ıstırap1935 ve 1936 yılları arasında yazılan, tarafından yayınlanan üçüncü eser Graciliano Ramos. O sırada yazar Maceió'da (AL) yaşıyordu ve Devlet Kamu Eğitimi'nde yönetmen olarak çalıştı. Lima Barreto Ödülü'nü (1936), Octávio de Faria, Lúcio Cardoso gibi büyük eleştirmenler ve yazarlar tarafından en iyi Brezilya romanlarından biri seçildi. Rachel de Queiros ve Jorge Amado.
Siz de okuyun:Natüralizm - Graciliano Ramos tarafından ele geçirilen bir edebiyat okulu
Özeti ıstırap
Anlatan Luís da Silvahüsrana uğramış bir kamu görevlisi ve yazar, ıstırap kendi kendini analiz etme ile karakterize edilen bir romandır. kahramanın içselliğine odaklanan anlatı zinciri.
Luís, artık Julião Tavares'e bağlı olan Marina ile olan ilişkisinin dağılmasının neden olduğu iç kargaşayı yeniden kurmak için geçmişe gider. Bununla birlikte, şimdiki zamandan kalıcı memnuniyetsizlik sadece geçmişten kurtulur. kendin hakkında acı sonuçlar, diğer karakterler ve genel olarak dünya.
Uzak sevgiler, cinsel ve mesleki hayal kırıklıklarıyla dolu bir çocukluk anıları anlatıda ortaya çıkıyor ve tam bir ufuk eksikliğini ve
karakterin sürekli büyüsünün bozulması kendisi ve durumu hakkında.Luís, Rio de Janeiro'da profesyonel başarıyı denedi, ancak başarısızlıkla karşılaştığında karar verdi. Maceió, anlatı alanı. Komşusu Marina'ya âşık olana kadar küçük ve önemsiz bir hayat yaşıyor ve bu da ona mutluluk parıltıları getiriyor. Bir düğün düzenlerler ve Luís birikiminin birkaç sentini çeyizi almak için harcar.
Ancak, Marina'nın kendisini zengin, coşkulu, edebi tutkuları ve sürekli bir üstünlük havası olan, güzel konuşan Julião Tavares ile aldattığını öğrendiğinde planları suya düşer. Ö kıskançlık Daha sonra, aldatılmış ve aşağılanmış, kendi içine ve yenilginin düzensizliğine dalan Luís'i ele geçirmeye devam eder.
dalmış sefil mali durumKendi faturalarını ödeyemeyen, fareler ve geçmişin hayaletleriyle çevrili olan Luís, Marina ve Julião Tavares'i aklından çıkaramadığını fark eder. Şimdi kızı takip etti, şimdi rakibini takip etti. Bir keresinde Juliao'nun da başka bir kadınla ilişkisi olduğunu keşfetti.
Luís'in hatıralara olan takıntısı ve rahatsız edici öznel parçalanması onu Julião Tavares cinayetini planlamak. Ta ki Luís, uğraşlarından birinde mükemmel bir fırsat bulana ve Juliao'yu boğmak. Öfori ve ani bir mutlulukla kendini aniden güçlü hissetti, artık önemsiz değil - o anda acıları yok oldu.
Bununla birlikte, sizinle olan bu neşe ve uzlaşma eksikliği çok az sürer: çabucak ıstırap kendini Luís'e yeniden yükler, keşfedilmenin umutsuzluğu tarafından alındı. Eve döner, tamamen rahatsız olur, bir şişe cachaça alır ve uykuya dalar. Ertesi gün işe gelmiyor. Onu suç mahalline bağlayacak izlerden kurtulur ve bir kez daha hasta ve hatıralardan rahatsız, ıstıraptan bunalan bir şekilde yatar.
Devamını oku: Bras Cubas'ın Ölümünden Sonra Anıları – Brezilya'da gerçekçiliğin başlangıç noktası
Tarihsel bağlam
Luís da Silva'nın anlatımı, zaman ve mekân açısından Graciliano'nun romanı yazdığı ana denk gelir: Maceió, 1930 darbesi. Yazar, son el yazması versiyonunun revizyonunu 3 Mart 1936'da tamamlamıştı. Aynı günün öğleden sonra, Graciliano Ramos ordusu tarafından tutuklandı Getulio Vargas, devirmek ve bunlarla ilişki kurmakla suçlanıyor komünizm, neredeyse bir yıl hapiste kaldı.
Büyük bir ekonomik ve siyasi çalkantı dönemiydi. NS 1929 kriziyüksek motivasyonlu finansal spekülasyon, New York Menkul Kıymetler Borsasını kırdı ve Brezilya da dahil olmak üzere kapitalist dünyadaki birçok ülkeyi etkiledi. Amerika Birleşik Devletleri, Brezilya kahve üretiminin yaklaşık %80'ini satın aldı ve büyük ekonomik durgunlukla birlikte, Brezilya'nın ana ihracatı olan kahve durgunlaştı. Torba fiyatları düştü ve çiftçiler kendilerini büyük kayıplara saplanmış buldu.
Ö ekonomik durgunluğun etkisi o zamanki cumhurbaşkanı olan Washington Luís'i ardılı için São Paulo'dan Júlio Prestes'i aday gösterdi. bu şu anlama geliyordu aramayı kes latte politikası, ülkenin cumhurbaşkanlığında değişen üyeler oligarşiler Sao Paulo ve Minas Gerais.
Genel olarak konuşursak, Brezilya hükümetleri Birinci Cumhuriyet (1889-1930) tarafından işaretlendi kayırmacılık, koronelizm uygulamaları, kendi çıkarlarının sürekliliğini garanti altına almak için seçim makinesinin iltimas alışverişi ve yozlaşması.
Bu senaryoda Júlio Prestes'in adaylığına karşı gruplar Gaucho çiftçisini cumhurbaşkanlığı adayı olarak başlatan sözde Liberal İttifak'ta (AL) bir araya geldiler. Getulio Vargas. Seçimlerde yenilgiye uğrayan Vargas ve müttefikleri, seçimleri hile yapmakla suçladılar ve silahlı bir darbe başlattılar. İlk Cumhuriyet ve kahve oligarşilerini yasaklayan sosyoekonomik önlemlerle yeni bir hükümet kurmak güç.
Vargas, Brezilya'yı kesintisiz 15 yıl yönetti1930'dan 1945'e kadar Geçici Hükümet (1930-1934), Anayasal Hükümet (1934-1937) ve yeni durum (1937-1945).
Birçok hükümet destekçileri ve muhalifler arasındaki çatışmalar ilk aşamalarını belirledi Vargas'tı. Ana muhalefet eklemlerinden biri, liderliğindeki Ulusal Kurtuluş İttifakı (ANL) tarafından yönetildi. Luis Carlos Prestes, Önder teğmen Sovyetler Birliği'nin desteğini aldı. vaftiz edilmiş komünist niyet, bu ittifak bir araya geldi 1935 ve 1936 arasında bir dizi devrimci ayaklanma, özellikle Recife, Natal ve Rio de Janeiro şehirlerinde.
Ne parti birliği ne de ANL üyeleriyle ilişkisi olmasına rağmen, Vargas'ın baskıcı aygıtı Graciliano'yu ideolojik bir tehdit olarak görüyordu ve sonuca vardığı gün onu hapse attıran durum buydu. ıstırap.
ıstırap ayrıca bahseder başka bir tarihi dönem, kahramanın-anlatıcının çocukluğunun öyküsü, 1900'lerin ortalarında, yani Birinci Cumhuriyet'in kökeni, geç dönemin ilk yıllarında Köleliğin kaldırılması. Luís da Silva 19. yüzyıl Brezilya'sında ayrıcalıklı bir kast oluşturan büyük toprak sahiplerinin soyundan ve ülkede meydana gelen yavaş dönüşümleri iyi detaylandırmadıklarını. Böylece, anlatıcının soyu aynı zamanda Brezilya cumhuriyetinin başlangıcıyla özdeşleştirilir ve anlatıcının düşüncesini yansıtır. eski kölelik seçkinleri:
“Avluda yürüdüm, bir çıngırağı sürükleyerek, bir öküzle oynadım. Büyükannem Bayan Germana günlerini kendi kendine konuşarak, var olmayan kölelere lanet okuyarak geçirdi. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva'da muazzam kazıklar vardı. Bazen köye, topaklı pamuklu iç çamaşırının üzerine kırmızı bir gömlek, bir ürikür şapkası, espadrill'leri ve bir direğiyle çürümüş, giderdi. Kutsal günlerde, kiliseden dönerken, eskiden onun kölesi olan ve şimdi çeşitli satışlar yapan Mestre Domingos, yaşlı adamı Teotoninho Sabiá'nın tezgahına yaslanmış, cachaça içerken ve üç-yedilerle oynarken buldu. askerler. Black son derece saygın bir adamdı. Ciddiyet saatlerinde patiska bir frak, yeleğinin bir cebinden diğerine geçen altın bir zincir ve ayakkabıları taşıyamayan nasırlarından dolayı terlikler örerdi. Baretinin altında, terden ıslanmış kızarmış alnı ayna gibi parlıyordu. Çünkü Mestre Domingos, onca avantajına rağmen, dedemi o pisliğin içinde görünce ona kolumu verdim, eve götürdüm, sarhoşluğunu amonyakla iyileştirdim. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva, Mestre Domingos'un frakına kustu ve bağırdı:
"Siyah adam, efendine saygı duymuyorsun, siyah adam!"
(Graciliano Ramos, ıstırap)
Siz de okuyun: Carlos Drummond de Andrade, 30 Kuşağı'nın büyük şairi
İşin analizi ıstırap
![Angústia, Graciliano Ramos'un yazdığı üçüncü romandı. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
anlatı odağı
Esere adını veren duygu olan ıstırap, olay örgüsüne, karakterlerin eylemlerine ve üslup prosedürüne yön veren anlatının merkezi eksenidir. bu yüzden anlatı odağı romanın konusu iç monolog: anlatıcı-karakter anılarına, algılarına, sıkıntılı duygunun bulunduğu yere göre olaylar kurar.
“Anılarımda garip boşluklar var. Önemsiz şeyler düzeltildi. Sonra neredeyse tam bir unutkanlık. Hareketlerim, sanki başka birininmiş gibi karışık ve soluk görünüyor. Onları kayıtsızlıkla düşünüyorum. Bazı eylemler açıklanamaz görünüyor. İnsanların yüz hatları, geçtiğim yerler bile keskinliğini yitiriyor. Marina'yı geri alma fikriyle bütün bunlar karmakarışıktı."
Bu nedenle, bir birinci şahıs romantizm, bir psikolojik anlatı sürekli bir durum ile karakterize deliryum ıstıraptan bunalan Luís, gerçeği gerçek olmayandan ayırt etmekte zorlanır. Hafızasının boşluklarla dolu olduğunu, hayal gücüyle dolu olduğunu itiraf ediyor. Sanrılı ton, tüm komployu yönlendirir ve Marina ve Julião Tavares'in peşinde koşmaya başlar ve Julião Tavares'in öldürülmesiyle sonuçlanır.
“Bir gerçeği hatırlıyorum, ilkinden önce veya sonra başka bir gerçek, ama ikisi bir araya geliyor. Ve uyandırdığım tipler hiç rahatlamıyor. Hepsi kekelemiş, kafası karışmış. Sonra iki olay birbirinden uzaklaşır ve aralarında bana zayıf bir gerçeklik duygusu verene kadar büyüyen başka olaylar doğar. İnsanların özellikleri keskinleşir. Tüm bu yaşamdan aklımda belirsiz işaretler vardı. Hayal gücünün tamamladığı anılar uyuşukluktan çıktı.”
Zamansallık ve Mekansallık
ıstırap bu bir kentsel romantizm ve onun anlatı alanı Maceio şehri, Alagoas'ın başkenti, Getúlio Vargas tarafından devralınmasını takip eden on yıllar boyunca. Bununla birlikte, arsanın ana ipliği Luís'in iç parçalanması tarafından yönlendirildiğinden, bir örtüşen alanlar ve zaman periyotları anlatı boyunca. Ora Luís, Maceió'da bugünü anlatıyor; şimdi kırsal geçmişine, büyüdüğü kırsal kaleye dönüyor.
takiben bilinç akışı, anılar sürekli bir uzay-zamansal zikzak içinde mevcut durumlarla karıştırılır. Luís, sık sık Marina ve Julião Tavares'i doğrudan kendileriyle ilgili olmayan olaylara, üzücü bir saplantı hareketi içinde bağlar, mantıksal katılığı kırar ve dünyayı genişletir. gerçek dışılık duygusu ve deliryum. Aşağıdaki alıntıda, bu prosedürün bir örneğini görebilirsiniz:
“Okul üzgündü. Ancak dersler sırasında ayakta; Kollarımı kavuşturmuş, usta Antônio Justino'nun mahcubiyetlerini dinlerken sokağın diğer tarafında gördüm, Kapısı her zaman sonuna kadar açık olan ve oturma odasını, koridoru ve arka bahçeyi dolu gösteren bir ev. Gül fidanları. Orada karıncaya benzeyen üç yaşlı kadın yaşıyordu.
Her yerde güller vardı. Perdeler büyük kırmızı lekelerle kaplıydı. Karıncalardan biri kolları sıvamış bahçedeki toprağı karıştırıp budayıp sularken, diğerleri kucak dolusu gül taşımakla meşguldü.
Buradan, komşu evin arka bahçesinde bazı suistimal edilmiş gül çalılarını da görebilirsiniz. Geçen yılın başında Marina'yı ilk kez bu bitkiler arasında terlerken, saçları alevler içinde gördüm. Orada yine dileklerimi haykırıyorlar.”
Bunu belirtmek önemli kitabın sonu onun başlangıcını ifade eder, Julião Tavares'i öldürdükten sonra olduğu gibi, Luís, aşırı ve öldürücü eyleminin farkındalığından kurtulmak için anlatıya başlar. Böylece karakter kendini kendi vicdanının döngüsel bir hapishanesinde kilitli bulur. hiçbir şey olmuyor.
Romantizm ıstırap ve senin zamanın
ıstıraptarafından üretilen eserlere uygundur. ikinci Brezilya modernizmi. Profesör Fabio Cesar Alves için bu özel çalışma iç gözlemi sosyal eleştiriyle birleştirir, 30. neslin tipik özellikleri. Luís da Silva'nın psikolojik durumuna dalmak, ıstırap bazılarını ortaya çıkarır o zamanlar Brezilya'daki çelişkiler ve perspektif eksikliği, hızlandırılmış modernizasyonda.
Parçalanmış ve hayata karşı derinden sarsılmış karakter, bize aynı zamanda ülkenin sömürge, ataerkil ve kölelik kökleri, ya Luís'in geçmişine remisyon yoluyla ya da hala devam eden eylemler yoluyla ortaya çıkıyor. Luis'in özel hayatında hüsrana uğrayan ve durgun olan dramasına, edebiyat dışı bir drama1930'ların tipik özelliği, ekonomik durgunluk modernizasyon sürecini yavaşlatır.
Luís arasında yer almaktadır. geçmiş dünyaya bağlı tarım, çürüme içinde ve hediye dünyaya bağlı kentsel, genişliyor. Modernleşmenin getirdiği değişiklikler onu kalıcı kılıyor. yerinden edilmiş Alagoas'ın başkentinde, çok acı çektikten sonra bir iş bulana kadar yalvardı.
Luís için rakibi Julião Tavares, burjuvazi Yükselen o kadar çok hor görür ki temsil eder tüm sosyal ilişkileri paramparça eden paranın gücüMarina'yı sinema biletleri ve ipek kumaşlarla satın alan. Luís, kendi hayatındaki sefalet ve perspektif eksikliğinden büyük ölçüde burjuva toplumunun sorumlu olduğunu düşünür:
"Yazamıyorum. Bana her zaman öldürme ve diğer yıkımlar için şiddetli arzular veren para ve mülk, kötü basılmış iki sütun, çerçeve, dr. Gouveia, Moisés, ışık adamı, işadamları, politikacılar, yönetmen ve sekreter, her şey kafamda hareket ediyor, bir grup insan gibi. Solucanlar, sarı, şişman ve yumuşak bir şeyin üstünde, yakından bakarsanız Julião Tavares'in şişmiş yüzü büyük ölçüde büyümüş. Bu gölgeler viskoz bir yavaşlıkla sürünerek birbirine karışarak karışık bir karışıklık oluşturuyor."
Ancak, beklentileri yaratan Luís'in kendisidir. zenginleştirme, düşük ücretli iş yüzünden hüsrana uğramış, ofiste görme engelli bir kişi tarafından satılan piyango biletlerine sürekli atıfta bulunarak kapandı:
“- 16.384, bastonuyla çimentoya vuran kör adam inledi.
Yoksa başka bir numara mı olurdu? Yüzlerce contos de reis, Marina'nın mutluluğu için yeterli para. Buna sahip olsaydım, Deniz Feneri'nin üstüne bir bungalov, lagüne bakan bir bungalov yapardım. Öğleden sonra ofisten dönerken orada otururdum, Tavares & Cia., dr. Gouveia ve diğerleri, hindistancevizi ağaçlarına, balıkçıların kanolarına bakarak karıma hikayeler anlatırlardı.
- 16.384.
Pijama giymiş, sigara içiyor, şehrin çatılarına, neredeyse durmuş ve gürültüsüz çalışan minicik tramvaylara, umumi aydınlatmanın spot ışıklarına, geceleri siyah hindistancevizi ağaçlarına bakardı. Bazı yağlı boya tablolar odamı süslerdi. Marina, ağrıdan yapılmış bir şilte üzerinde yatardı. Ve yataktan atladığında çıplak ayaklarını okşayacak bir sevişme halısına basardı.
- 16.384.
Kabarık bir halı, şüphesiz. Ve yatakta, her altı ayda bir işlemeli bir yorgan ve ağrılı şilteyi örten işlemeli bir yorgan olurdu. ”
Luís, nefret ettiği konularda sipariş üzerine makaleler yazarak geçimini sağlıyor, ancak birikiyor. edebi özlemler bir kitap yazmak ve kendinizi profesyonel olarak bir yazar olarak başlatmak. Ancak, daha önce seni ezen bir dünyakendini toplumun hiçbir kesimine koyamayan edebiyat da onun için gerçekleşmez. Öznenin eseriyle bu özdeşleşme eksikliği toplumların tipik bir örneğidir. kapitalistler: itaatkar bir gazeteci rolünde korkak, paranın gücü tarafından köşeye sıkıştırılmış hissediyor.
Kendiyle uzlaşamayan, düşmanca bir gerçeklik karşısında kendini çaresiz bulan Luís, kendi iç hapishanesinde boğulur ve kaderine yenik düşer. suç ve kendini yok etmek.
Graciliano Ramos şu prosedürü kullanır: psikolojik anlatı, aynı zamanda, ambiyans nedeniyle saf öznelciliği kırdığı için onu tahmin eder. Sosyal Brezilya gerçekliğinin yarattığı ıstırap bu sosyal yapıları analiz eden bir çalışma. Artık yeri olmayan bir şeyin boğucu bir ıstırabı var, olasılıkların tükenmesi hiçbir ekonomik ve toplumsal yenilenmenin gerçekleşmediği kapitalizm öncesi ekonominin
Resim kredisi
[1] Editoryal Kayıt Grubu/Reprodução
L. da Luiza Brandino tarafından
edebiyat öğretmeni
Kaynak: Brezilya Okulu - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm