Ferreira GüllarBrezilya Edebiyat Akademisi'nin ölümsüzü olarak kabul edilir. Brezilya'nın en önemli şairlerinden biri. Sizin şiir, çok dinamik, ulusal politik ve sosyal gerçekliğin mahrem yönlerinden kritik yönlerine kadar sunar. Ayrıca, forma cesaret etti, kurucularından biri olarak çonkretizm ve Neoconcretism. O da ödüllü oyunlar yazmış, tiyatroda göze çarpıyordu.
Siz de okuyun: Lirik tür – Ferreira Gullar'ın en çok öne çıktığı edebi tür
Ferreira Güllar Biyografi
Ferreira Gullar, José de Ribamar Ferreira'nın takma adı, 10 Eylül 1930'da São Luís, Maranhão'da doğdu.. Çocukluğu, herhangi bir orta sınıf çocuğu için tipikti: O, arkadaşlarıyla sokakta top oynuyor ya da Bacanga Nehri'nde balık avlama gezilerinde onlara eşlik ediyor ve sokakta oynuyordu.
Çok şiirle ilgileniyor18 yaşında genç Gullar, pazar günleri şiir okunan Praça João Lisboa ve Grêmio Lítero Recreativo'nun barlarını sık sık ziyaret etmeye başladı.
Modern şiire çok meraklıydı.Dönemin ana yazarları olan Carlos Drummond de Andrade ve
Manuel Bandera, coşkuyla okuyan şairler. İlk başta, bu modern estetik tarafından skandal olarak, onu incelemeye çalıştı ve kısa bir süre sonra ona bağlı kaldı.İlk kitabınız, vücut dövüşü, 1954 yılında yayınlandı. Bu eserdeki son şiirler, somut şiirin embriyoları, Ferreira Gullar'ın takipçilerinden biri olduğu edebi bir dal.
![Askeri Diktatörlük döneminde Ferreira Gullar, edebiyatını otoriterliğe karşı bir silaha dönüştürdü. [1]](/f/41df7b2ff46b43b06b6e7592100675c7.jpg)
Somut şiirden memnun olmayan Maranhão'lu yazar, 1959'da edebi ve sanatsal hareketin öncülerinden biri Hayırekokonkretizm. Gullar, bu Brezilya sanatsal estetiğini anlamak için referans olan metinler olan bir manifesto ve “Nesne Olmayanın Teorisi” yazdı.
Çok cesur, Güller yenilikçi Brezilya şiiri “kitap-şiir”, “uzay şiiri” ve “gömülü şiir” yaratarak. Bu, merdivenle erişilen bir bodrum katından oluşmaktadır; şiirin içine girdikten sonra kırmızı bir küple karşılaşıyorsunuz; bu küp kalktığında yeşil olan bir tane daha var ve onun altında bir tarafında "gençleştir" yazan beyaz olan bir tane daha var.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
“Gömülü şiir”, bu edebi daldan uzaklaşıp siyasi mücadeleye katılan Güllar'ın son neo-beton eseriydi. Komünist Parti'ye katıldı ve karşı mücadelenin bir parçası oldu. Dyükseklik Maskeri 1964. Bu dönemde şiirleri siyasi ve sosyal konulara yöneldi. Örneğin, 1962 ile 1966 yılları arasında şiir tarzında üç şiir yayınladı. sicim, en popüler katman okuyucuya daha doğrudan ulaşmak amacıyla.
Siyasi performansı nedeniyle, diktatörlük tarafından yargılanıp tutuklandı. Serbest bırakıldığında yeraltına inmek zorunda kaldı ve daha sonra Moskova'da ve ardından Santiago de Chile, Lima ve Buenos Aires'te sürgüne gitmek zorunda kaldı.
1977'de Brezilya'ya döndü. askeri rejim tarafından tutuklandı ve işkence gördü, sadece güçlü uluslararası baskı ile serbest bırakılıyor. Rio de Janeiro'da basında çalıştı ve daha sonra bir televizyon senaryo yazarı olarak oyun yazarı ile çalışmasına izin veren bir rol oynadı. Günler Gomes.
Buenos Aires'te sürgün sırasında, Ferreira Güllar başyapıtı olarak kabul edilen şeyi yazdı: kirli şiir, yaklaşık 100 sayfalık uzun bir şiir. Çok etkileyici, bu eser birkaç dile çevrildi.
Şiire ek olarak, Maranhão'lu yazar, askeri darbeden sonra kurucularından biri olan tiyatroya da kendini adadı. Tiyatro GörüşüO dönemde otoriterliğe karşı demokratik direnişte önemli bir rol oynadı. Bu dönemde Oduvaldo Viana Filho ile birlikte oyunlar yazdı. Koşarsan hayvan yakalar, hayvan kalırsa yer ve Çıkış? Cıkıs nerede? Aynı zamanda oyunun yazarıdır. göbek deliğinde bir yakut.
2002 yılında aday gösterildi. Nobel Edebiyat Ödülü, ama düşünülmedi. 4 Aralık 2016'da öldü, yaşadığı Rio de Janeiro şehrinde.
Ferreira Gullar'ın edebi özellikleri
Samimi ton, esas olarak ilk şiirsel üretiminde ve at vertigin dgidiyordu (1980);
Somutlaşmanın özelliği olan sayfadaki çizgilerin uzamsal düzenini araştırmak;
Yaylı şiirlerin yaratılması yoluyla popüler kültürle sosyal temalar ve diyalog;
Siyasi yansımayla, şairin sürgündeki deneyimiyle bağlantılı temalar, hızlı geceye (1975);
Çocukluk pasajlarını ve günlük sahnelerin açıklamalarını hatırlamak, kirli şiir (1976).
Ayrıca bakınız: Mario Quintana – sadeliğin, hafifliğin ve mizahın şairi
Ferreira Gullar'ın eserleri
yerden biraz yukarıda (1949)
güreş (1954)
şiirler (1958)
nesne olmayan teori (1959)
João Boa-Morte, keçi ölmek üzere işaretlendi (dize) (1962)
Aparecida'yı kim öldürdü? (dize) (1962)
sorgulanan kültür (1965)
bedensel kavga ve yeni şiirler (1966)
Hayvan koşarsa yakalar, kalırsa yer., Oduvaldo Viana Filho ile (1966)
Bir cesurun hikayesi (dize) (1966)
Çıkış? Cıkıs nerede?, Antônio Carlos Fontoura ve Armando Costa ile birlikte (1967)
Dr. Getúlio, hayatı ve ihtişamı, Dias Gomes ile (1968)
senin için, benim için (1968)
Öncü ve az gelişmişlik (1969)
hızlı geceye (1975)
kirli şiir (1976)
göbek deliğinde bir yakut (1978)
yerde bir ışık (1978)
günün baş dönmesi (1980)
sanat hakkında (1982)
Çağdaş sanatın aşamaları: kübizmden neo-beton sanata (1985)
Flora veya Düzen ve ilerlemede suç (1986)
sesler (1987)
garip banal hayat (1989)
Bugünün soruları (1989)
karınca yuvası (1991)
Sanatın ölümüne karşı argüman (1993)
Nise da Silveira (1996)
gamma (1996)
icat edilmiş şehirler (1997)
roket kuyruğu (1998)
birçok ses (1999)
kedi yavrusu denilen bir kedi (2000)
çocuk ve gökkuşağı (2001)
denizde yaşayan kral (2001)
büyülü boğa (2003)
Şimşek (2003)
Dr. Akbaba ve diğer masallar (2005)
İnsan kendi buluşu olarak (2012)
Ferreira Gullar'ın şiirleri
Mavi Deniz
mavi deniz mavi dönüm noktası
mavi deniz mavi dönüm noktası mavi tekne
mavi deniz mavisi işaret mavi tekne mavi yay mavi
mavi deniz mavisi çerçeve mavi tekne mavi yay mavi hava mavisi
Bu şiirde, Sözcük ve mısraların dizilişinde somut özellik belirgindir. sayfada. Her ayet dizisi, bir isim ve bir sıfattan oluşan ve sağlam bir yaklaşıma sahip bir çift içerir. Şiirin sonunda okyanus dalgasını andıran görsel bir imge vardır.
Görsel yönün yanı sıra ses yönü de şiirin bir özelliğidir, çünkü “deniz”, “yer işareti”, “tekne” ve "yay", "mavi" sıfatının tekrarı ile ilişkili olarak şiirin anlamını konuşma figürleriyle genişleten bir ses yaratır. asonans ve aliterasyon.
ölmemek için şarkı
terkettiğinde,
kar beyazı kız,
beni al.
yapamazsan diye
Elimden taşı,
kar beyazı kız,
beni kalbine al.
Eğer kalbinde yapamazsan
beni almaya geldi,
rüya ve kar kız,
Beni hatırına al.
Ve eğer yapamazsan o zaman da
o kadar çok alır ki
zaten düşüncende yaşıyorsun,
kar beyazı kız,
beni unutulmaya götür.
(hızlı geceye, 1975)
Şarkıcı ve besteci Fagner tarafından daha önce bestelenmiş olan bu şiirde, bir samimi tonlirik sesin sevgi dolu hissinin sevgilisinin yüceltilmesine yönelik olduğu.
Şeker
Kahvemi tatlandıracak beyaz şeker
Bu sabah Ipanema'dan
tarafımdan üretilmemiştir
ne de bir mucize olarak şekerlik içinde ortaya çıktı.
saf görüyorum
ve damak tadına uygun
bir kızın öpücüğü gibi, su
cilt üzerinde, çiçek
hangi ağızda erir. Ama bu şeker
benim tarafımdan yapılmadı.
bu şeker geldi
köşedeki bakkaldan ve Oliveira da yapmadı,
bakkal dükkanının sahibi.
bu şeker geldi
Pernambuco'da bir şeker fabrikasının
veya Rio eyaletinde
ve bitkinin sahibi de yapmadı.
Bu şeker kamışıydı
ve geniş kamış tarlalarından geldi
tesadüfen doğmayanlar
vadinin kucağında.
Hastane olmayan uzak yerlerde
ne de okul,
okuyamayan ve açlıktan ölemeyen erkekler
27 yaşında
kamışı dikti ve hasat etti
şekere dönüşecekti.
Karanlık bitkilerde,
acı hayatın adamları
ve zor
bu şekeri üretti
beyaz ve saf
Bu sabah Ipanema'da kahvemi nasıl tatlandırdım.
tüm şiir (1950/1980)
Bu şiirde, sosyal eleştiriFerreira Gullar'ın şiirinin temel özelliklerinden biri belirgindir. Ayetler boyunca, konuşmanın ilk kişisindeki lirik ses, bir yansıma Şu andan itibaren Ipanema'daki dairesinde kahvesini tatlandırmak için şekerliği eline alıyor. Bu yansıma geçer yabancılaşma tanıma Bu, özellikle ayrıcalıklı kentsel katmanlardan gelenlerin çoğuna nüfuz eden, üretim zincirinin başlangıcının bir parçası olan işçilerin maruz kaldığı sömürü şeker.
Devamını oku: Lima Barreto – yazar pré-Brezilya toplumunun çeşitli rahatsızlıklarını ortaya çıkaran modernist
Ferreira Güllar Ödülleri
Molière Ödülleri, 1966, Koşarsan hayvan yakalar, hayvan kalırsa, yer.
2007 yılının en iyi kurgu kitabı için Jabuti Ödülü, homurdanıyor.
Camões Ödülü, 2010 yılında, bir bütün olarak çalışma için.
Doktor Unvanı onur Çaus, 2010 yılında, Rio de Janeiro Federal Üniversitesi Sanat Fakültesi'nde (UFRJ).
Jabuti Ödülü, 2011 yılında şiir kitabı ile Hiçbir yerde.
Brezilya Edebiyat Akademisi
37 numaralı koltuğun yedinci sakini, 5 Aralık 2014'te Akademik Antonio Carlos Secchin tarafından kabul edildikten sonra 9 Ekim 2014'te seçildi.
Sandalyesi şair tarafından himaye edilir ve Minas Gerais, Tomás Antônio Gonzaga'dan emin değildir ve daha önce şu kişiler tarafından işgal edilmiştir:
Silva Ramos
Alcantara Baltası
Getulio Vargas
Assis Chateaubriand
João Cabral de Melo Neto
Ivan Junqueira (Ferreira Gullar'ın arkadaşı)
Resim kredisi
[1] Düşüncenin Sınırları / müşterekler
Leandro Guimarães tarafından
edebiyat öğretmeni