Ö fütürizm yönlerinden biriydi 20. yüzyılın sanatsal öncüleri. 1909-1910'da İtalya'da güçlü bir tonla bir hareket olarak başladı. vatansever manifestosunda yer aldı, ancak Fransa, Rusya ve Brezilya gibi diğer ülkelerin sanatlarında etkisi oldu. Bu sanatçılar geleceğin otomobil hızında, endüstriyel ilerlemelerde, elektrikte, büyük metropollerde, makinelerin dişlilerinde, kısacası, yüzyılın başındaki yeni sosyal konfigürasyon, onlar için yeni bir dünyayı ve yeni bir insanı temsil ediyordu.
yücelten teknoloji ve motorların ve türbinlerin hızlanmasını geçmişten bir sürüm olarak anlamak, yeni icatları coşkuyla karşıladı insan geleceğinin ufku olarak. Hareketin kurucularından Giacomo Balla, “Elektrikli demir bir heykelden daha güzel” diyerek fütürist önerinin temsil ettiği kopuşa işaret ediyor.
Fütüristlerin sanatsal prosedürlerine dahil etmeye çalıştıkları ana fikir, esas olarak hız, ister güzel sanatlarda ister edebiyatta olsun, etraflarında yoğunlaştığını algıladıkları bu hızlandırılmış hareketi yakalayarak. sözleriyle filippo marinetti, hareketin bir başka öncüsü:
"Dünyanın görkemi yeni bir güzellikle zenginleşti: hızın güzelliği. Bir kariyer arabası Semadirek Zaferi'nden daha güzeldir."
Tarihsel bağlam
1909'un başlarında İtalya'nın Milano kentinde yaratılan fütürizm, keşifler ve icatlar ile coşku verir İkinci Sanayi DevrimiAvrupa'da on dokuzuncu yüzyılın ortalarından beri devam eden ve teknolojik ilerlemeleri on yıllar boyunca rafine edilen .
Demirin çeliğin yerine geçmesi, üretim potansiyelini ve kömürün ana kaynak olarak petrolün yerini almasını güçlendirdi. Yüzyılın başında popüler hale gelen ve günümüze kadar otomobillerde bulunan içten yanmalı motorların yaratılmasına olanak sağlayan enerji. XX. Bu dönemde, 1908'in ortalarında, Paris'te ilk halka açık uçuşlar 14-bis'te gerçekleşti. Ö çevre çok değişti, mesafeleri kısaltmak, günlük hayatı hızlandırmak.
İtalyan fütürist hareketi, doğuşunda, bir saldırgan milliyetçilikBaşta Marinetti olmak üzere birçok üyesinin savaş hevesi ve kategorik destek Benito Mussolini'nin Faşizminin, resmi olarak 1919'da kuruldu.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Fütürizmin temel özellikleri
- dinamiklik;
- Duygusallığın meydan okuması ve bunun sonucunda eylem adamına değer biçilmesi;
- Cesaret ve devrimi öven;
- Teknoloji temalarına ve yeni endüstriyel aygıtlara vurgu yaparak çağdaş yaşamın yüceltilmesi;
- Ahlakçılığın reddi ve gelenekten kopma;
- resimde: canlı renklerin ve kontrastların kullanımı; nesnelerin soyutlanması ve kaydileştirilmesi (kübist etki); hareket ve hız fikrini temsil etmek için görüntülerin ve izlerin üst üste bindirilmesi;
- Yazıda: “söz özgürlüğü”; hız fikrini iletmek için yansımaların, serbest dizelerin, parçalı cümlelerin veya beklenmedik yerlerde kullanılması; teknolojik kelime dağarcığı; enerjiyi ifade etmek için ünlem ve ünlemlerin kullanılması.
Siz de okuyun: Kübizm: bu diğer sanatsal öncüyle tanışın
Fütürist Manifesto'dan alıntılar
20. yüzyılın başındaki avangard hareketler, çoğunlukla resmi olarak M.Ö. manifesto yazmak. Her şeyden önce aranan sanatsal iplikler oldukları için kırmak Sanatçılar, şimdiye kadar kurulan sanatla, bu metin türünde, sanatın ne olduğunu açıklama fırsatı buldular. hareket, gelenekten ne şekilde kopmayı amaçladığını, kendileri için neyin en önemli ve anlamlı olduğunu ifade etmeye çalıştı. vb.
Ö Fütüristik Manifesto şair tarafından yazılmıştır filippo marinetti ve 1909'da Fransız gazetesinde yayınlandıktan sonra tanındı. Le Figaro. Bazı alıntılara bakın:
"Yani, fabrikalardan gelen iyi çamurla kaplı figürle - metalik cüruf bulamacı, işe yaramaz ter, kurum göksel -, kollarımızı yaraladı ve sardı, ama yılmadan, ilk dileklerimizi tüm yaşayan erkeklere dikte ediyoruz. Dünya:
Tehlike sevgisini, enerji alışkanlığını ve pervasızlığı söylemek istiyoruz.
Cesaret, cüret ve isyan şiirimizin temel unsurları olacaktır.
Bugüne kadar edebiyat, düşünceli hareketsizliği, coşkuyu ve uykuyu övdü. Agresif hareketi, ateşli uykusuzluğu, hızı, taklaları, tokatları ve yumrukları yüceltmek istiyoruz.
Dünyanın ihtişamının yeni bir güzellikle zenginleştiğini onaylıyoruz: hızın güzelliği. Kalın, yılan benzeri patlayıcı nefes tüpleriyle süslenmiş bir yarış arabası… kükreyen bir otomobil. şarapnelin üzerinden geçiyor gibi görünüyor, Semadirek Zaferi'nden daha güzel [Klasik Antik Çağ'dan Roma heykeli, yaklaşık 190 a. Ç.].
Tekerleği tutan, ideal şaftı Dünya'yı geçen, kendi yörüngesinin döngüsüne son sürat fırlatılan adamı kutlamak istiyoruz.
Şair, ilkel unsurların coşkulu coşkusunu artırmak için kendisini şevk, gösteriş ve cömertlikle donatmalıdır.
Artık kavga dışında güzellik yok. Agresif bir karaktere sahip olmayan hiçbir eser şaheser olamaz. Şiir, bilinmeyen güçlere, onları insanın önünde secde etmeye zorlamak için şiddetli bir saldırı olarak düşünülmelidir.
Yüzyılların en uç noktasındayız! …. İmkansızın gizemli kapılarını kırmak istiyorsak neden geriye bakmalıyız? Zaman ve Uzay dün öldü. Mutlak olanı zaten yaşıyoruz, çünkü sonsuz, her yerde hazır ve nazır hızı yaratıyoruz.
Savaşı - dünyadaki tek hijyen - militarizmi, vatanseverliği, anarşistlerin yıkıcı jestlerini, insanların uğruna can verdiği güzel fikirleri ve kadınları hor görmeyi yüceltmek istiyoruz.
Müzeleri, kütüphaneleri, her türden akademileri yok etmek ve ahlakçılık, feminizm ve her türlü fırsatçı ve faydacı alçaklıkla mücadele etmek istiyoruz.
İş, zevk veya kargaşa ile karıştırılan büyük kalabalıkların şarkısını söyleyeceğiz; modern başkentlerdeki çok renkli ve çok sesli devrimlerin şarkısını söyleyeceğiz; şiddetli elektrik ayları tarafından ateşe verilen cephaneliklerin ve tersanelerin canlı gece coşkusunu söyleyeceğiz: mevsimler doyumsuz, dumanı tüten yılanları yiyip bitiren fabrikalar, buruşmuş iplikleriyle bulutlardan sarkan fabrikalar. sigara; dumanı delerek güneşte parıldayan jimnastikçi benzeri dev köprüler; ufku koklayan maceracı buharlı gemiler, devasa çelik atlar gibi raylarda duran geniş göğüslü lokomotifler Pervaneleri rüzgarda bayraklar gibi çırpınan ve bir kalabalık gibi alkışlayan uçakların tüpleri ve süzülerek uçuşu ile sınırlandırılmıştır. hevesli.
[...]”
En iyi sanatçılar
- filippo marinetti (1876-1944), hareketin kurucusu; şair, editör, gazeteci ve siyasi aktivist.
- Giacomo Balla (1871-1958), aynı zamanda hareketin öncüsü, ressam ve heykeltıraştı.
- Carlos Carra (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), Fütürist Manifesto'yu imzalayan tüm İtalyan ressamlar.
- Vladimir Mayakovski (1893-1930), akımın öncülerinden olan, akımdan büyük ölçüde etkilenen Rus şair ve oyun yazarı. rus kübfütürizmi, üretimlerinde kübizm ve fütürizm izlerini birleştiren bir iplik.
- Fernando Pessoa (1888-1935), çalışmaları heteronymlerin kullanımıyla işaretlenmiş olan Portekizli şair, çevirmen, denemeci ve düşünür. Heteronimlerinden biri olan Álvaro de Campos, belirgin bir fütüristik evreye sahipti.
- Almada Negreiros (1893-1970), Portekizli modernistlerin ilk kuşağına mensup yazar ve sanatçı, ülkesinde fütürizmin büyük bir temsilcisiydi.
- Oswald de Andrade (1890-1954), Brezilyalı şair, oyun yazarı ve deneme yazarı, edebiyatın merkezi isimlerinden biri. modernizm National, fütürist hareketten ilk bahseden oldu.
- Mario de Andrade (1893-1945), şair, kuramcı, denemeci ve romancı. "Fütürist" kategorisini reddetti, ancak özellikle çalışmalarında hareketten doğrudan etkiler aldı. Pauliceia Desvairada (1922).
Siz de okuyun: Orphismo, Portekiz'de modernizmin ilk aşaması
Fütürist bir Fernando Pessoa
Birden fazla ifadenin şairi olan Fernando Pessoa, karmaşık bir yaratılış sisteminde, her biri kendi özelliklerine sahip birkaç sese sahiptir. heteronimler. Takma adlardan daha fazlası, her bir heteronym kendi evrenini, her biri kendi edebi üslubuyla başka bir kişisel benliği ifade ediyordu. En iyi bilinenleri Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos ve yarı-heteronym Bernardo Soares'dir.
Alvaro de CamposPessoa'nın heteronyminin en içten ve ateşli olanı, lirik benliğin fütüristik bir kompozisyon aşamasına sahipti. modern dünyayı yüceltir, ayetlerini öyle bir yapılandırıyorlar ki, makinelerin dinamizmi ve hızının etkisi. Fütüristik özelliklerin iyi tanımlandığı bir örneğe bakın - kelime kullanımı teknolojiyle ilgili olarak, şairin bu makinenin güzelliği dediği şeyin vizyonu, daha önce hiç görülmemiş insanlar tarafından; onomatopoeias, serbest mısralar, ünlemler ve ünlemlerin varlığı:
Zafer Ode
Fabrikanın büyük elektrik lambalarının acı veren ışığında
Ateşim var ve yazıyorum.
Dişlerimi gıcırdatarak yazıyorum, güzelliği için canavar,
Eskiler tarafından tamamen bilinmeyen güzelliği için.
Ey tekerlekler, ey dişliler, r-r-r-r-r-r-r Ebedi!
Öfkeli makinelerin güçlü, kısıtlanmış spazmı!
İçeride ve dışarıda öfkeli,
Tüm parçalanmış sinirlerim için,
Hissettiğim her şeyden tüm tomurcuklar için!
Kuru dudaklarım var, ey büyük modern sesler,
Seni çok yakından dinlemekten,
Ve aşırılıkla şarkı söylemeni istemek için başım yanıyor
Tüm hislerimin ifadesi,
Çağdaş fazlalığınızla, ey makineler!
Ateşte ve tropik bir Doğa gibi motorlara bakarken -
Demir, ateş ve gücün büyük insan tropikleri -
Şarkı söylerim ve şimdiki zamanı, ayrıca geçmişi ve geleceği söylerim,
Çünkü şimdiki zaman tamamen geçmiş ve tüm gelecek
Ve makinelerin ve elektrik ışıklarının içinde Plato ve Virgil var
Sadece bir zaman olduğu ve Virgil ile Platon'un insan olduğu için,
Ve belki elli yüzyılın Büyük İskender'in parçaları,
Yüzyılın Aeschylus'unun beynini ateşleyecek atomlar,
Bu transmisyon kayışlarının ve bu pistonların ve bu volanların içinden geçiyorlar,
Kükreyen, gıcırdayan, tıslayan, kükreyen, hazırlayan,
Ruha yapılan tek bir okşamada bedeni okşamalara erişmemi sağlıyor.
Ah, bir motorun kendini ifade ettiği gibi kendimi tam olarak ifade edebilmek!
Bir makine gibi eksiksiz olun!
Son teknoloji bir otomobil olarak hayattan zaferle geçmek!
Tüm bunlara en azından fiziksel olarak nüfuz edebilmek için,
Beni parçala, beni tamamen aç, pasaklı ol
Yağların, ısıların ve kömürlerin tüm kokularına
Bu muazzam, siyah, yapay ve doyumsuz floradan!
[...]
Hey! ve raylar ve makine daireleri ve Avrupa!
Yaşasın benim için - her şey ve her şey, çalışan makineler, hey!
Her şeyin üstüne her şeyle tırmanmak! Hup-orada!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
İşte burada! Hey! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ah, herkes ve her yerde ben olma!
Londra, 1914—Haziran.
(Fernando Pessoa, Álvaro de Campos tarafından Komple Şiir, 2007)
Siz de okuyun: İlk Brezilyalı modernist neslin şiirleri
Brezilya'da Fütürizm
Ö Brezilya Modernizmi, resmi olarak ilk çıkışını yaptı. 1922 Modern Sanat Haftası, Avrupa avangard hareketlerinden doğrudan etki aldı. ufku geleneksel sanatla ara modern sanatın ortaya çıkışının ana itici gücüydü ve Brezilyalı sanatçılar avangartlarda bir model gördüler, bu da modern sanata rehberlik edecek bir ilham kaynağıydı. yeni bir ulusal sanatın ortaya çıkışı. Ve fütüristik önerileri geçmişin reddi şuradan ilerleme kültü ve gelecek Brezilyalı modernistlerin aradığı şeyle uyumluydular.
Ayrıca Brezilya'daki modernist hareket de kendi içinde bir heves taşıyordu. modernizasyonmoderniteye ayak uydurma ihtiyacı İkinci Sanayi Devrimifütürizm bunun en doğrudan ifadesiydi.
Sanatçılar Oswald de Andrade ve Mário de Andrade, fütüristik estetikten etkilenen, ancak bu hareketin kesin destekçileri olmasalar da. Oswald için, yazdığı gibi Pau-Brezilya Manifestosu (1924), fütürizm “ulusal edebiyatın imparatorluk saatini ayarlamak” için önemliydi. Hatta 1921 tarihli bir makalesinde Mário'yu “fütürist şairim” olarak adlandırdı ve şu yanıtı verdi: “Ben bir fütürist değilim (Marinetti). dedim ve tekrar ediyorum. Fütürizmle temas noktalarım var. Bana fütürist diyen Oswald de Andrade yanılıyordu”.
Bu nedenle, fütürist etki yeniden üretilmemiş, asimile edilmiş ve yeniden anlamlandırılmıştır. Oswald ve Mario kübizm ve fütürizmin karışık eğilimleri bazı şiirsel bestelerinde, bir kritik duruş Marinetti'nin önerisine, çünkü yabancı estetik bağlama tam olarak uymadı Brezilya - en azından, hala büyük ölçüde tarımsal olduğu için, Brezilya yavaş yavaş sanayileşmek. Avrupa'daki gibi bir makine ve teknolojik gelişme ortamı yoktu.
Aşağıdaki şiir buna bir örnektir. bazı fütüristik tekliflerin dahil edilmesi Mário de Andrade'nin mısralarında – o zamanlar çeşitli kökenlerden birçok insanı bir araya toplamış ve aynı zamanda endüstriyel ilerlemeye olan inancı yaymış olan São Paulo şehrini söylüyor; kelime özgürlüğü fikrini yansıtır; ünlemleri tekrar tekrar kullanır; asfaltı ve uçağı söylüyor; ama aynı zamanda asfaltla bir arada bulunan taşkın yatağından gelen çamur olduğunu, modern hırslarla biraz arkaik bir yaşam olduğunu da hatırlıyor. Bak:
Sen
Ölmek üzere olan alev çubukları,
Ruhta daha da ölü!
beyefendi ruhu,
Kim iki yiğit arasında bir esneme üzerinde yaşıyor
Ve uzaklardan bir fincan güçlü karanlık!
daha uzun kadın
o halüsinasyonlu şaşkınlıklar
São Bento'nun kulelerinden!
Asfalt ve taşkın yatağı çamurundan yapılmış kadın,
Tüm hakaretler gözlerde,
O çılgın, kızarık ağızda her davet!
São Paulo'dan terzi,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Sakson,
alacakaranlıklarını seviyorum
Alacakaranlık ve bu nedenle daha ateşli,
Açıkça!
İnce sisten yapılmış Lady Macbeth,
Saf sabah sisi!
Üvey annem ve annem olan kadın!
Duyularımın yukarı doğru sıkışması!
Mogi ile Paris arasında uçak riski!
Saf sabah sisi!
Türk suç dileklerini beğendim
Ve hırsların soygun gibi çarpıtıldı!
Seni kara kara kabuslardan seviyorum,
Poe'mun Canaan'ının cisimleşmesi...
Bir daha asla!
Emílio de Menezes, Poe'mun anısına hakaret etti...
Ah! Seslerimin kışkırtıcısı!
sen benim kara kedimsin!
Beni rüyamın duvarlarına çarptın!
Bu korkunç rüya!
Ve sen her zaman olacaksın, ölmekte olan alev silip süpürüyor,
Yarı asil, yarı göbek,
çarmıha geren halüsinasyonlar
Bahçemdeki tüm şafaklardan!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
tarafından Luiza Brandino
edebiyat öğretmeni
