Paraíba'lı ressam PeterAmerika1843'te Areia belediyesinde doğdu ve 1905'te İtalya'nın Floransa kentinde öldü, Brezilya resminin en büyük dahilerinden biriydi. Klasik eğitim aldı ve çalışmalarını kahramanlık ve ulusal temaların hakim olduğu büyük romantizm dalgası bağlamında geliştirdi. Pedro Américo resimsel kompozisyonlarında çok zekiydi ve onları geliştirmek için tarihsel araştırmalar yapmak için büyük çaba sarf etti. En dikkate değer örneklerden biri çerçeve idi. "Avaí Savaşı", 1877.
“A Batalha do Avaí” tablosu, Pedro Américo'nun boyamasından dokuz yıl önce, yani 11 Aralık 1868'de gerçekleşen aynı adı taşıyan olayı tasvir ediyor. Bu savaşta verilen ana muharebelerden biriydi. Paraguay Savaşı ve Brezilya askeri tarihinin simgeleri vardı, örneğin DükiçindeCaxias bu Genelosorio. Resim, “savaşçı resimleri” veya “kahramanlık resimleri” türüyle bağlantılıdır ve bu nedenle, Paraguay Savaşı'nda yer alan ulusal kahramanları övmeyi amaçlamıştır. Ancak Pedro Américo, çalışmalarını basite indirgeyen bir milliyetçilik biçiminde detaylandırmadı; tam tersine, elli metrekarelik devasa tuvale, kahraman figürleri neredeyse apokaliptik bir bütüne indirgeyen bir yorum getirdi.
Pedro Américo'nun savaşa ve özellikle de resme adını veren savaşa ilişkin vizyonu, ulusun ve ordunun tarafını tutmadı. Brezilyalılar, Paraguaylılar, Arjantinliler veya Uruguaylılar olsun, ilgili tüm tarafların uyguladığı şiddetin dehşetini vurgulamaya çalışan bir çalışmadır. Resim, her ayrıntının bir tür umutsuzluk, acı, nefret vb. ifadesini ifade ettiği bir tür kanlı sarmal önermektedir.
Şimdi durma... Reklamdan sonra devamı var ;)
Atların konumu, askerlerin ve generallerin duruşu gibi diğer ayrıntılar, tam kahramanlık kalıbına atıfta bulunmadı: ihtişam, üstünlük, cesaret, vb. Aksine, ayrıntılar zayıflığı, iktidarsızlığı, terörü ortaya çıkardı. Giysilerin görünümü bile alışılmışın dışında bir şekilde, kir, gözyaşı, kan ve diğer unsurlarla temsil edildi. Duque de Caxias'ın kirli giysiler içinde tasvir edildiği tabloyu görünce Pedro Américo'yu onaylamadığı söylenir.
Ayrıca, yukarıda bahsettiğimiz şiddet sarmalı, toplumu harekete geçiren hareket tarafından da algılanabilmektedir. araştırmacı Jorge'nin dediği gibi yerden yükselen ve gökyüzünde dairesel bir hareket oluşturan silahtan çıkan duman. koli:
“Avahy, belli ki bir savaşın bir örneğinden daha fazlası olmak istiyor. Ekran savaşı, kavgada deli olan adamları temsil ediyor. Paroksismal bir karakter için yapıyor. Boşaltmak yerine, yapıt büyük yüzeyi, girdabı ufka açılan dar bir açıklık olan uçsuz bucaksız bir girdapta tüm doğanın katıldığı şiddetli aşırılıklarla doyurur. Şaşırtıcı bir şekilde, dizginsiz akış, kahramanı etkisiz hale getirir. Şiddetli mücadelede her şey birbirine karışır, her şey aynı akım tarafından süpürülür. 19. yüzyılda, kahramanların başarılarını vurgulamak için savaşçı resimlerinin düzenlendiği büyük gelenekten hiçbir şey yok..” [1]
NOT:
[1] COLI, Jorge. Batalha'nın anlamı: Avahy, Pedro Américo tarafından. Proje Tarih, Sao Paulo (no. 24), Haziran. 2002, s. 116.
Benden. Cláudio Fernandes
