının beş unsuru nelerdir?
Anlatı, kompozisyonunun temel öğeleri olarak sunulur: olgu (anlatılacak olan); zaman (kronolojik veya psikolojik olabilir); ayar (olayın gerçekleştiği yer); arsa (olayların sırası); ve anlatı odağı (anlatıcının bakış açısı, anlatıcının bakış açısı). birlikte bunlar unsurlar anlatı içinde aşağıdaki sorulara cevap arar:
Ne oldu? (hakikat)
Ne zaman oldu? (zaman)
Nerede oldu? (manzara)
Nasıl oldu? (arsa)
Ne olduğunu kim söylüyor (ve nasıl söylüyor)? (hikayeci)
Ardından, anlatının öğelerinin her birini ilgili gelişmeleri ile birlikte analiz edeceğiz.
Arsa
arsa olayların ardışıklığının inşasından sorumlu unsuryani hikayeyi oluşturan anlatı evrenindeki olaylar ve gerçekler. Ö arsa olarak bilinen standart bir yapıya sahiptir:
Sunum: Karakterlerin tanıtılması, anlatının zaman ve mekânı gerçekleşir. Okuyucuyu hikayeyi takip etmesi için gerekli ilk bilgileri sunarak konumlandırır.
komplikasyon: anlatının gidişatını değiştiren, bir çatışma sunan bir olgu veya eylemden oluşur.
doruk: hikayenin doruk noktası olarak kabul edildiğinde, örneğin suçluların açığa çıktığı anda ulaşılan soruşturma planlarında daha belirgindir. Diğer durumlarda, doruk noktası daha ustaca işleyebilir, ancak bu, iniş çıkışları olan hikayelerde yaygındır.
sonuç: çatışmanın çözümü olarak nitelendirilebilir. Bazı durumlarda, sonucun açık bir yorum sunması veya gelecekte olay örgüsünün sürekliliğine bir bağ getirmesi de mümkündür. Bu son kaynak genellikle üçlemelerde kullanılır veya birkaç devam filminde çalışır.
Parsel yukarıda belirtilen standart yapıya sahip olmakla birlikte, geleneksel modele uymayan hikayeler bulmak mümkün. Bitişle başlayan ve sunuma geri dönen kurgular var ve bazı unsurları çıkaranlar da var. Arsa standart yapıyı takip etmediğinde buna denir. doğrusal değil.
Bir arsa yapısının aşağıdaki örneğine bakın:
Bir zamanlar bir iğne varmış ve bir iplik yumağına şöyle demiş:
"Bu dünyada her şeye değermişsin gibi davranmak için neden bu kadar kendinle dolu görünüyorsun?"
"Bırak beni hanımefendi.
- Ona izin? Bırak gitsin, neden? Neden sana dayanılmaz göründüğünü söylüyorum? Yine, evet ve ne zaman aklıma gelse konuşacağım.
- Ne kafası hanımefendi? Sen bir iğne değilsin, sen bir iğnesin. İğnenin başı yoktur. Havamın senin için ne önemi var? Her biri Tanrı'nın kendisine verdiği havaya sahiptir. Hayatına iyi bak ve başkalarınınkini bırak.
"Ama gurur duyuyorsun.
- Eminim öyleyim.
- Ama neden?
- Bu iyi! çünkü dikiyorum O zaman hanımımızın elbiselerini ve süslerini benden başka kim dikiyor?
- Sen? Bu şimdi daha iyi. Onları diken sen misin? Onları ve çoğumu benim diktiğimi bilmiyor musun?
— Kumaşı deliyorsunuz, başka bir şey değil; Ben dikerim, bir parçayı diğerine yapıştırırım, fırfırlara şekil veririm...
- Evet, ama değeri nedir? Kumaşı delen benim, önden giderim, senin için çekerim, arkadan gelir, yaptıklarıma ve emirlerime uyar...
— Gözcüler de imparatorun önüne geçerler.
'İmparator musun?'
"Bunu söylemiyorum. Ama gerçek şu ki, ilerleyerek ikincil bir rol oynuyorsunuz; sadece yolu gösterir, belirsiz ve önemsiz işleri yapmaya devam eder. Tutuklayan, birleştiren, birleştiren benim...
(...)
“Bir Özür”de (Machado de Assis), "Bir varmış bir yokmuş bir iğne varmış, bir iplik yumağı söylemiş" açılış cümlesi zaten bazılarına işaret ediyor. arsa öğeleri: zaman ("oldu" uzak bir anı ifade eder) ve karakterler (top ve iğne). Çatışma, iğnenin iplik yumağına atfedilen işlev ve önem karşısında duyduğu rahatsızlıkta ortaya çıkar.
Siz de okuyun: Yazar ve anlatıcı - farklar nelerdir?
hikaye anlatıcısı
Öyküleyici bir metinde, hikaye anlatıcısı Öykünün en önemli unsurlarından biridir. Okuyucunun olaylarla temas kurması, ortama aşina olması ve karakterlerle yakınlık veya mesafe bağları oluşturması bu sayede gerçekleşir. anlatıcı anlatı odağını oluşturmaktan sorumluyani, okuyucunun hikayeye erişebileceği bakış açısı veya açı.
yani anlatıcı birinci veya üçüncü kişi olabilir. Birinci şahıs anlatıcı, ana karakter veya tanık karakter olabilir. Birincisi, arsa olaylarının merkezinde. İkincisi, destekleyici bir karakterdir ve bir başkasının (kahramanın) eylemlerini ve olaylarını anlatır.
Üçüncü şahıs anlatıcı, gözlemci, her şeyi bilen tarafsız ve her şeyi bilen davetsiz misafir olabilir. Sözde gözlemci anlatıcı dışarıdadır, ancak hikaye hakkında içeriden bazı bilgilere sahiptir. Öte yandan, her şeyi bilen anlatıcılar (tarafsız ve davetsiz misafir) karakterlerin duygu ve düşüncelerini açığa çıkarabilirler. Aralarındaki fark, birincisi, yani tarafsız her şeyi bilen, görüşlere ve değer yargılarına müdahale etmezken, bu uygulama ikincisinde, davetsiz her şeyi bilen davetsiz misafirde tekrarlanır.
Bir süre bu anıları başında mı sonunda mı açacağım, yani doğumumu mu yoksa ölümümü mü ön planda tutacağım konusunda tereddüt ettim. Sözde ortak kullanım doğumda başlayacak, iki düşünce beni farklı bir yöntem benimsemeye yöneltti: Birincisi, ben tam olarak ölen bir yazar değilim, ama mezarı başka bir şey olan vefat eden bir yazarım. beşik; ikincisi, yazının böylece daha cesur ve daha yeni olacağıdır. Ölümünden de bahseden Musa, onu introit'e değil, pelerin içine koymuş; Bu kitap ve Pentateuch arasındaki radikal fark. Bununla birlikte, 1869 Ağustos'unda bir Cuma öğleden sonra, Catumbi'deki güzel çiftliğimde saat ikide sona erdim. Altmış dört yaşlarındaydım, güçlüydüm ve varlıklıydım, bekardım, yaklaşık üç yüz kontağım vardı ve on bir arkadaşım bana mezarlığa kadar eşlik etti.
Gösterilen alıntı çalışmaya aittir. Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları, birinci şahıs anlatıcı ve karakter tarafından anlatılan bir hikayemiz var. Metinde fiillerde birinci tekil şahıs kullanım işaretlerine rastlamak mümkündür. Ayrıca anlatıcı, anlatının ölümüyle başlayacağına dair işaretler verir. Sıralama ve organizasyon, diğer karakterlere ilişkin görüşler gibi bir perspektiften gerçekleşir: bir anlatıcının, ölmüş bir karakterin görüşü. Anlatıcı türleri üzerine çalışmalarınızı derinleştirmek için şunları okuyun: anlatıcı türleri.
Zaman
zaman hikayenin gerçekleştiği an. Bu nedenle, iki şekilde ortaya çıkabilir: kronolojik veya psikolojik. Birincisi ile ilgili olarak, anlatının geçtiği yüzyıl (17. yüzyıl), yıl (1990), gün (6 Nisan), hatta saatler veya dakikalar (saat 17.00) olabilir. Psikolojik zaman ise karakterin kafasından, örneğin hayatındaki bir olaya atıfta bulunduğunda veya hatırladığında geçebilir.
O anda domino taşına baktı. Düşünmeden aldım. On reali. Pahalı değildi. Eve giderken bu satın almanın nedenini anlamaya çalıştı. Domino oynamıyor, nasıl çalıştığını bile bilmiyor. Ancak aynı anda karşıdan karşıya geçerken kendisini, babasıyla birlikte bir meydanda domino oynayan bir çocuk olarak gördü. Tesadüfen, önünde bir kare hayal etti. Domino oynayan kimse yoktu. Sadece kaykay yapan gençler.
Snippet'te iki farklı zamanlamamız var. İlki, kronolojik, karakterin bir domino satın aldığı ve caddeyi geçtiği bir şimdi ile işaretlenir. Ardından, bir anı, karakterin şimdisini, çocukluğuna ve domino oyunlarında atasıyla etkileşime girdiği zamana atıfta bulunarak psikolojik bir zamana dönüştürür.
karakterler
Karakterler anlatıya eklenen bireyler ve olaylardan doğrudan etkilenerek olayları takip etmekten sorumludur. Böylece, birincil veya ikincil olarak ayrılabilirler.
Ana karakterler anlatıya aktif olarak katılır. Kahramanlar veya antagonistler olarak alt bölümlere ayrılabilirler. Kahraman, onu çevreleyen olayları anlatının odağına karşılık gelen kişidir. Antagonist, kahramana rakip olur. Genellikle farklı ve çelişkili dünya görüşleri vardır ve anlatıda sürekli bir çatışma içine yerleştirilirler.
İkincil karakterlerin bir önemi vardır, ancak çatışmaya çok az katılırlar veya doğrudan katılmazlar. Anlatı boyunca önemli olabilirler veya sadece senaryonun kompozisyonunda hareket edebilirler.
Herkül rehberiyle birlikte kıyıya indi. Adam hiçbir şey söylemeden, yarı tanrının güçlükle görebildiği karanlık, sisle dolu denizi işaret etti. Uzaktan bir tekne geldi, Charon'du. Hades'in koruyucusu Cerberus'u yenmek için tek bir görev kalmıştı. Zeus'un oğlu tekneye bindi. Her şey sessizlik içinde gerçekleşti. Charon hiçbir şey söylemedi ve rehber çoktan yoluna dönmüştü.
Yukarıdaki alıntıda, Herkül ana karakterdir. Ö kahramanı arsadaki olayların sırasını yürütür hangi Herkül'ün 12 emeği ile ilgilenir. Sonuncusu Hades'te yaşayan üç başlı köpek Cerberus'u yenmek. Yeraltı dünyasına ulaşmak için, onu Charon'un teknesine götürecek ve sonunda Hades'e götürecek bir rehbere ihtiyacı var. Charon ve rehber ikincil karakterlerdir, ancak önem kazanırlar çünkü onlarsız Herkül hedefine ulaşamaz.
Uzay
Boşluk anlatının “nerede”sine karşılık gelir. Fiziksel, yani bir ülke, bir şehir, bir ev, bir oda vb., hatta psikolojik olabilir. İkincisi hakkında, karakterin kafasında gerçekleşir, bu nedenle gerçekleştirilemez. Modern yazarlar gibi Clarice Lispector ve William Faulkner psikolojik alanı tekrar tekrar kullandı.
Evde yalnızdı. Kanepede yatmak. Masanın üzerine eğilmiş kedi, sallanan avizenin gölgesiyle oynuyordu. Ve hala orada, evinde. Gözler kapandı ve uyku geldi. Kedi, muhtemelen pencereden gelen kuvvetli rüzgardan dolayı sallanan avize sayesinde hareket etmeye devam etti. Bir an gözlerini açtığını sandı. Hata al. Tam olarak nerede olduğumu görebiliyordum. Kırsal kesimde küçük bir evde. Bir kır evi muhtemelen. İnsanlar, muhtemelen aile üyeleri, hamakta yatarken konuşuyorlardı ve çocuklar evin etrafında koşuyorlardı. İçinde olmak istediği ev buydu. Gözler açıldı ve kedi artık avizeyle oynamıyordu…
Sahnede, fiziksel ve psikolojik bir mekansal kompozisyon örneğimiz var. Fiziksel alan, karakterin uzandığı evdir, ancak başka bir alan daha vardır, kafasında canlandırdığı diğer eve atıfta bulunan, muhtemelen belirli bir eve atıfta bulunan psikolojik nostalji.
Rafael Camargo de Oliveira tarafından
yazma öğretmeni
Kaynak: Brezilya Okulu - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/elementos-da-narrativa.htm