Gregório de Matos, dönemin ana şairidir. Brezilya Barok"Cehennemin Ağzı" olarak bilinir. Çoğunlukla zamanının Bahia toplumuna saldırdığı hicivli soneleriyle tanınıyordu.
üzgün Bahia
Üzgün Bahia! Ah ne kadar farklı
Sen ve ben eski halimizden!
Zavallı seni görüyorum, bana söz verdin,
Zengin seni zaten görüyorum, sen beni bolsun.
Tüccar makinesini değiştirdin,
Geniş çubuğunuzdaki girdi,
Beni değiştirdi ve değişti,
O kadar iş ve o kadar satıcı.
çok mu mükemmel şeker verdin
İşe yaramaz ilaçlar için, ne kadar meraklı
Kurnaz brichote'dan basit bir şekilde kabul edildi.
Ah Allah dilerse aniden
Bir gün çok ciddi bir şekilde şafak sökeceksin
Paltonuzu pamuktan yapın!
Gonçalves Dias'ın bir parçasıydı Brezilya romantizminin ilk nesli. Başlıca şiirleri Hint temasını takiben üretildi.
I-Juca Pirama
Hafif yeşilliklerin tabaları arasında,
Gövdelerle çevrili - çiçeklerle kaplı,
Gururlu ulusun çatıları yükselir;
Güçlü ruhlarda birçok çocuk var,
Savaşta korkak, yoğun kohortlarda
Ormanın uçsuz bucaksız genişliğine musallat olurlar.
Onlar gürültülü, şiddetli, zafer için susamışlar,
Zaten ödüller kışkırtıyor, zaten zafer şarkı söylüyor,
İhale, şarkıcının sesine zaten cevap veriyor:
Hepsi Timbiras, cesur savaşçılar!
Adın insanların ağzında uçuşuyor,
Mucizeler, şan ve dehşetin gazabı!
Komşu kabileler, güçsüz, gurursuz,
Silahlar kırılıyor, onları nehre atıyor,
Tütsü marakaslarından aspire edildi:
Güçlülerin başlattığı savaşlardan korkan,
Pahalı soylu vergiler orada gelir,
Barışa tabi olan sert savaşçılara.
Taba'nın ortasında bir teras var,
Savaş konseyinin şimdi gerçekleştiği yer
Hanım kabilesinden, köle kabilelerinden:
Oturan yaşlı insanlar geçmişte pratik yapar,
Ve partiyi seven huzursuz genç adamlar,
Mutsuz bir Kızılderili'nin etrafını sararlar.
Kim o? – kimse bilmiyor: adınız bilinmiyor,
Kabileniz şöyle demiyor: – uzak bir halktan
Kesinlikle soyundan geliyor – nazik bir insandan;
Yani Yunanistan'da adaya köle var
aşağılık Müslümandan ayırt edildi
Asil profilin doğru çizgileri.
Savaş vakaları için esir düştü
Timbiras'ın elinde: – geniş avluda
Çatı harap oldu, bu da onu hapse attı;
Çevrenizden kabileler davetlidir,
Bakıcılar renkli vazoyu kuluçkaya yatırır,
Onurlu görev için çeşitli hükümler.
Yakacak odunları geniş şenlik ateşinden toplayın
Işık embirasının ipi gerilir,
Elma yumuşak tüylerle süslenmiştir:
Maliyete, köy halkının boş yerleri arasında
Kalabalığın çevrelediği Timbira'da yürür,
Çeşitli tonlardaki tüylerde muhteşem.
Büyük bir figürü olan kadınlara göre,
Barbarca kullanım ayinine alışmış,
Hintli zaten tutsak bitirmek istiyor:
Koma onu kesiyor, uzuvları onu lekeliyor,
Vücuttaki parlak enduape onu kuşatır,
Nazik alnını gölgeler,
[…]
Casto Alves, Brezilya'daki Üçüncü Nesil Romantizm'in çok önemli bir yazarıydı. Şiirleri, Castro Alves'in kölelik gibi zamanının sosyal sorunlarına karşı duyduğu kişisel öfkeyi temsil eder. Bu nedenle kölelerin şairi olarak tanındı.
köle gemisi
Denizin ortasındayız… Doudo uzayda
Ay ışığı oyunları — altın kelebek;
Ve peşinden gelen boş işler... yorulurlar
Huzursuz bebek mafyası gibi.
'Denizin ortasındayız... Gökten
Yıldızlar altın köpükler gibi sıçrar...
Deniz sırayla ardentiaları aydınlatır,
— Sıvı Hazine Takımyıldızları…
'Denizin ortasındayız... İki sonsuzluk
Orada çılgın bir kucaklamayla kapanıyorlar,
Mavi, altın, sakin, yüce…
İkisinden hangisi cennet? hangi okyanus...
"Denizin ortasındayız.... mumları açmak
Denizlerin sıcak nefeslerinde,
Brigue yelkenli denizlerin çiçeğine koşar,
Kırlangıçlar dalgayı nasıl otlatır...
Nerelisiniz? sen nereye? hatalı gemilerden
Uzay bu kadar büyükse yönü kim bilebilir?
Bu sahrada atlar toz kaldırır,
Dörtnala koşarlar, uçarlar ama iz bırakmazlar.
çok mutlu şu an kim olabilir
Bu panelin ihtişamını hissedin!
Aşağıda — yukarıda deniz — gök kubbe...
Ve denizde ve gökyüzünde - enginlik!
Ah! esinti bana ne tatlı bir uyum getiriyor!
Uzaktan ne kadar yumuşak bir müzik geliyor!
Tanrım! yanan bir şarkı ne kadar yüce
Amaçsızca yüzen sonsuz dalgalar için!
Denizin adamları! Ey kaba denizciler,
Dört dünyanın güneşi tarafından kızarmış!
Fırtınanın değer verdiği çocuklar
Bu derin pelagoların beşiğinde!
Bekle! Bekle! içmeme izin ver
bu vahşi, özgür şiir
Orkestra - pruvadan kükreyen deniz,
Ve tellerde ıslık çalan rüzgar...
Neden böyle kaçıyorsun, hafif tekne?
Korkusuz şairden neden kaçıyorsun?
Ah! Keşke sana mindere kadar eşlik etseydim
Denize ne kadar benziyor - çılgın kuyruklu yıldız!
Albatros! Albatros! okyanus kartalı,
Gazalar arasında bulutlarda uyuyanlar,
Tüylerini salla, uzaydan Leviathan,
Albatros! Albatros! bana bu kanatları ver.
Cruz e Souza önemli bir şairdi. brezilya sembolizmi. Eserlerinde müzikalite, karamsarlık, öznelcilik ve bireysellik göze çarpar.
Ayrıca ana şiirleri ölüm, din, ölüm ve maneviyatı ele alır.
ağlayan gitarlar
Ah! uyuyan, ılık gitarlar,
Ay ışığında hıçkırarak, rüzgarda ağlayarak...
Hüzünlü profiller, en belirsiz ana hatlar,
Pişmanlıkla mırıldanan ağızlar.
Geceler ötesinde, uzak, hatırladığım,
Yalnızlık geceleri, uzak geceler
Süslü blues tahtasında,
Bilinmeyen vizyonların takımyıldızına gidiyorum.
Ay ışığında ince çarpıntılar.
En vatan hasretini çektiğim anları dört gözle bekliyorum,
Orada ıssız sokakta ağladıklarında
Ağlayan gitarların canlı telleri.
Gitarların sesleri hıçkırırken,
Tellerdeki gitar sesleri inlediğinde,
Ve yırtılmaya ve sevindirmeye devam ediyorlar,
Gölgelerde titreyen ruhları yırtmak.
Can yakan, yırtan armoniler,
Koşan gergin ve çevik parmaklar
İpler ve bir hastalık dünyası üretir,
İnler, ağlar, uzayda ölenler...
Ve karanlık sesler, iç çekti kederler,
Acı hüzünler ve hüzünler,
Suların monoton fısıltısında,
Her gece, soğuk yeniden yapımlar arasında.
Örtülü sesler, kadifemsi sesler,
Gitarların voluptları, örtülü sesler,
eski hızlı girdaplarda dolaşmak
Rüzgarlardan, canlı, boşuna, vulkanize.
Gitar tellerindeki her şey yankılanıyor
Ve havada titrer ve kıvranır, sarsılır...
Gecedeki her şey, her şey ağlar ve uçar
Bir nabzın ateşli çırpıntısı altında.
Bu sisli ve kasvetli gitarlar
Onlar gaddar, cenaze sürgünü adaları,
Nereye gidiyorlar, rüyada yorgun,
Gizeme dalmış ruhlar.
Mario de Andrade çeşitli ilgi alanları vardı, müzikolog, folklorcu, edebiyat eleştirmeni ve kültürel aktivist oldu. Buna ek olarak, Brezilya edebiyatını ilk aşama modernist yazar olarak belirledi.
Bununla yazar, Brezilya kültürüne değer verme konusunda çalışabilir ve modern sanat haftası.
Tietê üzerine meditasyon
Tietê'mden su,
Beni nereye götürmek istiyorsun?
─ Karadan bana giren nehir
Ve beni denizden uzak tuttuğunu...
Bu gece. Ve her şey gece. takdire şayan kemerin altında
Bandeiras köprüsünden nehre
Ağır, yağlı su banyosunda mırıldanıyor.
Gece ve her şey gece. Yuvarlak bir gölge,
Kasvetli gölgeler, böyle engin geceyi doldur
Gece su gibi olan nehir göğsü,
Gece suyu, sıvı gece, endişelerde boğulma
Yorgun kalbimin yüksek kuleleri. Aniden
Suların yağı, parıldayan ışıkları tam olarak içine alır,
Bu bir korku. Ve bir anda nehir
Sayısız ışıkta, evde, sarayda ve sokakta muhteşem,
Dinozorların ciyakladığı sokaklar, sokaklar
Şimdi, içinden çıktıkları cesur gökdelenler
Blau böcekleri ve cezalandırıcı yeşil kediler,
Şarkılarda, zevklerde, işlerde ve fabrikalarda,
Işıklar ve zafer. Bu şehir... Bu karışık biçim
Mırıldanan ve alkışlayan hayatın yozlaşmış insanı.
Ve alkışlıyor, taklit ediyor ve saklanıyor. Ve göz kamaştırıyor.
Ama bu sadece bir an. Yakında nehir tekrar kararır,
Siyah. Ağır ve yağlı sular sakinleşir
Bir inilti içinde. Çiçek. Ölüm yolunu damgalayan hüzün.
Bu gece. Ve her şey gece. Ve harap kalbim
Uykusuz ve insani gecelerde sağlıksız mikropların habercisidir.
Irmağım, Tietê'm, beni nereye götürüyorsun?
Suların akışına ters düşen alaycı nehir
Ve denizden uzaklaşır ve insan diyarına dönersiniz,
Beni nereye götürmek istiyorsun?…
Bana neden böyle kumsalları ve denizi yasaklıyorsun, neden
Atlantik fırtınalarının ününü benden saklıyor musun?
Ve gitmekten ve asla geri dönmemekten bahseden güzel dizeler?
Toprağı yapan nehir, yeryüzünün humusu, yeryüzünün hayvanı,
Beni ısrarınla ikna ediyorsun turrona paulista
Hayatın insan fırtınaları için, nehir, benim nehrim!…
Cora Coraline Brezilya'da çok önemli bir yazar olarak kabul edilir. Eserlerinin çoğu günlük bir temaya sahipti.
Ayrıca yazar çok dikkat çekici şiirler üretmiş ve çocuk edebiyatına yönelik öyküler de kaleme almıştır.
Kaderim
avuçlarının içinde
Hayatımın satırlarını okudum.
Çapraz, kıvrımlı çizgiler,
kaderine müdahale etmek.
Ben seni aramadım, sen beni aramadın -
Farklı yollarda yalnız gittik.
Kayıtsız, geçtik
Hayatın yüküyle geçtin...
Seninle tanışmak için koştum.
Gülümsemek. Biz konuşuruz.
o gün planlandı
bir balığın başının beyaz taşıyla.
Ve o zamandan beri, yürüdük
ömür boyu birlikte...
Manuel Bandera öğretmen, edebiyat tarihçisi ve sanat eleştirmeni olarak görev yaptı.
Ayrıca edebi kariyerini poetik lirizmi ile üretti ve Brezilya'daki ilk modernist kuşağı işaret etti. Bununla birlikte yazar, şiirin önceden belirlenmiş kurallara ve estetiğe uyması gerektiği idealine karşı çıkarak dilde ve konuşma dilinde nazımın kullanılmasından yana olmuştur.
Ana temaları melankoli ve gündelik hayata hitap ediyor.
Pasargada'ya gidiyorum
Pasargada'ya gidiyorum
ben orada kralın bir arkadaşıyım
işte istediğim kadın var
yatakta ben seçeceğim
Pasargada'ya gidiyorum
Pasargada'ya gidiyorum
İşte mutlu değilim
Varlığın bir macera var
çok önemsiz
İspanya'nın Deli Kadını Joana olabilir
Kraliçe ve sahte deli
Karşı taraf olmaya geliyor
gelinim hiç olmadı
Ve nasıl jimnastik yapacağım
bisiklete bineceğim
yaban eşeğine bineceğim
don yağı çubuğuna tırmanacağım
Denizde yıkanacağım!
Ve yorgun olduğunda
nehir kıyısında uzanıyorum
su anasını gönderiyorum
bana hikayeler anlatmak için
bir çocuk olarak benim zamanımda
gül geldi bana
Pasargada'ya gidiyorum
Pasargada'da her şey var
Bu başka bir medeniyet
Güvenli bir süreci var
gebe kalmayı önlemek için
Otomatik telefon var
İstediğinde alkaloid var
güzel fahişeler var
bugüne kadar bizim için
Ve daha üzgün olduğumda
Ama yol olmaması üzücü
geceleri bana ne zaman ver
beni öldürmek isteyecek
— Ben oradaki kralın bir arkadaşıyım —
istediğim kadına sahip olacağım
yatakta ben seçeceğim
Pasargada'ya gidiyorum.
Carlos Drummond Brezilya edebiyatının en büyük yazarlarından biri ve zamanının en etkili yazarı olarak kabul edilen Brezilya modernizminin bir parçasıydı.
Yazar, metinlerini üretmek için popüler dili ve en somut ve nesnel şiiri kullanmıştır. Ayrıca yapımlarına alaycı bir ton ve ironik mısralar getirmiştir.
omuzlar dünyayı destekler
Artık söylenmediği bir zaman gelir: Tanrım.
Mutlak hata ayıklama süresi.
Artık söylenmediği zaman: aşkım.
Çünkü aşk gereksizdi.
Ve gözler ağlamaz.
Ve eller sadece kaba işleri örer.
Ve kalp kuru.
Kadınlar boş yere kapıyı çalar, açmayacaksın.
Yalnızdın, ışık söndü,
ama gölgede gözlerin kocaman parlıyor.
Hepiniz eminsiniz, artık nasıl acı çekeceğinizi bilmiyorsunuz.
Ve arkadaşlarından hiçbir şey beklemiyorsun.
Yaşlılığı boşverin, yaşlılık nedir?
omuzların dünyayı destekliyor
ve bir çocuğun elinden daha ağır değildir.
Binaların içindeki savaşlar, kıtlıklar, tartışmalar
sadece hayatın devam ettiğini kanıtla
ve henüz herkes özgür değil.
Bazıları, gösteriyi barbar buluyor
onlar (hassas olanlar) ölmeyi tercih ederler.
Ölmenin buna değmediği bir zaman vardır.
Hayatın bir düzen olduğu bir zaman geldi.
Tek başına hayat, mistifikasyon yok.
Jorge de Lima, Brezilya'da modernizmin ikinci aşamasının bir parçasıydı, sosyal ve dini yönleri olan şiirler ve nesir yazdı.
Ayrıca “Alagoas Şairlerinin Prensi” olarak kabul edildi. Ayrıca, sürrealizmin sanatsal öncüsü ile ilgili plastik sanatlarla ilgilendi.
Orpheus'un icadı
atanmış bir baron
arma yok, kenar ve şöhret yok
sadece kaderini yerine getirir:
aşk, leydini öv,
yelken açmak için gece gündüz,
buradan ve öteden olan
aradığın ve sevdiğin ada.
Sadece hatıralardan asil,
günlerini hatırlayacak,
hikaye olan günler,
çekişmeli hikayeler
geçmişlerin ve geleceklerin,
gemi enkazları ve diğer çıkmazlar,
keşifler ve mutluluklar.
keşfedilen sevinçler
hatta buldum, işte gidiyorsun
tüm alarm gemilerine
çeşitli teçhizatlar,
yolları gösteren kutuplar
diğer şarapların ülkelerine.
Bu sarhoş gemi.
Sarhoş baron, ama baron,
dekore edilmiş noktalar;
deniz, gök ve yer arasında
duyulmadan konuşmak
balıklara, erkeklere ve kuşlara,
anahtarlı ağızlar ve ağızlar,
ve o elinde anahtarlar olmadan.
[…]
Vinicius de Moraes Antônio Carlos Jobim ile birlikte Garota de Ipanema şarkısının ortak yazarlığıyla tanınıyordu.
Ayrıca, modernizmin ikinci aşaması için çok önemliydi. Şiirsel eserleri, zamanının gündelik ve sosyal temalarını kapsar.
Hiroşima'nın gülü
çocukları düşün
telepatik fideler
kızları düşün
kesin olmayan kör
kadınları düşün
rotaları değiştirdi
yaraları düşün
sıcak güller gibi
Ama unutma
gülden gülden
Hiroşima'nın gülünden
kalıtsal gül
radyoaktif gül
aptal ve geçersiz
sirozlu gül
atomik antigül
renk yok parfüm yok
Pembe yok hiçbir şey yok.
Cecília Meireles eserlerine güçlü psikanalitik etkiler getirdi. Ayrıca sosyal, dini ve bireycilik temalarını yoğun bir şekilde kullanmıştır.
Eserleri sembolist özelliklere sahip olmakla birlikte yazar, ikinci modernist evrede “30’lu Şiir” şairleriyle öne çıkmıştır.
ölü güvensizlerle konuş
gece karanlığı,
yün örtü
kavisli omuzlarda
yüksek dağlardan
kümeler…
şimdi her şey
sessizce yatıyor:
aşk, kıskançlık,
nefret, masumiyet,
muazzam zamanda
alıyorlarsa...
kalın çakıl
insan hayatından...
gururlu siyahlar,
naif cesaret,
ve rol yapmak
ve korkaklar
(ve korkaklar!)
etrafından dolaş
muazzam zamanda,
- amansız suya
engin zamanın,
gevşek koşmak,
senin kabalığınla
maruz kalan sefalet…
Gece dur,
sis içinde asılı:
hayır, birbirinizi görmeyin
derin yataklar…
Ama ufukta
hafıza nedir
sonsuzluğun,
çatışmaya atıfta bulunmak
eski zamanlardan,
eski gerçeklerden,
eski erkeklerden.
ve burada kalıyoruz
hepsi pişman,
siste dinlemek
uyumsuz,
batık kurs
bu torrentin
araftan…
hangileri düşer,
tükenmiş suçlarda,
hangileri yükselir,
saflaştırılmış mı?
João Cabral de Melo Neto Brezilya'da İkinci Nesil Modernizm'de 45 kuşağının temsilcilerinden biridir.
Yazar, tekniğin ve kelimenin doğruluğu konusunda büyük bir ustalığa sahiptir, bu nedenle duygusallığı ve öznelliği ustaca kontrol etmiştir.
Şiiri Morte e Vida Severina, onu Brezilya'nın en büyük şairlerinden biri olarak pekiştirdi.
Ölüm ve Ağır Yaşam
Benim adım Severino,
çünkü lavabodan başka bir tane yok.
Birçok Severino olduğu için,
hac azizi kimdir,
sonra beni aradılar
Mary'nin Severinus'u.
Birçok Severino olduğu için
Maria adında annelerle,
ben Maria'nındım
rahmetli Zekeriya.
Ama bu hala çok az şey söylüyor:
mahallede çok var
bir albay yüzünden
kim denirdi zekeriya
ve en eskisi hangisiydi
bu tahsisin efendisi.
O zaman kiminle konuştuğumu nasıl söyleyebilirim
Hanımlarınıza Dua Eder misiniz?
Bakalım: bu Severino
Maria do Zacarias'tan,
Serra da Costa'dan,
Paraíba'nın sınırları.
Ama bu hala çok az şey söylüyor:
en az beş tane daha olsaydı
Severino'nun adıyla
pek çok Mary'nin çocukları
diğerlerinin kadınları
çoktan öldü, Zekeriya,
aynı dağda yaşamak
yaşadığım yerde sıska ve kemikli.
Biz çok Severino'yuz
Hayattaki her şeyde eşit,
aynı ölümde öldük
aynı ağır ölüm:
hangi birinin öldüğü ölümdür
otuzdan önce yaşlılık,
yirmiden önce pusu,
günde biraz aç
(zayıflık ve hastalıktan
bu ağır ölüm mü
her yaşta saldırı,
ve hatta doğmamış insanlar).
Mario Quintana basit dillerle çalışan, sosyal meselelerle analojiler ve sürekli kelime oyunu ile kelimenin efendisi olarak kabul edilir.
şiirler
şiirler gelen kuşlardır
kimse nerede ve arazi bilmiyor
okuduğun kitapta.
Kitabı kapattığınızda, uçarlar
kapı gibi.
inişleri yok
liman yok
her bir el çiftinde bir an için besleyin
ve yola çıkın. Ve o zaman, şu boş ellerine bak,
bilmenin şaşkın şaşkınlığında
onların yiyecekleri zaten senin içindeydi…
olavo bilac ana temsilcisidir. Brezilya Parnasyanizmi, kompozisyon kurallarına ve zengin tekerlemelere her zaman değer veren.
En sevdiği tema aşk ve duygusallıktı. Ayrıca Olavo Bilac, “Hino à Bandeira”nın sözlerinin ünlü yazarıydı.
Samanyolu
“Şimdi (deyeceksin) yıldızları duymak için! Sağ
Aklını kaçırdın!" Ve sana söyleyeceğim, ancak,
Onları duymak için sık sık uyanırım
Ve pencereleri açıyorum, şaşkınlıktan solgunum...
Ve bütün gece konuştuk
Samanyolu, açık bir gölgelik gibi,
Parıltılar. Ve güneş doğduğunda, sıla hasreti ve gözyaşları içinde,
Hala onları çöl gökyüzünde arıyorum.
Şimdi diyeceksin ki: “Deli arkadaş!
Onlarla ne konuşmalar? ne anlam ifade ediyor
Seninle birlikteyken söylediklerine sahip misin?"
Ve size söyleyeceğim: “Onları anlamayı sevin!
Çünkü sadece sevenler duyabilir
Yıldızları duyabilir ve anlayabilir.”
Augusto dos Anjos zamanının en eleştirel şairlerinden biri olarak kabul edilir. bir şair olarak tasvir edilmesine rağmen, premodernizm, kişi sembolizm ile ilişkileri görür.
Ayrıca ölüm ve ıstırap temasına düşkün olduğu için kendisini “Ölü olan her şeyin şiirinin şarkıcısı” olarak ilan etti.
Kaderin Ayrılıkları
Reçete. Buarque de Macedo Köprüsü.
Ben, Agra'nın evine doğru giderken,
İnce gölgem tarafından perili,
Kaderi düşündüm ve korktum!
Sade yüksek kasada hedef maç
Yıldızlardan parladı… Kaldırım
Saxe, sert asfaltlı, atro ve camsı,
Kel bir kafatasının nezaketini kopyaladı.
Onu iyi hatırlıyorum. Köprü uzundu,
Ve kocaman gölgem köprüyü doldurdu,
gergedan derisi gibi
Hayatım boyunca uzatıldı!
Gece ahlaksızlık yumurtasını dölledi
Hayvanlar. engin karanlığın kömüründen
Lanet bir hastalık havası düştü
Binaların genel yüzünde!
Böyle vahşi bir aç köpek sürüsü,
Issız bir istasyonu geçmek,
İçimde uludu, ağzı açık,
Şaşırtıcı İçgüdü Paketi!
Sanki şehrin ruhunda,
Derinden şehvet düşkünü ve isyankar,
Etleri gösteren, bir canavar gevşek
Hayvanlığın çığlığını bırakın.
Ve belirsiz akıl yürütmeyi derinleştirerek,
Altın yansımaların ışığında gördüm,
Cinsiyetlerin genetik çalışması,
Geleceğin erkeklerini gece yapmak.
