somutlaştırma sanatsal bir hareket ve aynı zamanda edebi bir akımdır, nesnellik ve uzay ile deneysel çalışma ile karakterize. 20. yüzyılda akılcılık ve teknolojik ilerlemenin damgasını vurduğu bir gerçekliğin yansıması olarak ortaya çıktı.
O yüzyılda iki dünya savaşı ve nükleer savaş tehdidi vardı. Brezilya'da kalkınma politikası Juscelino Kubitschek (1902-1976), Concretism'in büyük bir itici gücüydü.
Brezilya beton şiiri dergisinin yayımlanmasıyla ortaya çıktı Noigandres, 1952'de Haroldo de Campos, Décio Pignatari ve Augusto de Campos gibi şairler tarafından. Ancak Brezilya Concretism'in resmi lansmanı 1956 yılında meydana gelen Ulusal Beton Sanatı Sergisi, São Paulo'da. Yukarıda bahsedilen şairlere ek olarak, Bolivyalı Eugen Gomringer (İsviçre'de) ve Brezilyalı Öyvind Fahlström (İsveç'te) Concretism'in kurucu ortaklarıdır.
Siz de okuyun: Barok - aynı zamanda plastik sanatlara dayanan bir edebi hareket
Somutlaştırmanın Tarihsel Bağlamı
Sonra Birinci Dünya Savaşı (1914-1918), aşırı milliyetçi hareketlerin güçlendirilmesi
İtalyan faşizmi ve Alman Nazizmi gibi İkinci dünya savaşı (1939-1945), Hiroşima ve Nagazaki'ye atom bombalarının atılmasıyla sonuçlandı. Böylece, Avrupa yeniden inşasına başlarken, dünya iki büyük ekonomik güç arasında bölündü: Amerika Birleşik Devletleri ve soyu tükenmiş Sovyetler Birliği.sonra geldi Soğuk Savaş (1947-1991) — kapitalist ve sosyalist ülkeler arasındaki siyasi, ekonomik ve ideolojik anlaşmazlık. Amerika Birleşik Devletleri'nde, 1950'lerde sözde Amerikan komünistlerine karşı bir zulüm ve hapis cezası olsaydı, sözde McCarthycilik (1950-1957) — Sovyetler Birliği'nde, hatta Stalin Sonrası Dönem'de (1953-1991), rejime karşı çıkan vatandaşlara yönelik sansür ve zulüm vardı.
de Amerika kıtası, yeni bir sosyalist ülke ortaya çıktı. Sovyetler Birliği tarafından desteklenen ve ülkedeki muhaliflere karşı aynı sansür ve zulüm politikasıyla, Fidel Castro (1926-2016), Sovyetler Birliği'nin kendi toprakları olan Küba'yı Kuzey Amerika ülkesine saldırmak için kullanmasına izin verebileceği için ABD için büyük bir tehdit haline geldi. O zaman güçlü bir tehdit vardı. nükleer savaş.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Bu çatışmada, Brezilya Amerika Birleşik Devletleri'nin yanında yer aldı ve o ulus gibi komünistlerin zulmü ve hapsedilmesi. Ancak intihar ettikten sonra Getulio Vargas (1882-1954), yeni başkan Juscelino Kubitschek, binaya odaklanmaya devam etti. Brezilya sorunlu ve hızlandırılmış kentsel büyümeye yol açan bir kalkınma politikası benimsemiştir.
Ayrıca, hem Amerika Birleşik Devletleri'nde hem de Brezilya'da 1950'de Brezilya'ya gelen sinema ve televizyon, Eğitim ve uyarıcıdan kapitalist tüketim. Bazı tarihçilerin Post olarak anladıkları bir dönemin başlangıcıydı.-Modernite, damgasını vuran aşırı tüketim ve tarafından varoluşsal boşluk.
sen de oku: sanayi Kültürel – tüketim ideolojisini vaaz eden kapitalizm propagandası
Somutlaşmanın Özellikleri
bu somut sanat, edebiyattaki somut hareketten önce geldi. Bu nedenle, 20. yüzyılın başında, daha doğrusu 1930'da Hollandalıların Theo van Dosburg (1883-1931) yayınladı Beton Sanatı Manifestosu. Böylece, aşağıdakileri sunar özellikleri:
- özerk dil
- geometri
- evrensel tema
- Planlama
- Basitlik
- nesnellik
- anti-izlenimcilik
- milliyetçilik karşıtlığı
- anti-bölgecilik
- anti-duygusallık
- soyut sanata karşı
- Doğanın temsil edilmemesi
- Tekniğin takdir edilmesi, biçimsel unsurlar
- Metadil: eser kendini temsil eder
- Her sanatsal segmentin özgünlüğünün savunulması
somut yazarlar
bu somut şiir eş zamanlı olarak doğdu Brezilya, İsviçre ve üzerinde İsveç. Ancak, temel özellikleri burada, Brezilya'da kuruldu. İsviçre'de, Bolivya Eugen GomringerAlman dilinde somut şiirin yaratıcılarından biri olarak kabul edilen, 1950'lerde o ülkede somutlaştırmanın yayılmasından sorumluydu. Aşağıda, onun şiirlerinden birini yeniden yayınlıyoruz:
baum
baum türü
tür
nazik ol
yüz
hund haus
ev
haus baum
baum tür hund haus|1|
Brezilya'da somut şiirin babaları Haroldo de Campos, Décio Pignatari ve Augusto de Campos, yazarları Somut Şiir için Pilot Plan (1958), yazarların işaret ettiği bir manifesto somut şiirin öncüleri ve çalışmalarını karakterize eder:
- Fransızca Stephane Mallarme (1842-1898): “Öğe olarak mekân ve tipografik özellikler isimler kompozisyon”.
- Amerikan Ezra Lirası (1885-1972): “ideogrammatik yöntem”.
- İrlanda'lı James Joyce (1882-1941): “kelime-ideogram, zaman ve mekanın organik olarak iç içe geçmesi, kelimelerin atomizasyonu, fizyonomik tipografi, değer biçme ekspresyonist uzaydan".
- Fransızca Guillaume Apollinaire (1880-1918): “bir vizyon olarak, bir pratik. fütürizm, dadaizm: sorunun yaşamına katkılar”.
- Oswald de Andrade (1890-1954): “haplarda, şiir dakikalarında”.
- João Cabral de Melo Neto(1920-1999): “Ayetin doğrudan anlatımı, ekonomisi ve işlevsel mimarisi”.
Campos ve Décio Pignatari kardeşlerin yanı sıra Brezilyalı Öyvind Fahlström (1928-1976), yazarı Beton Şiir Manifestosu, 1953'ten itibaren somut şiirin kurucularından biri ve İsveç'teki destekçisi olarak kabul edilir.
Somut şiirin diğer yazarları:
- VE. M. de Melo ve Castro: Portekizce
- tuzlu tavarlar (1922-1994): Portekizce
- Arnold Antunes: Brezilya
- Paulo Leminski(1944-1989): Brezilya
Ayrıca bakınız: Paulo Leminski'den beş şiir
somutlaştırma çalışmaları
![Editora 34 tarafından yayınlanan, Haroldo de Campos'un Galaxias kitabının kapağı. [1]](/f/eac23eb8c5c2c337e57f8609fe07848b.jpg)
öncülerden
- Stephane Mallarme:zar atmak (1897)
- Esra Lirası: köşeler (1925)
- James Joyce: Ulysses (1922) ve Finneganlar Uyanıyor (1939)
- Guillaume Apollinaire:kaligramlar (1918)
- Oswald de Andrade:Brezilya ahşap (1925)
- João Cabral de Melo Neto:Mühendis (1945), kompozisyon psikolojisi (1947) ve antiod (1947)
kurucuların
- Eugen Gomringer:takımyıldızlar (1953)
- Öyvind Fahlström:sınır (1966)
- Haroldo de Campos:galaksiler (1984)
- Décio Pignatari:Vücut (1960)
- Augusto de Campos:klip şiirler (1997)
diğer yazarlardan
- VE. M. de Melo ve Castro: İdeogramlar (1962)
- Salette Tavarlar:grafik şiir (1995)
- Arnaldo Antunes:herşey (1991)
- Paulo Leminski:kaprisler ve rahatlamalar (1983)
Brezilya'da somutluk
Noigandres 1952 yılında Sao Paulo'da Haroldo de Campos, Décio Pignatari ve Augusto de Campos gibi şairlerin oluşturduğu bir grubun adıdır. Aynı zamanda bu grup tarafından yaratılan derginin de adıdır. Brezilya somut şiirinin ortaya çıkmasından üyeler sorumludur. Onlara göre şiir, biçimsel deneyselliği gerçekliğin eleştirisiyle birleştirmek için modern toplumu yansıtmalıdır.
Ancak resmi açıklamanın Brezilya betonu oluştu Ulusal Beton Sanatı Sergisi, 1956'da São Paulo'daki Modern Sanat Müzesi'nde. Bu etkinlikte, ulusal avangard sanatçılar - görsel Sanatlar ve somut şiir - eserlerini sundu. Bu sergide aşağıdaki sanatçıların poster-şiir, resim, çizim ve heykelleri sergilendi:
- Décio Vieira (1922-1988)
- Rubem Ludolf (1932-2010)
- César Oiticica
- Helio Oiticica (1937-1980)
- Lygia Pape (1927-2004)
- Lygia Clark (1920-1988)
- Amilcar de Castro (1920-2002)
- Franz Weissmann (1911-2005)
- Alexandre Wollner (1928-2018)
- Alfredo Volpi (1896-1988)
- Aluísio Carvão (1920-2001)
- Décio Vieira (1922-1988)
- Kazmer Fejer (1923-1989)
- Ferreira Güllar (1930-2016)
- Geraldo de Barros (1923-1998)
- Hermelindo Fiaminghi (1920-2004)
- Ivan Serpa (1923-1973)
- Judith Lauand
- Lothar Charoux (1912-1987)
- Luiz Sacilotto (1924-2003)
- Maurício Nogueira Lima (1930-1999)
- Waldemar Cordeiro (1925-1973)
- Décio Pignatari (1927-2012)
- Haroldo de Campos (1929-2003)
- Augusto de Campos
- Ronaldo Azerdo (1937-2006)
Ayrıca erişim: Brezilya'da Modernizm - klasik sanat standartlarında bir mola
somut şiir
Somut şiir aşağıdaki özelliklere sahiptir:
- resmi veya yapısal deney
- Lirik şiirle radikal bir mola
- samimi şiire muhalefet
- Kelimelerin maddiliğine değer vermek
- Verbivocovisual karakter: kelime, ses ve görüntü
- ayet yokluğu
- Görsel ve çok anlamlı işaret
- Kullanımı elipsler
- Nesne-şiirin savunması
- Sayfadaki beyaz boşluğun yeniden anlamlandırılması
- Sayfa alanı keşfi
- Kelime sırası ile ilgili endişe
- Doğrusal olmayan kelimelerin düzenlenmesi
- Estetik özerklik: öznelliklerden bağımsız
- Keşfi üst dil
yeni somutlaştırma
İçinde 1959yayınlanması ile birlikte, Neobeton Manifesto, bazı sanatçılar bir betonculuktan kopmak. Bunlar arasında şair Ferreira Güllar, bu da yeni estetiği karakterize eden:
- Etkileşimli sanat: katılımcı
- Nesne olmayan şiir: yalnızca okunduğunda gerçekleşir
- Anti-Pozitivizm: Somutlaşan Akılcı Aşırılıklara Karşı
- Dışavurumcu: nesnelliğin aksine
- Zamansal Şiir: Somut Evrenselliğin aksine
Kısacası, ne ayırt etmek bir öncekinin, yani Konkretizm'in bu yeni estetiği, iş ve alıcı arasındaki etkileşimile ilişkili sanatçı ifadesi — Neoconcretists'e göre, Concretism'de bulunmayan unsurlar. Bir örnek Ferreira Gullar'ın kitap şiirleridir. Onlarda eserin anlamı, şairin anlatım amacına göre kimi zaman özel biçimler alan sayfalardan okuyucunun geçişi ile kurulur.
çözülmüş alıştırmalar
Soru 1 - (ENEM) Aşağıdaki şiir Brezilya beton şiirine aittir. Başlığındaki Latince terim, evlenenlerin onuruna bir şiir veya ilahi olan “epitalamium” anlamına gelir.
Semboller ve işaretler genellikle nesnel gösteriler için kullanılırken, "Epithalamium - II" şiirine dahil edildiğinde,
A) Yeni anlam potansiyeli kazanır.
B) Şiirin öznelliğini ortadan kaldırır.
C) Şiirin ana temasına karşı çıkar.
D) Orijinal anlamını tersine çevirir.
E) Kafası karışır ve yanılır.
çözüm
Alternatif A. Şiire dahil edilen semboller ve işaretler, İngilizce kelimedeki S gibi yeni anlam potansiyeli kazanır. o, bir yılanı temsil edebilir.
Soru 2 - (VE HERHANGİ BİRİ)
hafızandan
bin
ve
çok
tos
dışarı
gül
gül
tos
Güneş
tos
küçük
kakao
küçük
kakao
ödemek
seviyorum
benim
ANTUNES, A. Aynı alanda 2 veya + gövde. Sao Paulo: Perspektif, 1998.
Somutlaştırmadan esinlenen biçimsel kaynaklarla çalışan şiir, aşağıdakilerle karakterize edilen bir anlatıma ulaşır.
A) Sözel akıcılığın kesilmesi, rasyonel mantığın sınırlarını test etmek.
B) Okuyucuyu garip hissettirmek için kelimenin biçimsel olarak yeniden yapılandırılması.
C) Sözlü birimlerin dağılması, anıların anlamını sorgulamak.
D) Anıların daralmasını temsil etmek için kelime parçalama.
E) Yeni bir şiirsel avangard önermek için geleneksel biçimlerin yenilenmesi.
çözüm
Alternatif D. Şiirde örneğin “çok/çok” gibi kelimelerin parçalılığını fark etmek mümkündür. Ayrıca mekândaki dağılımları başlıkta bahsedilen anıların daralmasına işaret etmektedir.
Soru 3 - (VE HERHANGİ BİRİ)
PORTEKIZCE DİLİ MÜZESİ. Oswald de Andrade: her şeyin suçlusu. 27 eylül 2011 - 29 Ocak 2012. Sao Paulo: Prol Grafica, 2012.
Oswald de Andrade'nin şiiri, Brezilyalılığın futbolla ilgili olduğu fikrine geri dönüyor. Millî kimlik meselesine gelince, ayetlerin etrafındaki şerhler,
A) tarihsel ve kültürel verilerin eleştirel bir okuması için olası talimatlar.
B) Brezilya şiirsel yapısının klasik biçimi.
C) Brezilya'nın futbol ülkesi olduğu fikrinin reddedilmesi.
D) şiirsel okuma alıştırmasında yabancı bir okuyucunun müdahaleleri.
E) orijinallerin yerine geçen tipik Brezilya kelimelerinin hatırlatıcıları.
çözüm
Alternatif A. Ek açıklamalar, okumayı yönlendirmek veya kolaylaştırmak için kültürel-tarihsel karakterde ek bilgilerdir.
Not
|1| baum = ağaç. tür = çocuk. yüz = köpek. ev = ev.
Resim kredisi
[1] yayıncı 34 (üreme)
tarafından Warley Souza
edebiyat öğretmeni
